電視劇《都挺好》：對典型的無能父親的一次徹底清算

《都挺好》劇集已過2/3，熱議點從原生家庭、重男輕女對明玉的傷害，徹底過度到了以蘇大強為首的三位蘇家男性身上。

和往常不一樣的是，在國產電視劇中要麽處於模糊狀態、要麽擔起一家之主的父親，卻成了整部劇中最壞的一個。

網友高度一致地認為劇中的一切矛盾都源於這位父親，他壞得最透徹。儘管蘇母是造成劇中男性性格缺陷的關鍵，但好歹有能力維穩家庭，而蘇大強卻造成了大家庭和小家庭的重重崩壞。

他以父之名輪流向三個子女宣泄自己毫無休止的欲望，推卸一切責任，成功造成身邊人反目，且毫無自省能力。以他為中心，也將蘇家兩位兒子對父親性格弱點的複製展現出來。

而像該劇一樣不止刻畫一位男性角色，而將整個家庭男性角色的缺陷都展現出來也從未有過。

作者大馬士革野菜分析了自《渴望》以來國產影視劇中的父親形象，認為強勢母親與附屬父親的結合是一個趨勢，比如《雙面膠》、《金太郎的幸福生活》、《媳婦的美好時代》......但這並不意味著父權的消退，而僅僅是為了討好女性閱聽人所作的戲劇邏輯的轉變。因而在這些劇中，軟弱無能的父親遊離在外圍，他們沉默、形象模糊、幾近消失。於是觀眾記住的，也大多是作態十足的母親典型。

但《都挺好》直接從強勢母親的去世講起。被長期壓製的父親奪回了權力，卻原形畢露，指向更大的崩潰。

悲劇源頭不是蘇母，而是父權下的家庭

《都挺好》展現的家庭形態是我國典型存在卻容易被掩蓋的，蘇大強等男性的缺陷看似是蘇母所致，卻是典型父權社會對男性的反噬。

社會規則向錢權化發展以來，傳統男性的地位變得不穩定，無能的男性有了更多被指認的理由。

而蘇大強出生的時代又是被社會犧牲的“無能者們”頻出的時代。他們生於50、60年代，在饑荒中度過童年，在文革中度過少年，靠集體工作生存、“湊活”著進入婚姻，教育和社會能力缺失，也沒機會為自己活，當然，更沒有自我意識和尊重他人自我的意識。

於是一旦生活變動，男性的無能很容易暴露出來，並成為妻子喋喋不休的理由。

之所以喋喋不休，正因為父權社會中女性的一切都圍繞男性展開，人們在評價一個女性時，評價的也大多是其丈夫的價值。而建國後女性雖然擁有了更多實現個人價值的機會，但仍然逃不開父權觀念的控制，反增加了婚姻對象無能造成的痛苦。

如劇集和網友的補充，蘇母在母親的強製下因城市戶口和蘇大強結婚，為了弟弟的戶口又在母親的設計下和領導好了，準備和老相好離開時又發現懷了明玉。蘇母和蘇父因懷明玉被降職，家庭條件也因此驟降。

她被迫借助男性實現個人價值，卻失敗了，只好一邊埋怨，一邊利用丈夫的弱點在家中施展權力，同時把實現價值的希望寄托在剩下的男性——兒子身上。

此外，人生失敗的母親還會通過控制兒子彌補安全感的缺失、通過依戀兒子彌補愛的缺失。但可悲的地方在於，當她們一邊向兒子傳達“不要像你父親一樣”的願望時，又不可避免地將兒子引向和丈夫一樣的人。

於是便出現了這樣的典型家庭：強勢的母親、無能的父親、被控制而繼續無能的兒子、被忽視而沒有安全感的女兒。

而像父親一樣軟弱無能的兒子，又傾向於尋找像母親一樣擁有控制能力的女性做妻子。於是我們看到，劇中的兩位嫂子雖說有完美化的塑造傾向，但都屬於有分析能力和控制力的類型。

然而一旦大的矛盾爆發，兒子們的軟弱就會爆發，而且表現出毫無自我控制力、行為混亂的特點。

比如蘇明哲失業時，好面子的他想對來美國的明玉隱瞞，卻在飯桌上被戳穿。明玉僅僅說了兩句“你有苦衷可以說出來”，明哲就立即爆發，先是傳達“你是來看我笑話”的憤怒，然後抱著小咪直接離場。

蘇明成就更不用說了，他就是一顆定時炸彈，可以隨時隨地的崩潰。

因而兩位兒子在父親的激化下繼續釀造家庭悲劇，開啟惡性循環，並很有可能成為蘇大強的翻版。

蘇大強們仍然難以被推翻

而蘇大強這位父親雖然在妻子離開後暴露了生活能力弱、自私窩囊的弱點，又是極其聰明的。他看得到子女的弱點，懂得利用別人的弱點滿足自己的欲望，施展隱性暴力。

他明白老大蘇明哲建立在渴望掌握權力基礎上的責任感和自尊心：明成敢罵父親，但明哲不敢；明成可以隻管好小家，但作為大哥的明哲不行。

他也明白老二明成沒有自私到完全自洽，比如明成不願意被指責啃老、不願意聽大哥數落自己沒照顧好父親、

所以蘇大強選擇跟明哲去美國、讓明哲幫自己看房子、借明哲來數落老二、老三，同時攥著明成的把柄、利用他軟弱又懂得羞恥的特點刺激他。

於是在蘇大強永不止息的欲望和不滿的驅使下，想滿足父親又無力的明哲一次次被逼到崩潰邊緣，但隻敢向妻子、弟妹發泄；

明成雖然敢向父親發泄，卻只能遭到大哥的進一步數落，想擺脫父親、卻因啃老等原因束手無策，便也把情緒發泄給了妻子和妹妹；

而當妹妹能夠更加輕易地解決問題時，兩個失去面子的哥哥又對自己產生了進一步的憤怒，並繼續向妻子發泄情緒。

家庭與家庭的重重崩潰便實現了。

可以說蘇大強是全劇中最幸福的人。明哲和明成尚且有責任感和羞恥心，蘇大強卻絲毫沒有，他壞得心安理得，又懂得讓別人可憐他、狠不下心去。

這樣的蘇大強引發了觀眾共鳴。他們認為蘇母被塑造得過於狠毒、明玉過於完美，但蘇大強非常真實，他像自己的父親、公公，像身邊的許多老人。

這是社會悲劇塑造的一代父親。而這樣的父親形象正迎合了逐漸看到原生家庭、父權社會壓迫、並渴望反抗的年輕人，並給予了他們借助影視劇發泄不滿的理由。

但大多人對父權、家庭的反抗沒辦法成功。因而電視劇中過於惡毒的原生家庭和過於完美的女性，只能作為一種觀念上的發泄。

傳統家庭結構下的犧牲者們，還在通過代際繼續向下延伸，不知道會停在哪裡。

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