儘管現在才是二月，但是2019年的新劇，就已經有很多值得我們推薦的了。比如，接下來這部：
沒錯，就是Netflix的原創新劇《輪回派對》。
這部劇主要講述生活在紐約的一個女青年慶祝生日派對時，發現自己正在不斷地死亡與複生，不斷經歷重溫同一個夜晚的故事。
這是一個很常見的設定提，從《土撥鼠之日》以來，關於主角陷入某一天的循環，在無數次的重複中找尋到真實的自我或者得到救贖，這樣的結構和主題早就司空見慣，沒有什麽特別之處，甚至可以說已經成為好萊塢敘事的一個通用模板，被廣泛地開發和使用。
我們之前甚至專門寫過文章介紹這種類型。包括2017年的校園恐怖喜劇片《忌日快樂》，也採用了同樣的設定，因其不錯的娛樂性而大受歡迎，以480萬美元的拍攝成本獲得了1.25 億美元的票房收入。
所以如果本劇的簡介給了你陳詞濫調的第一印象，那也情有可原，但是相信我，這部劇和你的設想絕對不一樣，它十分驚喜，精彩，錯綜複雜，不落俗套，並且極具吸引力。
這首先當然得歸功於本劇的創作者們，分別是Natasha Lyonne，Amy Poehler和 Leslye Headland。其中Lyonne也出演了本劇的女主角Nadia Vulvokov。
三位極其優秀的主創與製作人為我們帶來了一個聰明、黑暗、敏感而又特別的劇集。
本劇於2月1日在Netflix上線，MetaCritic媒體評分89分，爛番茄新鮮度98%，8.55分，IMDB觀眾評分在首播第一天為7.6，然後隨著觀看人數增多正在逐漸上升，目前暫時處於8.1分。
Natasha Lyonne上一個廣為人知的角色是《女子監獄》中的Nicky Nichols，她的機智與天賦為我們帶來了一個生動而招人喜愛的角色，在本劇中她飾演主角Nadia，一個典型的紐約女青年，有些憤世嫉俗和輕微的自我毀滅傾向。
這個系列的故事開始於首集的生日派對上，由Nadia的好朋友為她舉辦，這個場景中的對話幫助我們一覽這位女主角的性格：講起話來肆無忌憚，喜歡嘲諷別人，態度可以說是粗暴，然而也很有趣，並且擁有令人欽佩的誠實。
Nadia是一個合群的孤獨者，儘管被最好的朋友們包圍，也能做到對朋友們保持熱情，但她永遠警惕任何長期的依戀或依賴，甚至她養的貓都並未和她住在一起，而是住在附近的雜貨店裡，她與雜貨店老闆共同享有對貓的撫養權。
當Nadia離開派對，叼著煙在東村的街道上徘徊時，意外發現了已失蹤三天的貓，她想要跨越街道走去對面，卻在路中央被一輛計程車撞飛，瞬間血流滿面，失去了呼吸。
當然，死亡並不是結束，而是噩夢的開始。
她毫發無損地回到了派對場所的衛生間，在這之後，她發現每次自己離開時，都會以某種方式死亡，方式千奇百怪。
而當她重生，再一次回到這個裝修奇特的衛生間，從鏡子中看著自己時，總是伴隨著Harry Nilsson的“Gotta Get Up”作為配樂，歌曲富有感染性的明亮旋律下隱藏著憂鬱，在此刻顯得抒情而令人疲憊。
起初，Nadia對這一情況感到震驚，在迷茫中想要弄清楚發生的原因，這是“土撥鼠日”類型故事中最傳統的做法，主角從最初的恐慌中鎮定下來後，開始研究新世界的邏輯，企圖找出其運作的內在規律，將自己從可怕的循環中解救出來。
她的第一個念頭是確信這與自己在派對上吸食的可卡因有關，認為其中加入了特殊成分導致出現幻覺，隨後又考慮起精神疾病的可能性，因為她的母親就曾有精神健康問題。
後來她甚至一度開始懷疑起派對舉辦地的歷史過往，這裡曾經是一間猶太神學院，也許發生的一切都源於宗教的超自然神秘現象，無數次的死亡是在給她傳遞某種啟示。
而當這些可能性被一一排除後，Nadia已經習慣了死亡，最初的恐慌消失，質疑開始轉向內心更深處的自我認知。
或者，正如許多相似劇情的電影中所闡述的那樣，她是否因過去違背道德的行為而遭到了報應？她是否應該改變自己，為輕率向人們道歉，重新一一去糾正和彌補自己的錯誤？
與此同時，出現在她生命中的那些人們，包括前男友，一夜情對象，陌生的街頭流浪漢，以及她的心理治療師和早已過世的母親，開始以驚人的方式交錯結合起來。
當又一次看似平常的死亡發生時，在失控下墜的電梯裡，Nadia遇到了一個同伴。
