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作者| 方雁橙
近年來網劇發展勢頭迅猛，數量和品質都有了大幅提升。過去的2018年，上線網絡劇數量達到280部左右，單集播放量達到7.18億，其中不乏口碑力作。
單從數量來看，比2015年網劇爆發時的379部下降了近100部，但品質和傳播度都有了大幅增長。這也進一步說明網劇在經過新一輪的洗牌後，開始步入精品化發展，從段子劇到精品劇，從拚數量到拚品質，網劇實現了其發展的三級跳。
前戲，“惡搞第一人”
梳理網劇這些年的發展歷程，不得不提一個人——胡戈，根據大多數人的觀點，網劇的誕生源於他一次無意惡搞。
2006年，一部惡搞電影《無極》的自製影片短片《一個饅頭引發的血案》（以下簡稱《饅頭》）風靡全網，作者胡戈也成了“惡搞第一人”。
《饅頭》的走紅，很大一部分原因在於它獨特的創意，集幽默搞笑於一體的故事風格，而這些元素恰恰滿足了網民尋求獵奇的心理。
隨著《一個饅頭引發的血案》在網絡走紅，“始作俑者”胡戈也聲名大噪，甚至被冠以“惡搞第一人”的稱號。
原本是出於好玩有趣的無意惡搞，卻因為意外走紅，在帶給胡戈名利的同時，也帶來了壓力和危機。儘管彼時有媒體和輿論一邊倒的支持，胡戈最終還是選擇低調認錯，並在媒體面前表示“我沒錢打官司，他們能不能不要起訴我”。
當然，胡戈也嘗到了《饅頭》帶來的甜頭。有名了，掙錢就容易了，後來他花費20萬推出了《鳥籠山剿匪記》，包括在此之後推出的其他短片都得到了不錯的反饋。只是，再也沒有達到《饅頭》的熱度。而胡戈也從最初的“惡搞第一人”漸漸淡出了大眾視野。
那時胡戈怎麽也不會想到，他會成為網劇誕生的關鍵人物，當初一時興起的“惡搞”，卻成就了一種文藝形式，十多年以後這種文藝形式會完全褪去草根的外衣，成為能夠與傳統電視劇相匹敵的影視劇類型。如今說起網絡劇，大家想到的是三大影片網站、流量明顯、大IP，這些亮閃閃的名詞......
觀眾向來健忘，後來的故事也沒胡戈什麽事了。
不過在其後很長一段時間，網劇延續了搞笑、幽默的故事風格。從2006年到2010年，網劇多以短片的形式出現，對故事、演員陣容、製作都沒有太大的要求。而搞笑、有趣、刺激成了這類作品最大的特點，穿越劇愛情劇、喜劇成為這個時期網劇的主要類型。《兩個女孩的那些事》《趙趕驢電梯奇遇記》《我的隔壁是良人》《毛騙》都出自這一時期。
試水，“屌絲文化”
“屌絲文化”是後來和網劇聯繫密切的詞匯，2011年，隨著德國情景幽默短劇《屌絲女士》在國內大火，影片網站看到了新的商機，紛紛試水自製劇，版權購買+自製的模式開始在影片網站間流行起來。
搜狐影片憑借“屌絲文化”一時風頭無兩，當時紅極一時的《極品女士》《屌絲男士》《我的極品是前任》皆出自搜狐。而樂視也順應發展推出了《我叫郝聰明》《唐朝好男人》等一批風格類似的作品，優酷聯合萬合天宜製作的《萬萬沒想到》《報告老闆》深受網民喜愛。
以反映“屌絲文化”為主的網劇迎來了其發展的1.0時代。另外這種文化現象在國內的盛行也產生了一批代表性人物，諸如大鵬（董成鵬）、白客、王寧、修睿、張海寧、孫藝洲……
其中大鵬刻畫的“屌絲”形象最為網民津津樂道，他自編自導的迷你喜劇《屌絲男士》具有鮮明網絡特點，且舞台感十足。
《屌絲男士》一拍就是四季，而大鵬也成為屌絲文化的代表人物，儘管這些年他演電影，也拍電影，但《屌絲男士》太深入人心，以至於提起大鵬總和《屌絲男士》聯繫在一起。直到去年年末，大鵬執導的短片《吉祥》獲得第55屆台灣電影金馬獎最佳劇情短片獎，觀眾才恍悟，原來大鵬已經遠離當年的“屌絲男士”很久了。
之後很長一段時間，講述草根生活的喜劇類作品成為深受網民喜愛的劇集類型，諸如王寧和修睿主演的職場情景喜劇《廢柴兄弟》，就是通過講述許之一、張曉蛟為首的草根創業和情感故事，表達“廢柴們”的理想，《廢柴兄弟》共有四季，因為戳中了很多觀眾的痛點，引發廣大網民的追捧。
