張愛玲的《更衣記》開頭，“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡曬衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷”，最能保存大家族風光體面的物事，當然是那些衣裳頭面——賈府內囊將盡的時刻，還有人說“哪一位太太奶奶的頭面衣裳折變了不夠過一輩子的”。可惜紅樓裡並沒有大規模曬衣裳的時刻，要一睹錦衣華服的風采，只能等太太們整理年輕時衣裳的時候了。
還好有作者一枝妙筆，以及他出身織造世家對衣香鬢影的天生敏感，我們還能隨時隨地一睹風采。
作者寫衣飾以女裝居多，女裝裡又多為年輕女性。當然紅樓裡的衣裳並沒有嚴格的男女、年齡區分——如果寶琴不出場，鳧靨裘完全有可能賞給寶玉；劉姥姥在賈府洗了澡，穿的是鴛鴦的衣裳，臨走時鴛鴦還額外送了幾件，可見劉姥姥確實適合穿她的衣裳。
作者畢竟偏愛女兒，人靠衣裝馬靠鞍，她們的青春豔麗，焉能沒有好衣服相配？只好委屈了邢王夫人這一輩的女性，對她們二人的妝飾描寫只有見元妃時的“按品大妝”四個字，薛姨媽更是隻字未提。更老一輩的賈母，大約是因為常常和孫兒孫女們玩在一起，也順帶著記錄了兩筆衣飾。老太太自詡最能收拾屋子，收拾自己也是一樣。自己鬢發如銀，簪花時便挑了一朵大紅菊花，年老的生命也煥發生機。和小兒女們玩在一處已是花團錦簇，老太太的衣裳便不適合選太過鮮豔的顏色，而要選擇沉穩端莊的顏色和料子，兩次衣飾分別是“青皺綢一鬥珠的羊皮褂子”“大鬥篷，帶著灰鼠暖兜”。皮毛的光澤與溫暖，恰如賈母的威嚴與慈愛融於一身。
遺憾沒有目睹賈母的青春風采，幸好還有一個王熙鳳。她年輕貌美，又手握大權，這樣的人物，無怪乎曹公會用整篇最繁複的筆墨來描寫她的出場。金絲八寶攢珠髻、朝陽五鳳掛珠釵、赤金盤螭瓔珞圈、豆綠宮絛、雙衡比目玫瑰佩、縷金百蝶穿花大紅洋緞窄褃襖、五彩刻絲石青銀鼠褂、翡翠撒花洋縐裙……這一連串的名詞，初讀紅樓的讀者讀到第三回一定耀花了眼。鳳姐出場時多用金飾兼以其他珠寶，“通身的氣派”又何嘗不是說她自己？紅配綠在今人看來是庸俗的審美，但在古人的搭配下卻是經典的配色。百蝶穿花的圖案鮮亮，又以縷金織就，映著大紅底色分外燦爛。石青顏色大氣，恰到好處地壓住了紅襖綠裙的亮眼，又有刻絲圖案的點綴，刻絲是絲織珍品，素有“一寸刻絲一寸金”之說，正是低調的奢華。窄褃襖的剪裁設計，不用作者特意點明，我們也知道，鳳姐必定是身量苗條體格風騷，一副好身材，天生的衣架子。
第六回見劉姥姥時鳳姐穿的是“桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風，大紅洋縐銀鼠皮裙”，桃紅嬌豔，大紅熱烈，加以石青色調和。這一回已是冬日，除了外套是皮毛的，鳳姐還穿上了銀鼠皮的裙子。鳳姐對於自己娘家十分驕傲，“粵、閩、滇、浙所有的洋船貨物都是我們家的”，她的衣料洋緞最多，由此可見一斑。
能彩繡輝煌如神妃仙子，能粉光脂豔恰當家貴婦，也能俏麗清潔，三春之桃九秋之菊也比不得她半分。時下常有人點評明星衣品，鳳姐無疑是個中翹楚，在任何場合都不會穿錯衣服，輕鬆駕馭。她要賺尤二姐入園，必要扮成賢良角色。時在孝中，她頭上皆是素白銀器，穿月白緞襖、青緞披風、白綾素裙。一面是恭謹守孝，儼然是賈府中重要人物，半點規矩也錯不得；一面是清操冷節，顯見得賢良大方。想來當時尤二姐嫁與賈璉還不久，新婚燕爾，自然打扮嬌俏動人，單看這一場會面的衣品，尤二姐已經輸定了。
因為王熙鳳的衣裝著墨太讓人印象深刻，我一度以為鳳姐必定是紅樓裡服飾描寫最多的人物。然而專門整理的結果卻叫人大跌眼鏡。那個衣服最多的，竟然不是女子，而是我們的男主角賈寶玉。
寶玉到底是女孩兒一般的人品，作者寫他的服飾，無論外出見客還是日常家居皆有涉及。穿著大衣裳寫一遍，脫了大衣裳又寫一遍。也好在作者偏愛，肯詳詳細細寫，紅樓裡的男性著裝，除了寶玉，提及的也只有北靜王水溶的白色蟒袍了。
寶玉愛紅，衣裳裡也是紅色最多。一出場穿著二色金百蝶穿花大紅箭袖，見過了王夫人脫了衣裳，又是銀紅撒花半舊大襖，腳下穿著厚底大紅鞋。秋窗風雨夕訪黛玉，脫了那一身蓑衣底下是半舊紅綾短襖。在外作完姽嫿詞，回來熱得要脫衣裳，穿著“血點般大紅褲子”，晴雯手內針線，已是物在人亡，這條褲子，怕今後也不會穿了。
【未完-待續】
顧以諾，性嗜紅樓，喜詩詞，負笈金陵，曾任雲錦博物館、江寧織造博物館講解志願者。自高中起多次在校內開展《紅樓夢》主題講座，聽眾累計超過六千人次。曾任紅迷會南京分會秘書長，曾在第五屆曹雪芹文化藝術節主講《大旨談情說紅樓》，並於江寧織造博物館開設“志願者講堂”主講《賈寶玉的女兒情》。
圖 | 網絡
版權屬於原作者如有侵權請告知刪除
本平台致力於好文分享對文中觀點保持中立
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室