說起林徽因，你會想到什麽？想到“你是人間的四月天，笑聲點亮了四面風”，還是想到她為了保護古建築而“著魔”？
林徽因的身上有著太多令人好奇的標簽，民國第一才女，建築學家，詩人，梁思成的妻子，徐志摩愛了一輩子的人……男人愛她，女人妒她。
就是在這些好奇心驅使下，越來越多人想要看清她的樣子，AI修複林徽因的照片也就這樣出現了這張是拍攝於林徽因16歲的時候，當時還是個小女孩的她隨著父親訪問歐洲。
右邊這張修複後的照片裡的她雖然還是很好看，但明顯“現代”了很多。粗眉，美瞳，臥蠶，嘟嘟唇，這些現代醫美式審美被放到一個民國女子身上，真的是怎麽看怎麽不合適，就差割一個歐式大平行了。
我請問，這是認真的嗎？？？這到底是AI修複還是PS重塑啊？
實際上，林徽因的眉眼是很清秀甚至有些淺淡的，有著江南女子的溫和氣質。
來看沒有被過度整修過的少女時代的她生著一張標準的鵝蛋臉，圓肉的鼻子和下巴看起來很稚氣，小內雙，三角眼，眼周肌膚緊實。但臥蠶？不存在的。
有很多人說林徽因的美在於她的學識和氣質，但我覺得她的美絕對不是只存於內在。她的面部協調感很強，彎眉細眼中和了鼻子與嘴巴的肉感，微微下垂的眼角也在順應著溫和的面龐，整個人看起來淡雅柔和。
隨著年齡的漸長，她的下頜輪廓愈發清晰，鵝蛋臉反倒生出了尖下巴，眼部脂肪也開始減少，看起來“腫腫”的小內雙變得明顯，眼睛看起來愈發深邃。
其實看到林徽因第一眼時最引我注意的是她的眉毛，她的眉形雖近似於柳葉眉但並沒有完全複刻，眉頭部分明顯要比眉尾重很多。
一個原因是眉頭的眉毛密度要比眉尾高，民國女子使用的“眉筆”，其實還是我們常在古裝劇中看到的“黛”，黛在眉毛茂盛的地方更易著色，所以她眉頭才會畫得比較重；
二是眉頭重能夠從視覺上拉進眼間距，使眼神更聚焦的，而林徽因的眼睛形狀偏窄，眉頭輕會顯得眼睛無神，所以她可能會用此方法來調整。
每每看到老照片裡的美人，總能被她們的模樣所吸引。在沒有化妝教程，沒有醫療美容的時代，她們用最簡單的化妝品裝飾自己。
說到AI修複，除了林徽因還有一位估計看到照片也要氣得掀翻棺材板，那就是珍妃——他他拉氏。她常常被人提起，不光是因為樣貌，還因為她是光緒皇帝最寵愛的妃子。
珍妃可以說是完全不符合我們現在對於美女的要求，額頭橫寬縱窄，上眼瞼的厚脂肪壓著一雙瑞鳳眼，鼻梁偏寬，顴骨扁平，兩頰脂肪較多，下巴也是短短小小的。如果珍妃到了現代去到整形醫院，醫生肯定二話不說開始在臉上畫線。
但用當時的眼光角度來看她，珍妃的臉，是標標準準的清朝闊太臉。那被修的整整齊齊的額角也完全符合清代審美，而且也便於梳理髮型；鼻子厚實，臉頰圓潤飽滿，也正是財富的象徵。
珍妃的“咬唇妝”其實看起來和現代的咬唇妝並不相同，實際上這種唇妝叫做“花瓣唇”，畫法主要是用胭脂把上唇塗滿，在下唇畫出一片細長的花瓣形狀。
在電視劇《蒼穹之頂》中張檬飾演珍妃這一角色，化妝師就在她的唇妝上還原了清代“花瓣唇”的畫法。
張檬的嘴唇比較薄，在畫“花瓣唇”時並沒有用口紅來替代胭脂的質感，而是選用了水潤度好的唇釉，使嘴唇看起來更飽滿。這個唇妝還原度，真的要給滿分了。
有人說阮玲玉代表了中國無聲電影時期表演的最高水準，她是銀幕上的新女性，生活中的弱女子。
