誰來拯救固化的影視劇女性形象？

導讀

對女性形象的塑造，無論是電影的忽略態度，還是電視劇的追捧成風，都在一定程度上造成了女性形象的固化，一時熱度難成經典。

來源：傳媒內參—傳媒獨家

文/遲遲

春節檔電影圈有兩件喜事，一是《流浪地球》《瘋狂的外星人》《飛馳人生》三強爭霸，分走了超過70%的票房；二是百億票房演員順勢誕生，黃渤、吳京、沈騰躋身百億票房俱樂部。巧合的是，三部影片都沒有女主角，演員票房總榜上也是男演員遙遙領先。

電視劇方面則呈現出了完全不一樣的形勢，《知否知否應是綠肥紅瘦》霸屏，除男女三角間的愛情糾葛外，明蘭、墨蘭、大娘子、小秦氏、曼娘等女性角色頻上熱搜，引發熱議。《小女花不棄》《皓鑭傳》等女性佔據重要地位的電視劇同樣表現亮眼。

這種女性角色設計的差異，在國產電影與電視劇間存在已久。

男扛票房女輔助，

國產電影中女性角色嚴重缺位

《新喜劇之王》的行銷，又刷了一波尹天仇與柳飄飄“我養你”的回憶殺，細數國產電影的經典女性角色，女俠角色如《笑傲江湖之東方不敗》東方不敗（林青霞飾）、《臥虎藏龍》玉嬌龍（章子怡飾），仙妖角色如《倩女幽魂》聶小倩（王祖賢飾）、《大話西遊》紫霞仙子（朱茵飾）最為突出，隨著武俠衰弱、IP老化，被成功塑造的女性角色越來越少。

在電影累計票房排行榜前十中，除了《捉妖記》中白百何飾演的天師霍小嵐佔據一番，《美人魚》中林允飾演的美人魚姍姍和張雨綺飾演的女富豪形象較為立體、戲份較重外，如《戰狼2》中盧靖姍飾演了美國援非醫生，《紅海行動》中海清飾演了一名戰地風雲記者，《我不是藥神》中譚卓飾演單身母親，《西虹市首富》中宋芸樺飾演監督王多魚花錢的會計，這些女性形象都不甚清晰。

根本原因就在於影片對女性角色的忽略和固化，設計的立意：一方面是增加愛情線，豐富人物的情感，如《戰狼2》中鐵血硬漢愛上了善良勇敢的醫生，多了幾分柔情；《西虹市首富》中一夜暴富的王多魚愛上了善良單純的會計，守住內心的底線。

另一方面是為了平衡男性氛圍，如《紅海行動》《我不是藥神》都是典型的男人戲，但增添了同樣勇敢的站地記者，為女兒奔波的母親，將影片群像拓展得更為多元化。

也因此，這些女性角色顯得有些“雞肋”，以“性感台燈測試”來檢驗，如果把作品中的女性角色換成一個性感台燈，而整個故事情節不受影響，那這部作品就是有問題的，顯然排行榜前十作品中，大部分女性角色都顯得可有可無。

女性扛起半邊天，

電視劇“典型”女主泛濫趨同

與電影恰恰相反，女性角色在電視劇中佔據絕對優勢地位。在電視劇累計播放量排行榜上，僅《人民的名義》是男人戲，排名前四的《楚喬傳》《三生三世十裡桃花》《羋月傳》《歡樂頌2》均為女性主視角創作，主演趙麗穎、楊冪、孫儷等女演員也是收視率保障，是電視台在古裝劇數量和內容嚴控背景下的首選。

目前電視劇最受資本和市場歡迎的女性角色形象，是開掛型勵志女主與偶像型蠢萌女主，代表作品如：

成長型勵志女主：《甄嬛傳》《延禧攻略》《武媚娘傳奇》

成長型勵志女主是“大女主”劇的標配，要求女主角從弱小善良逐漸強大，甚至腹黑。大女主風始於《甄嬛傳》，發展到2017年甚至被稱為“大女主年”，周迅的《如懿傳》、范冰冰的《贏天下》、孫儷的《那年花開月正圓》、趙麗穎的《楚喬傳》等頭部作品都聚焦個性獨立、手腕強勢的女性形象，引領創作風潮。

偶像型蠢萌女主：《致我們單純的小美好》《杉杉來了》《是，尚先生》

近幾年IP改編劇盛行，一大批言情小說被搬上熒屏，蠢萌型女主湧現。蠢萌型女主是傻傻惹人愛的典型形象，與酷帥霸道的男主角形成強烈反差，吸引觀眾代入，因此儘管蠢萌女主相較大女主，無論是影響力還是投入都較低，但仍能吸引到相對穩定的年輕女性觀眾，頗受製作公司和資本的青睞。

影視作品如何塑造女性角色？

對女性形象的塑造，無論是電影的忽略態度，還是電視劇的追捧成風，都在一定程度上造成了女性形象的固化，一時熱度難成經典。想要塑造好女性角色，就一定要回歸到女性主體，發揮女性特質：

豐滿形象，接上地氣，讓人物鮮活起來。拿下三座金馬獎五項金像獎的電影《桃姐》中，葉德嫻洗盡鉛華後化作忠厚溫情老仆，克制表達生離死別；“天生脾氣暴，不好惹”的魏瓔珞，開場便樹了“社會我魏姐”的形象，賦予了《延禧攻略》不一樣的風格。兩種迥然不同的表達方式，但同樣生動，惹人共鳴。

凸顯女性價值，重視外在審美的平視與內在特質的提煉。女性角色固化的典型當屬《007》電影系列，邦女郎們個個性感美豔，但作為男性的附屬品，只能歸屬於“邦女郎”的代名詞之下，難成經典。對女性內在特質的挖掘提煉，其實並不局限於女性主體的影視作品，或冷或熱，或強或弱的女性特質，都能夠在一定程度上影響作品的走向和細節呈現。

回歸女性主體思考，讓言行舉止有情有理可依。《甄嬛傳》是女性形象豐滿的里程碑式作品，無論甄嬛從天真善良到宮鬥王者的成長變化，還是陰狠擅權、城府頗深的皇后，單純跋扈卻愛而不得的華妃，表裡不一、走向歧途的安陵容，大方雍容、敢愛敢恨的沈眉莊……上至皇后貴妃，下至宮女丫鬟，后宮女人各色，脾性喜好各異，才成就了《甄嬛傳》的經典。遠非後續模仿作品中單一的善惡、背叛、忠誠等特質所能概括和表達的。

其實，女性形象不難塑造，難的是如何讓這個形象更好地服務於作品主題，也因此有了要麽弱化固化，要麽用力過度的塑造方式。2019年電影、電視劇市場都迎來了市場和改革的新挑戰，希望在這波調整中能夠出現更多經典的女性形象，成為這個年代的另一種記錄方式。