作者 | 心怡
編輯 | Amy Wang
熟悉的“康熙”搭檔、熟悉的畫外音聲優、熟悉的場景布置，《花花萬物2》在熱鬧非凡的暑期檔，略顯低調地上線。
截至目前，播出四期，豆瓣7.0分，#鄭爽媽媽##喬欣回應富二代身份##楊迪媽媽的魔性笑聲#等等話題登上熱搜，有網友感歎“康熙的感覺回來了”。
而一年之前的第一季《真相吧！花花萬物》還曾被印上“尷尬”“假”“失望”等標簽，豆瓣評分也僅有4.3。
實際上，台灣綜藝人進入內地市場，並不是近幾年才出現的狀況。比如，2010年，擔任過《全面亂講系列》《康熙來了》等節目製作人的王偉忠就和詹仁雄一起，與江蘇衛視推出了深夜談話類節目《幸福晚點名》。
而隨著《康熙來了》《小燕有約》等台灣老牌綜藝停播，台灣綜藝人“北上”成為熱潮，越來越多的綜藝人出現在內地的綜藝節目中，製作人開始借助內地的平台和資源，重新製作節目。
然而，熟悉的風格，卻沒能再次贏得觀眾的心。縱觀“北上”的台灣綜藝，在口碑、熱度以及播放量上，已經無法與之前的節目比肩，也落後於內地的絕大部分節目。一時間，“水土不服”的評價不絕於耳。
如今，當調整一年重新出發的《花花萬物2》，降低了誇張；回歸最接近《康熙來了》簡單純粹的訪談模式；沒有太多改變，卻也有所變化，卻反而贏得觀眾的好感。
但是，經典不可超越，模仿、回歸還是複製，都考驗度的拿捏，過猶不及。在老牌綜藝競爭力不減，新品類綜藝層出不窮、來勢洶洶的環境下，或許，北上的台灣綜藝想要俘獲觀眾的心仍有很長的路要走，但是《花花萬物2》的改變，未嘗不是一個好的開始。
“北上”的台綜“水土不服”
不論是台灣綜藝製作人，還是綜藝人，“北上”的道路都似乎不那麽“平穩”。
僅從2010年觀至現在，台灣綜藝製作人積極投身網綜製作，先後也推出不少節目，但僅從豆瓣評分反應，總體來看，效果不盡如人意。
事實上，上述表格中絕大多數節目的製作人，均為台灣王牌綜藝製作人。
《大學生來了》集合了台版《大學生了沒》製作人詹仁雄以及主持人陶晶瑩。詹仁雄擔任過《我猜我猜我猜猜猜》《超級星光大道》《全民大悶鍋》《我愛黑澀會》《大學生了沒》《康熙來了》等一系列台灣大熱綜藝的製作人。除了《大學生來了》，《愛GO了沒》《姐姐好餓》也由他操盤。
2016年《康熙來了》的製作人之一的孫樂欣加盟蘭渡文化，隨後製作了《愛in思談》；《花花萬物》兩季也是由《康熙來了》的另一位製作人陳彥銘所成立的公司擔任操盤手。
然而，王牌製作人顯然還沒能適應內地市場。一味的求變或一味的回歸是這些綜藝的第一個特點。《大學生來了》與《大學生了沒》相比，除了擁有相同的製作人和主持人，實際上都是以大學生為主體，以他們的視角討論年輕人間，或他們關注的話題，基本的模式和內核並未發生太大改變。
其實，當觀眾在看台灣綜藝時，吸引他們的是通過那些“葷素不忌”的話題，以及嘉賓無所顧忌的發言所得到的快樂。但是這樣的方式，顯然不適用於內地的環境，因此話題的保守、淺嘗輒止的發言，並不能引起觀眾的共鳴，觸及他們的痛點。而像《姐姐好餓》中一味的放大小s“襲胸”等行為，沒有了恰當場景的推動，也顯得誇張而尷尬。
除了模式，在嘉賓選擇上，“北上”的台綜，紛紛打起了情懷牌。《愛GO了沒》最開始的主持人是陳漢典，《姐姐好餓》的型男主廚中有在《康熙》中經常露面的陳德烈，《真相吧！花花萬物》經常有台灣綜藝人出現，最後一期更是策劃了《康熙來了》“特輯”。
