撤檔？挪檔？“刀背”後的電影市場疑雲重重

7月9日晚間，微博多位電影博主突然曝出電影《刀背藏身》撤檔的消息，隨後，一些業內影評人轉發並表示確認。截至發稿日，網傳的“撤檔”變成了“因市場原因挪檔”，而出品方尚未對此消息作出回應

凡此種種，看客們大約也能猜出此事走向與原定計劃有所不同。這是開年以來，既《一秒鐘》、《六欲天》、《八佰》、《少年的你》、《小小的願望》之後，檔期憑空消失的第6部國產電影。

一種似曾相識的無力感再次包圍廣大電影從業者，說好的“久別重逢”，怎麽就變成了“後會無期”？

《刀背藏身》的現身之路

《刀背藏身》自2016年7月開拍，經歷4個月的拍攝完成，如果不出意外，影片原本2017年就能與觀眾見面。

然而，2017年4月，徐浩峰在部落格連續發布兩篇隨筆，一篇遣詞無奈，“勞動者最悲哀勞動者無尊嚴”，另一篇表述極為痛心，表示自己將放棄導演署名，“如果一個作品面目全非地進入電影院 在世上定型 導演放棄署名 並且在電影公映後 臭罵這部電影 就是保護這部電影。”

一時間不少猜測認為導演在定剪權上與背後的出品方保利影業發生了分歧，也有人猜測，是因為影片題材涉及到三四十年代動蕩期，而遭遇審查難題。保利影業宣傳負責人對媒體的回應是“此事並非保利影業與導演之間的矛盾。”

拋開是是非非，影片最終還是成型了，並在2017年第四十一屆蒙特利爾國際電影節主競賽單元拿下一樽最佳藝術貢獻獎，徐浩峰本人參加領獎並向全體參與影片的人士致謝，此前的不歡而散看似在場外達成了和解。

在這之後，《刀背藏身》似乎從觀眾視線消失了，連徐浩峰的新電影《詩眼倦天涯》都開始接二連三發布劇照了，《刀背藏身》還是沒有定檔消息。直到今年4月份，演員春夏上綜藝《我和我的經紀人》透露自己的新戲一直不播出，只能“被迫”上綜藝增加曝光量，觀眾才猜隱約記起“哦，《刀背藏身》還沒上呢。”

到了今年五月底的時候，《刀背藏身》劇組亮相坎城，導演徐浩峰與主演張傲月、李光潔、許晴、黃覺一起出席了坎城電影閉幕式紅毯，引得大家都在猜測是不是定檔消息要來了。

果然，坎城閉幕結束後，影片宣布定檔，於今年7月19日全國上映，這個時候，距離影片開拍已經3年過去了。然而撤檔、挪檔的傳聞一出，影片再次被打回了小黑屋，與觀眾見面時間依然是謎。

事實上，3年來，電影市場早已發生巨變。片方曾介紹影片投資達8000萬，預測票房3個億，在當今市場整體資金收縮，古裝影視作品接連撤出大小銀幕的情況下，並非主流觀眾寵兒的“徐氏武俠”，能否回本還是個問題。而如果影片原本因為審查問題而滯延，那麽這個時期審查只會更嚴格。

電影的困境也是創作者的困境

當前電影大盤兩股勢力對撞，國產電影的寒潮與進口電影的熱鬧分裂成冰火兩重天的局面。

一方面，進口電影大量引進造成領跑之勢，造成當前大盤“很熱”的假象。《複聯4》、《蜘蛛人：英雄遠征》領先北美上映，並在內地大肆屠檔；《獅子王》、《命運之夜——天之杯II》、《機動戰士鋼彈NT》、《速度與激情：特別行動》等知名IP定檔消息不斷，有意擊中情懷粉的心弦。

另一方面，“寒冬”撞上敏感期，本就數量稀缺的國產電影接連遭遇掣肘。在內容高壓之下，一些具備議題性或涉及特殊年代的電影在本來可以順利上映的前夕突遭下架或撤檔，原因是曖昧不明的“技術願意”、“介質問題”、“製作原因”，能否上映只能等待中宣部電影局的放行令。

每年的暑期檔都包含著“國產電影保護月”——2004年，國家電影局為支持國產電影，不鼓勵在每年6月20日至7月10日、7月20日至8月10日引進海外分账大片，這個不成文的規定在過去的幾年一直如影相隨。

這個初心是為國產電影謀求盈利的機制多年來一直受到詬病，因為它像一隻無形的大手干擾著電影市場自由發展的秩序，限制了電影的多元發展。然而，今年“國產電影保護月”這一說卻神奇的消失了，進口大片恨不得統統湧進檔期、甚至領先北美上映，“國產電影保護月”守護的國產片票房份額有朝一日需要進口大片扛起來了。

不難看出，在今年上半年內地總票房較去年下跌9億，觀影人次減少1億的情況下，管理者也慌了，為提振全年的票房成績，國產電影檔期缺口只能用進口片來補上，而遭遇撤檔並無限期延期的國產片只能打碎了牙往肚子裡吞。

他們是很委屈，但沒有一個創作者不想讓自己的電影在影院上映，能夠拍成成品便不會想到某一天會被審查制度掐斷咽喉。

頻頻撤檔無疑是直接影響了上遊的內容創作，未創作的在腦海裡斃掉了無數idea，已經創作的開始自我閹割，僅有的一點自由又再次被縮減，一時間人心惶惶，電影創作者們深感大難臨頭，前路道阻且長。

一部電影從孕育出想法，到打磨出成品，再到與觀眾見面，經歷了無數次意見、修改、妥協。電影的困境也是創作者的困境，每撤檔一部電影，就等於往電影人身上加一條鏈索。

前幾年，業內鼓勵現實題材電影的創作，就在中國創作者願意拋開對視覺特效、鮮肉流量、疼痛青春的執迷，去探索真實世界的時候，這條路也被封死了，因為管理者說的“現實題材”跟創作者理解的“現實題材”完全不是一回事兒，那什麽是現實題材？

歷史題材也面臨同樣的問題，管理者所謂“歷史題材”是國家視角下的歷史，放置大環境客觀討論的歷史題材則會面臨不明所以的指摘，那麽什麽是歷史題材？

對於創作者來說，不僅是不能拍什麽，還要“你必須這樣拍”。所以像徐浩峰這樣的創作者說出“臭罵自己的電影 是創作者對作品最後的溫情”，大家便都不會覺得奇怪了。

作者/銀翼

責編/如謙

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