在故宮博物院豐富的藏品中有一類十分特殊且珍貴的文物，那就是鍾表。鍾表作為這些西洋奇器的代表，深得帝王的喜愛，也成為當時的中國人認識西洋文化的重要途徑之一。在清宮留存的一千余件鍾表中有中國製造的，也有來自歐洲（如英國、法國、瑞士等）的產品。
瑞士鍾表
十九世紀 銅鍍金殼嵌珠畫琺琅懷表
瑞士製造 表徑五·五厘米?厚一·五厘米
故宮博物院收藏的瑞士鍾表主要分為兩大類：一類是外觀造型新穎獨特的小型座鍾；另一類則是數量較多、精美別致的懷表。座鍾以各種建築和自然景觀為題材，其內部結構複雜，機件精密，除去計時打點功能外，最有特點的是其具備一系列的聯動裝置，如小鳥的鳴叫與跳躍動作、多組水法的轉動、魔術人變魔術等。
十九世紀 琺琅鵓鴿圖懷表（正、背）
瑞士製造 故宮博物院藏
懷表按照外殼材質可以分為金殼、銀殼、銅殼以及琺琅殼等類型，有的殼外還繪有各種美妙圖案。其造型設計更是別具一格，除市面常看到的圓形表殼外，還有昆蟲、果實、扇形等各種奇異造型。
一八二九年 銅鍍金鳥音魔術人鍾（修複前）
瑞士鍾表大師路易斯·羅卡特製造
修複前（左）修複後（右）的屋頂小鳥
故宮博物院收藏的一件魔術人鍾是瑞士鍾表大師路易斯·羅卡特於一八二九年（道光九年）製造，內有七套聯動裝置。鍾表的外觀為銅鍍金古典廟宇式，沒有表盤，在屋頂正中間有表示時和分的兩個方形小窗，按時間走字。屋頂端立有轉球和小鳥，運轉時小鳥不斷張嘴、轉身、擺動翅膀，身下的轉球也隨之轉動，方形小窗下有三個圓盤也會同時變色轉動。
修複後的魔術人
魔術人端坐屋內，當表演開始時，屋門打開，魔術人坐在桌子後面手持兩碗，其頭不時左右搖擺。當表演開始時，魔術師拿起兩碗以示下面空無一物，桌子正中的盒子裡會跳出小鳥，當魔術師扣下碗時，小鳥退回盒中，隨著兩碗不斷扣下抬起，每抬起一次下方均會出現不同樣式和顏色的小球，最後拿起碗時中間盒子裡的小鳥會出現在碗的下方，然後關門表演結束。
修複前的變魔術機芯（左）
修複後的變魔術機芯（右）
清宮做鍾處鍾表
乾隆時期，清宮做鍾處的鍾表製作達到了鼎盛，數量和品質相比於之前都有提高。這些鍾表大多標有「乾隆年製」款識，每做一件都必須先繪製圖紙，待皇帝審閱批準後才能開始製作。有時在生產過程中皇帝也會突發奇想要求改進，不斷地改變鍾表結構與造型。乾隆皇帝特別喜歡設計奇巧的鍾表，不僅要求外觀優美獨特，而且要求功能複雜。
清乾隆?紫檀木樓三套轉人鍾及款識
清宮做鍾處製造
清宮做鍾處所做鍾表有兩個顯著特點：一是多以華麗而昂貴的木材作為鍾表的外套，在其上精雕細琢各種花紋裝飾，給人以高貴典雅的感覺。二是鍾表在造型設計上主要以宮廷建築為模型，將其按比例縮小，就連建築上小小的細節裝飾也都一一做出。每一件鍾表的製作都離不開造辦處其他作坊如鑄爐、漆、木、金等作坊的協作，是多種工藝的有機組合。
清乾隆 紫檀木樓三套轉人鍾（局部）
清宮做鍾處製造
清宮做鍾處製作的鍾表之所以能夠留下眾多精品之作，主要原因有兩個：首先，是這個時期有眾多傳教士來華，這些西洋傳教士進入宮廷教授鍾表製造的技術與方法，使得清宮做鍾處的匠師們學習到了西洋鍾表的製造技巧，無論在工藝上還是在技術上都能夠達到西方的製造水準。其次，清宮做鍾處的發展離不開帝王對西洋鍾表的喜愛。
清乾隆 紫檀木樓三套轉人鍾（局部）
清宮做鍾處製造
乾隆時期的木樓鍾可堪稱清宮做鍾處鍾表製造的典範，其中紫檀木樓三套轉人鍾便是最有代表性的一件。此鍾分為上下兩個部分，底部為走時、打刻打點和打樂系統，上部則分為轉動八仙人和白猿獻壽兩個場景。整點時，音樂隨著底部動力機芯的轉動而響起，上部轉盤上的八仙人開始轉動，同時正中間的山下一隻白猿手舉仙桃向山中壽星進獻。
原文作者：亓昊楠（作者系：故宮博物院文保科技部副研究館員）
原文來源：《紫禁城》2018年10月刊《故宮博物院收藏的西洋鍾表：幾件典型鍾表修複過程中的所見》
（因篇幅限制，原文有刪減）
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