阮玲玉的美更多來自於她的眉眼。她的眼睛雖是細長下垂的三角眼，但一笑起來卻很有靈氣，曾有人這樣形容：“她在電影中的神態集中於一雙超凡的眼睛上面，這種眼神有著某種神秘的意味，具有強烈的誘惑力。”
她眉形整體跟民國時期流行的長蛾眉很像，纖細彎曲，從眉頭到尾毛漸漸向下掛，微微呈“八”字樣式。
但如果細看你就會發現，她的眉形不如長蛾眉那樣弧度自然，眉前半段是比較平緩的，到了眉骨最高點驟然向下，畫出一個明顯的轉捩點。
其實這樣的曲線也和阮玲玉的眼型有關，因為她的眼型就是從中部開始向下彎，這個不太自然的弧度正好可以用眉形來做呼應，讓眉眼看起來更有整體性。
電影《阮玲玉》中，張曼玉的眉妝也參考了阮玲玉的眉毛畫法，向下掛的眉形、轉折的鈍角都一模一樣。
但不同的是，張曼玉的眼睛偏圓，眼尾收緊比較迅速，所以在畫上相同的眉毛後，眼眉之間會呈現出一種不協調感。
實際上張曼玉適合的是弧度更流暢的彎眉，所以一些場次裡，化妝師也根據張曼玉的眼睛形狀對眉毛做出了調整。沒有刻意求像，既保留住了長蛾眉的特色，也把張曼玉的美更好地體現了出來。
可能大多數人對尤敏都不太熟，她出生於中國香港一個戲劇世家，是1959年電影《家有喜事》的女主角，那時獨一無二的玉女偶像，也是第一屆金馬獎最佳女主角。
她的名字或許很陌生，但是她的樣子你一定見過，搜搜舊時的美女照，在胡蝶、阮玲玉這些大明星中間你肯定能找到她。
反正我第一次翻到她照片的時候，真的盯著看了好久。她很明靚、洋氣又有種大小姐的嬌貴，眼神很像那些叱吒好萊塢黃金時代的絕美佳人。
尤敏留下了很多彩色照片，這些照片讓人們記住了一個更鮮活的她，同時，也為女孩子們提供了一個很棒的化妝思路，那就是，腮紅不一定要打到腮上。
現在很多女孩子都在找不同的方式打腮紅，從把腮紅塗到蘋果肌上，到把腮紅當修容，再到把腮紅塗在眼睛正下方模擬微醺，不同的腮紅打法總會帶來不同的效果。在顯出好氣色的同時，也能讓面部結構變得更加協調。
而尤敏的蘋果肌雖是比較飽滿但走勢向下，如果按照常規方式把腮紅掃在蘋果肌上，效果請參考幼兒園小朋友表演時候塗的紅臉蛋。
所以尤敏很聰明地把腮紅位置下移，換到了蘋果肌的下方，微微斜上方暈染再順接上兩側的修容，之後在蘋果肌最高處用高光微微提亮。
這樣不但從視覺上控制了蘋果肌向下的走勢，也讓整張臉的立體感提升了一個度。
她的眉形也很有個人特色，眉峰呈直角式的挑起，整體線條與民國追求的平順柔軟正相反，她是有力度的。
眉頭和眉腰粗直，而眉梢卻急劇收窄微微內凹，這一個細微的弧線讓她看起來俏皮許多。
複古妝容不單只是追求“看起來像”，那個時代的美人追求的也並不是“複製感”。
它不能和細彎的眉毛畫等號，也不能和正紅色唇膏畫等號，能從不同的人臉上找到不同的靈感，最終找到最適合自己的風格才最重要。
圖片來源
東方IC / 新浪微博 / 網絡
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Yvonne
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