豪放派和婉約派，哪個派別更勝一籌？

參考摘自：一往文學

婉約一派之後的領軍人物是吳文英和薑夔，他們詞作皆是寫情、寫景，仍然沒有太大脫離"詩莊詞媚"這一定式。整個婉約派的詩詞內容仍以寫男女愛戀、自然風光、自己隱秘糾結纏綿的心緒為主。從這些詞作中我們可以看到士大夫的生活、看到作者的情感經歷、看到當時的生活狀態。

然而因為太具有個人化色彩，所以和豪放派一脈的詞作相比歷史價值偏少了。當時的宋朝乃至說晚唐五代，整個時代的主題絕對不是悠閑自在的。如宋代，在外有遼、金、西夏等國家對它虎視眈眈，在內有冗官冗費且巨額大的歲幣開支。這一切都讓有識之士有著深刻的憂患意識。尤其在抗元抗金這長達一個半世紀的鬥爭中，愛國是整個文壇的主題導向。

柳永，將市民詞創作到了極致。他將當時表現描寫文人大夫的審美情趣的詞為歌唱都市民眾生活心聲的作品，滿足市民的需求也反映當時北宋社會的現狀。他筆下寫世俗女子大膽追愛的意識，寫下層妓女的不幸和從良的願望，寫北宋繁華都市和市民風情，將婉約詞推向了通俗化的那一面。

婉約派在詞的格律、音韻、措辭、造句上是較高於豪放派的。且在詞體式仍以小令為主的時候，柳永大力發展慢詞且創作詞調。長調短令形式日益豐富為後來宋詞的發展提供了前提條件（蘇軾和辛棄疾的一腔豪情無法在小令中得以完全展現），他音樂體制上改變和發展詞的聲腔體式。李清照的詞"別是一家"理論，從詞本身保持了它與詩歌的不同，增強提高其獨立的文學地位。

豪放派和婉約派是文學史上兩種不同類別的詞派，各自有著不同的風格，獨特的文學意義，正是文學史上這些“ 百花齊放”的局面，促成了詞的繁榮，學會用不同的眼光去審視，去欣賞和發現，才是最重要的。

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