不知道從什麽時候開始，影Sir喜歡去翻以前的老劇看。
越看越氣。
因為能明顯感覺到影視劇水準的下降。
特別是電視劇女主角的質量。
大女主變成了瑪麗蘇，現在的電視女主角們，都怎麽了？
影Sir來總結一下，現在電視劇女主角的幾種套路。
第一種套路：什麽都不乾等著男主男二來拯救的。
第二種套路：死命鼓吹女主角多麽厲害多麽專業，卻整天不務正業談情說愛的。
第三種套路：什麽都別說了，猛就對了！
當電視女主角都陷入某種套路化的模式後，影Sir真的特別懷念那些，有血有肉有真情實感的大女主們。
去年在《橙紅年代》中，影Sir驚喜地發現了王姬的身影。
她飾演一個複雜的雙面角色。
明面上，她是一位成熟圓滑的商界女老闆。
暗地裡，她是一個心狠手辣的毒梟大姐大。
無需用誇張的肢體語言表達，王姬用自身的氣場轉換，在明暗面中切換自如。
王姬最著名的代表角色是《北京人在紐約》中的阿春，一個明豔大方的熟女。
阿春在紐約經營一家中餐館，既能在店裡招待客人，又能埋頭在後廚洗碗。
她能開除私吞公款的服務生兼情人，也能和向自己的借錢的愛人討要欠條，更有勇氣表達自我。
是有多久沒看過這麽颯爽的女主角了？
可惜的是，老一輩的女演員們在影視劇領域備受冷落，角色也大多是婆婆媽媽這一類型，但有一個人證明，22歲是主角，59歲，依然可以是主角。
在《鐵探》中，惠英紅飾演總警司萬晞華。
一出場，頭也沒抬，一句“坐坐坐，別浪費時間”，人物性格一目了然。
至於對手的挑釁，她也沒在怕的。
毫不掩飾對權力的渴望。
成功上位後的洋洋得意。
但萬晞華並不是一個單線條的人物，她在拚命上位的過程中，間接地害死了自己的兩個兒子。
在沒人的地方，她才敢放聲大哭，因為沒人看到，她才能維護自己的地位和尊嚴。
哭完後，她立即起身，投入戰鬥。
能演出如此豐富的層次，全依賴惠英紅跌宕起伏的人生經歷。
早年間的惠家是清皇族後裔，帶著萬貫家財遷居香港。
無奈家產被騙，三歲的惠英紅被迫和媽媽一起在灣仔賣口香糖為生。
13歲時，惠英紅去夜總會當舞女，後被星探發掘，加入邵氏電影，以《射雕英雄傳》中的穆念慈一角出道。
也許是童年的經歷造就了惠英紅能吃苦的性格，她迅速以“不要命”的打女形象奠定自己的影壇地位，還憑借《長輩》拿下1982年第一屆香港金像獎的影后桂冠。
本來惠英紅可以憑借影壇中稀缺的打女形象一路順風順水地發展下去，可是，在惠英紅加入的1977年，正是邵氏電影由盛轉衰的時期。
李小龍在1973年驟然離世，讓武打片慢慢冷卻。由於本土意識的崛起，觀眾對脫離現實的武打片越來越嫌棄。而電視的普及，也給電影產業帶來很大衝擊。
獲獎後的惠英紅也曾順應時代改變戲路，出演多部文藝片。可惜，早年的“霸王花”打女形象過於深入人心，讓她備受限制。
張曼玉、梁朝偉、劉德華、周星馳、陳可辛、徐克等人開啟了香港電影的黃金新時代，但惠英紅和她的打戲，被留在了上一代。
無奈，在90年代開始惠英紅轉入小熒屏，但巨大的物質和精神落差讓這位曾經的絕對女一號倍感煎熬。
最終，情緒吞噬了她。1999年，30歲的惠英紅嘗試自殺，幸好發現及時，撿回一條命。
“既然上天不收我，不如積極地生存”。
惠英紅也將自己的成績留在了自殺前的上一世。這一世，她從零再出發。
《幽靈人間》、《妖夜回廊》讓她重回觀眾視野，2009年的《心魔》中的神經質媽媽更是橫掃各大獎項，包括曾給她榮耀的香港電影金像獎最佳女主角。
再次登上舞台的惠英紅泣不成聲。
“我很想拿這個獎。拿了第一次之後，我風光了十幾年，然後不知道為什麽會跌到谷底，不知道為什麽沒有人找我，不知道為什麽逼自己進入死巷。我把自己藏了很久，不知道怎麽辦好。我連放棄自己的生命都試過，因為真的不知道自己將來怎麽樣。但我現在很有信心，我知道我是屬於電影的，哪怕是一天、兩天，只要是好角色，我都會盡量做好。”
《僵屍》、《幸運是我》、《血觀音》，這些影片不僅僅拿下多個獎項，也讓年輕觀眾認識了這位影壇遺珠。
在《鐵探》中，惠英紅也為同年齡的女演員們做了個很好的示範，那就是，成熟女演員的戲路，不止局限於家長裡短、婆婆媽媽。
去年在《延禧攻略》中飾演太后的宋春麗，早年間出演了很多打黑劇。
她就認為中年人的戲很有看頭，撐著影視劇的脊梁，可評、可點。“前些年《黑洞》、《黑冰》出了一批中年壞男人，我想，行了，這回我們也快有戲了。”
也許《鐵探》的熱播，就證明，中年女演員的春天，來了。
期待在影視劇中看到更豐富、更立體的女主角形象。
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