如懿出冷宮了，這溫火慢燉的好戲越來越香

最近《如懿傳》演到如懿出冷宮了。整部劇的調性也愈發激烈起來。海蘭從原本逆來順受的不聞窗外事，晉升為留心揣摩時局的謹慎之人。她步步籌謀獲得皇帝的恩寵，懷上龍子後，更不惜親自服下毒藥，只為與如懿裡應外合，終成功讓如懿走出冷宮。

華服加身，如懿重回后宮，一代烏拉那拉氏的崛起之路正式如火如荼地開啟，真正的好戲逐步展開。

如果說前面十餘集是溫火慢燉的情緒累積，如今《如懿傳》就是真正進入了重點節奏。《如懿傳》的豆瓣評分也逐日見漲，從最初的6.5攀升至7.3。

正如網友@Brice 形容，傳統宮廷劇像夏日冰啤，酣暢淋漓，十足爽爆，但《如懿傳》卻好比冬天的白酒，配羊湯，要緩緩地喝，等滋味慢慢上頭。一路追過來，就會逐漸發現這部戲不僅僅展現了一代君王乾隆的嬪妃后宮，而是企圖通過這個文化語境呈現出300年前整個清朝的宮廷萬象。

這裡面有置身婚姻圍城的無奈，也有生在君王之家的困頓。

偌大皇宮，每個人都有所求，卻最終求不得或得有所失，真叫人唏噓不已。

前幾日在《如懿傳》記者交流會上，製片人黃瀾形容如懿其實是一個極其反套路的女主。其實細細一想也就明白了，在許多的傳統古裝劇裡，女主角的成長模式基本是身處逆境，一路神力打怪，最終逆襲成功，到達勝利者的頂峰。但如懿恰恰相反。我們都知道在《如懿傳》裡，如懿是皇帝珍惜之人，最後她會當上皇后。可惜最終連她也無法逃脫悲劇的命運結局。

《如懿傳》導演汪俊與製片人黃瀾

而這一切也許從如懿被冤枉打入冷宮的那一刻，就注定了。我記得那場戲，真可謂極其驚心動魄。

面對人證物證皆俱，如懿被指正為害死兩名皇子的罪人，她啞口無言。卻不曾想到，最致命的一刀竟來自從小一起長大侍奉她的阿箬。

面對阿箬言之鑿鑿的陷害，如懿震驚到甚至無法流露出悲憤，而當一旁太監不惜當場自斃以將她置於死境時，她嚇到整個人都不自覺地往後縮了一下。

如懿所呈現的這個狀態，實在太真實了。什麽叫演技？眼神、表情、動作，全在於細節。眼裡噙著淚，但卻流不出來。不敢置信，卻已經不知道該如何反抗了。人在遭受重大打擊之後，有時候第一反應可能並不是憤怒，而是一種麻木，整個人恍恍惚惚，周迅把如懿當下那種可怕的心境演得簡直太傳神了！

貴妃趁機火上澆油，而如懿早已嚇到呆住，連皇上叫她都沒反應過來。

她知道局已成局，容不得她不跳

不是崩潰大哭，而是陷入死水一般的克制，這個情緒，你們感受一下。

後來，雖然如懿熬過了冷宮的日子。再入后宮，皇帝心有愧疚對她呵護有加。但如懿，畢竟已不是當年那個還期盼著夫君能一心一意待她的女子了。

為了生存，她一步步從為愛入宮的女子變成要掌握自己命運的人。

正如導演汪俊在專訪中所言，人常習慣性地把幸福都寄托於某一樣事情上。皇上寄托於皇權，如懿寄托於愛情，阿箬寄托於權力，有些人寄托於生下皇子提升妃位。而當人把自己對幸福的定義，都嫁接在一個外在不可控的人或物之上，就已經為悲劇埋下了伏筆。

不僅如懿，皇宮裡的每一個人皆如此。

阿箬早前侍奉如懿時，便顯露不甘。希望擺脫奴婢的身份，坐享恩寵。最終陰謀得逞上位後，發現並不快活。而真相大白之時，她又被逼得死死的。為了保全家族的燈火和希望，最終被迫一人擔下所有罪行。

可恨卻也可憐。

而身為六宮之主的富察氏，位高權重，面對各位嬪妃的爭寵，雖然內心同樣經歷著大大小小的波瀾，卻不得不強裝大氣，堅持秉承不偏不倚的態度，盡到一個所謂母儀天下的職責。

看著丈夫與別的女子有了孩子，自己的兒子早逝，卻連一個平凡女人的小性子都使不得。富察氏也常常懷疑如果撕掉這份體面，到底與皇上還剩下多少情誼。

就像太后在劇裡言及，紅色的宮牆有嬪妃們的血痕。從某種意義上來說，這宮牆就像一道圍城，所有女子拚了命想成為帝王的妻子，但置身其中，真正開始這慘烈的撕扯以後，又會讓人覺得很悲涼，這是一種掙脫不掉的淒切宿命感。城外的人拚了命想進圍牆，牆內的人卻盼著不知何日能等來解脫。

古代女子解不開這道婚姻的圍牆，生在帝王之家的乾隆又何曾不是？

即使知道高貴妃有時會在背後搞小動作，但因其父親的重臣地位，凡事他也就睜一隻眼閉一隻眼過去了。

面對她的胡攪蠻纏，乾隆不動聲色地找一個說辭，先把傳話的宮女拖出去了結，就算是給貴妃一個震懾了。

而將如懿打入冷宮，是皇帝為了保住她性命，同時也是為兩位皇子連續被害做一個了結。不得已為之的決策，這個劇情設計將乾隆這個角色最大化地呈現出了充滿愛意的一面，略顯言情。但其實也正反映出皇宮之下，即使是一朝天子，也並非活得盡興如意。

帝王背後的每一步都有深意。

要說如今《如懿傳》的劇情才剛入火候，但已不難發現，這部劇早已不再拘謹於那一兩位妃子的爾虞我詐，而是透過她們，在一步步地組構一部封建王權之下不對等婚姻關係的群像錄。

劇裡所有的人都希望通過某一個公式去找到幸福，權利、愛情、榮寵…爭得頭破血流到頭來卻發現原來一切竟是一場空。

《如懿傳》這劇啊，確實越看越有學問。

相對於粗暴地製造矛盾或突出戲劇衝突，這部劇更專注於徐徐地呈現一種生活狀態，讓各個角色在其中自然而然地走向其命運。

劇中的許多畫面都充滿韻味，行雲流水一般，生活感非常足。

比如，我發現有好多場戲，都是娘娘們邊吃茶、品著小食邊聊天。

但在一片看似平靜的湖面之下，卻又有暗流湧動。

看起來極其日常的后宮生活，卻全是一片鮮血淋漓。而這其中，當然也少不了劇組道具師的功勞。不難發現，《如懿傳》不論是主演們的服裝配飾，還是細至到宮廷內的擺物掛件，都非常精致，才使全劇有一種濃鬱的古風氣韻。

比如【梅鵲雙喜銅壺】與【花開富貴銅壺】這兩把銅壺。

經過近百道工序，全程均採用純手工鍛鏨，可謂千鍛萬鏨始出來。而這兩款銅壺的設計者也頗有來頭、“系出皇宮”，他正是“北京宮廷造辦處傳統金屬鍛鏨技藝”代表性傳承人，已經75歲高齡的金屬鍛鏨第一人——孟德仁大師。

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