另一部迷你喜劇《萬萬沒想到》與《屌絲男士》《廢柴兄弟》有異曲同工之妙，也是包含了屌絲文化及草根們的發展奮鬥史史，其中白客飾演的王大錘這個形象深入人心，也成為白客很多年都丟不掉的標簽。
這一時期的網劇依舊是“小打小鬧”的粗放型製作，小成本，輕體量，主演們大多名不見經傳。在製作方面，多為影片網站自產自銷，傳統的影視公司和電影電視人們大多不屑於此，甚至將視為“難登大雅之堂”的“瞎胡鬧”。
爆發，百花齊放
2015年對網劇發展來說是至關重要的一年，這一年上線網劇達到379部，在數量上創下歷史新高。此外《無心法師》《心理罪》《靈魂擺渡》《太子妃升職記》這些熱劇播劇的出現推動了網劇整體的發展。
《太子妃升職記》是甘薇成立的工作室投資的一部樂視自製網絡劇，為迎合年輕人的口味引入了英倫元素，網傳這部劇投資2000萬左右，事實上劇集熱播期間“窮”是其最大的標簽之一。
單從製作水準來看，將《太子妃升職記》放在今天的網劇市場觀眾很難買账，而就當時的市場效益來看，這部劇顯然是成功的，而且這種成功無法複製。泥石流劇情、無厘頭台詞及各種好玩有趣的梗都是戳中觀眾興趣點的關鍵。
《太子妃升職記》的走紅，讓名不見經傳的張天愛知名度劇增，彼時的樂視也憑借“第一網劇”嘗到了不少甜頭，只不過事事難料，被鎂光燈包圍的人永遠看不到潛藏在暗中的危機。
如果說《太子妃升職記》的成功帶有很多偶然因素，同一時期的《心理罪》《靈魂擺渡》《無心法師》在一定程度上具備了成功的必然性，從一本正經的搞笑到懸疑燒腦的劇情，網劇閱聽人也開始向精英圈層擴展。
從2015年開始懸疑劇晉升為網劇的重要門類，無心、李月牙、方木、夏冬青、王小亞成為當時觀眾耳熟能詳的角色。2015年，《太子妃升職記》捧紅了張天愛，2016年，愛奇藝罪案劇《余罪》火遍大江南北，主演張一山“青筋演技”被網民反覆觀摩，張一山也摘掉了背負多年的童星標簽，演繹事業取得巨大突破。之後出演的作品《春風十裡不如你》《柒個我》都有《余罪》的功勞。
更新，網劇3.0
在懸疑網劇蓬勃發展的同時，罪案題材劇也迎來發展的黃金期。2017年，由潘粵明、王瀧正主演的《白夜追凶》以嚴謹科學的傳統刑偵為大前提，輔以對罪犯心理的邏輯推理，同時借助罪案懸疑的外衣成功搶佔市場，豆瓣評分達到9.0，成為2017年網劇中的黑馬。
而另一部罪案類網劇《無證之罪》同樣具備了網劇精品化發展的要求，全新的故事結構及人物設定刷新了觀眾對這類作品的認知，人物角色的塑造也讓觀眾耳目一新，寧理塑造的變態殺人狂李豐田，刷新了觀眾對反派角色的認知。
看得出罪案類網劇在經歷了一段時間的摸索以後，已然進入精品化發展路線，這種精品化發展使這類劇具備創新性、故事性、精品化特點的同時，在法理、法制、人情、正義的處理上也更加嫻熟。
與此同時，網劇整體的發展也從最初的小打小鬧轉向大投入，精製作。唐人影視、完美世界影視、正午陽光等影視公司及愛奇藝、騰訊影片、優酷為首的影片網站紛紛布局自製網劇，甚至許多傳統影視領域的知名導演也投身網絡劇。
此外投資上力度也進一步加大，以輕體量甜寵下飯劇為例，2015年《太子妃升職記》只有2000萬的投入，而到了2018年，同為甜寵劇的《結愛·千歲大人的初戀》投資突破1.5億，主創陣容則是以陳正道為首的電影製作團隊。
儘管從數量來看，自2015年之後網劇數量有所縮減，但網絡劇品質和傳播度卻在顯著提高。以2017年為例，上線的206部網絡劇總播放量達833億次，較前一年實現了大幅增長，其中其中單部網絡劇播放量2018年為7.18億，2017年為5.53億，2016年2.56億，增長趨勢明顯。
“也許再過5年，網劇會成為中國的主流影視代表，會有更多的精品。”這是很多業內人士對網劇未來發展的預判。而從網劇發展初期的“低成本、製作粗糙、內容單薄”到近一兩年爆款頻出，內容更加優質，網劇顯然已經從最初的段子劇迎來了其精品化時代。
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