與Nadia同樣陷入噩夢的Alan由《芝加哥烈焰》演員Charlie Barnett飾演，他也有點輕微的神經質，正打算向交往多年的女友求婚，卻遭到出軌的背叛，隨後被女友提出分手，而在第一次死亡後，他的生活也開始不斷地重啟，反覆回到最糟糕的這一天。
Alan的出現給故事帶來了新的變化，當兩人相遇並逐漸了解彼此後，他們意識到自己與對方的命運似乎存在一些神秘的關聯性，於是決定一同努力去找尋結束循環的方法。
也正是從這一刻開始，本劇的劇情朝著更黑暗更嚴峻的方向發生轉折。
這部劇的英文原名是Russian Doll，即俄羅斯套娃，當我們拿到這種玩具時，本能的反應就是一層一層地打開它，小心地扭動空心的外殼，一直重複，直到我們看見裡面最小的實心木娃娃，這個玩具很適合做隱喻，有條不紊地層層剝離，與本劇的主題核心再契合不過。
Nadia和Alan所面臨的也就是這樣的困境，他們必須要深入到俄羅斯套娃的心髒，找到埋藏在那裡的痛苦真相的碎片，才能開始緩慢愈合。
而在扭開俄羅斯套娃的過程中，每一個觀眾也成為了感同身受的經歷者。
這部劇與《土撥鼠之日》截然不同，它並沒有那麽溫馨，沒有那麽富有同情心，也沒有那麽積極圓滿的結局，這不是一場正在展開的救贖之旅。
相反，當Nadia越是回溯自己的過去，自己的童年，她越意識到那些創傷是無法磨滅的，因此她一直堅持舊的自我，否定對朋友與家人的依賴和需要，永遠獨來獨往，即使他們就站在她面前，明顯地期待被認可。
她的新同伴Alan一直被女友拋棄，自憐地扮演受害者，並且糾結於“壞事發生在好人身上”的不合理因果，無法接受現實，被崩潰的情緒驅使著進行了第一次跳樓自殺，從而開始了不斷死亡的循環。
而這部劇的目的不是要批判他們過去所做的錯事，從而得出一個簡單的要成為更好的人的結論，而是讓我們跟隨主角的視角，去發現究竟是什麽導致他們變成如今的模樣，兩個被困在自己製造的牢籠裡的人，能否在宇宙給的十幾次機會裡，為彼此找到逃脫的鑰匙。
《輪回派對》加入了末世電視喜劇的熱潮，諸如NBC的《善地》，亞馬遜的《永遠》，這些喜劇利用死亡和重生來解決當下生活的問題。
畢竟，劇中所出現的那些形象，在地鐵上哭泣的女孩，被拋棄而自殺的情人，以及在湯普金斯廣場公園裡徘徊的流浪漢，某種意義上都是現代許多問題的放大，童年的創傷，愛情的失敗，經濟的困境，這些生活焦慮可能在困擾著所有人。
因此這個故事能夠同時作為喜劇和悲劇而存在，它同步地重現了在一個脆弱不穩定的當代世界中，困擾著我們的失敗與幻滅。
除此之外，劇中還有個頗有意思的設定，即Nadia的職業，是一名遊戲程式員，在第五集中，她和Alan曾談起兩人所處困境與遊戲的相似性。
在這裡，死亡不是結局，而是一個重置，將玩家送回最後一個存檔位置，起點和結局都是相同的，只有過程會改變，而在夜晚結束之前，兩人被送回起始點，試圖弄清楚哪些事件組合將讓他們明天醒來，繼續活下去。
這不可避免地會讓人聯想起去年12月底的《黑鏡：潘達斯奈基》，關於一個被觀眾控制的遊戲程式員的故事，這種互動式的概念非常新穎有趣，但在故事的呈現和敘述方面，就不那麽令人滿意了。
《輪回派對》使用了相似的前提和框架，但帶來了一個更連貫的故事，在這個故事中，主角Nadia的表現是至關重要的，這一核心角色完美融合了演員Lyonne笨拙的真實性，Headland的尖刻幽默以及Poehler的溫暖人性化視角，被評論家盛讚為值得一座艾美獎的精彩表演。
而本劇的元素可能聽起來熟悉，但它們在重新組合後，形成了一個既新鮮又具有啟發性的新概念，在Nadia不斷死亡的旅途中，沒有多愁善感的氛圍，也沒有道德上的說教，這部劇只是誠實地展現了生活選擇和自我意識的複雜性，並且為我們在這種充滿混亂的複雜中，挖掘出一點美妙的存在意義。
當你看完這部劇後，或許會發現，這是年初最值得拿來打發時間的的四個小時。
對的，這個劇另一個優點就是，只有8集，每集25分鐘，非常適合打發時間哦！
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室