坦白說，並不是情懷牌打不得，或是台灣綜藝人不適合。而是，當“合體”的頻率變高了，那麽“合體”的感動與價值也就不在了。另一方面，台灣綜藝人與內地的觀眾仍然都要應對語境改變下的差異表達。相同的表達、表現方式，在不同的語境效果並不相同，一群人的誇張搞笑且合理，一個人誇張則更顯得嘩眾取寵。
更重要的是，這些綜藝面向的閱聽人其實比那些看台綜的閱聽人人數要更多、年齡層要更廣，合適、易懂的梗和內容設置才是俘獲她們的利器。
“北上”的台灣綜藝遲遲不能適應內地的水土，觀眾卻依然對台綜抱有希望，率先“變陣”的《花花萬物2》，或許可以為台灣綜藝人們適應內地的水土提供一些幫助。
“變陣”的《花花萬物2》是好的開始
“變陣”的《花花萬物2》是好的開始，但它也面臨新的問題。首先是，這些北上的台綜必須與其他在內地頗受歡迎的競爭對手們正面競爭；其次是，當初的觀眾正在快速遺忘，2004年開播的康熙是80後、95前的青春，這批人早已來到了人生中年，成為了家庭的中流砥柱，情懷在現實面前不堪一擊。
解決了水土問題，還要解決流量問題。
頂著“康+熙”繼《康熙來了》後再度合體，頂著康熙製作團隊再度出擊，頂著第一季不甚滿意的反饋，《花花萬物2》做出了一系列的改變。
減少嘉賓數量，讓“康熙”回到了更加主導的位置，是《花花萬物2》最直觀的改變之一。相比第一季，《花花萬物2》採用“康熙+助理主持+嘉賓”的固定模式，使得整個訪談更加順暢而不顯嘈雜。“康熙”回到最舒服、最擅長的合作方式，一個負責進攻，一個負責善後+拋梗。與嘉賓你來我往間，不乏笑料。
《花花萬物2》是像《康熙來了》的，這並不是一個諷刺。
除了熟悉的主持方式和節目模式，《花花萬物2》像《康熙來了》一樣，開始製造記憶點。
第一期小s吐槽鄭爽“智商不高”“心機重”，第二期郭麒麟調侃送給弟弟“死亡飛車”，第三期喬欣回應“富二代”身份以及感情經歷，第四期楊迪媽媽的魔性笑聲等等。
這些記憶點無疑是宣傳節目，引起觀眾注意的最好的武器。
除此之外，在視覺上，《花花萬物2》雖然延續了棚內一貫的多色彩布局，但也適當地減少了色彩的多樣性和飽和度，從而減少了誇張感和廉價感，反而營造出活潑、年輕的感覺。
“變陣”的《花花萬物2》以7.0分，取得了台灣綜藝製作人“北上”後，不錯的成績，它也確實解決了一些造成“水土不服”的問題。但是，《花花萬物2》作為一檔由台灣製作人製作、台灣主持人掌控的節目，自帶特定屬性。
它擁有小s和蔡康永搭檔的情懷，也自然而然能吸引一批《康熙來了》積累的粉絲。但這種情懷，很難出現在其他台灣綜藝的人員搭配上。
但是，也正是因為《康熙來了》的強大存在感，節目無論是靠近抑或是改變，都不免會被比較。成功即是經驗，也是束縛。
事實上，即使得到了7.0的評分，《花花萬物2》的打分人數也只有1874人，也就是說，這檔節目的異塵餘生面依然有限。
因此，它並不能證明“北上”的台綜已經找到了適應大陸水土的方法，但卻是一個初見成效探索的開始。
在當下綜藝市場競爭激烈的情況下，對於“北上”的台灣製作人來說，他們跟其他綜藝製作人一樣，站在一條起跑線上。如何出新，如何擊中目標觀眾的痛點等等問題都需解決，但在這之前，他們仍要解決的是如何將成功的經驗應用於新的語境，以及如何打好手中台灣綜藝人的牌。
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