1999年，中國科幻小說第一人劉慈欣發表中短篇小說《流浪地球》，獲得中國科幻銀河獎特別獎。20年後，由導演郭帆執導，屈楚蕭、李光潔、吳京等主演的《流浪地球》終於定檔在大年初一，可謂是“千呼萬喚始出來”。幾經打磨的預告片更是激起了不少網友的期待，好像中國科幻片終於做得“像那麽回事兒了”。
其實國內科幻片的起步並不算晚，早在上世紀20年代，就有不少電影工作者探索製作科幻影片了。
1928年，第一部中國科幻類電影《莊子夢蝶》誕生，時至上個世紀六十年代出現了中國真正意義上的首部科幻電影《小太陽》，八九十年代也出現了多部優秀的科幻電影，雖然那個時候國內科幻電影的畫面和故事都比較簡單粗糙，但仍算得上是啟發一代又一代人科幻夢的作品了。
而從上個世紀九十年代末到這個世紀初，十多年的時間，國產科幻電影幾乎處於空窗狀態。
直到2015年，改編自劉慈欣作品的《三體》宣布開拍，前期宣傳很給力，結果後面因為各種原因遲遲沒有下文，甚至連個像樣的預告片都沒有，想必不少科幻迷都白高興一場。
其實現在國內科幻電影製作的難點主要在於兩個方面，一是由於歷史文化原因，國內歷史劇很多，在這種氛圍的浸潤下整體缺乏科幻思維和科幻文化，再就是因為中國電影工業並不成熟，電影工業的技術和流程不足以支撐導演天馬行空的想象力，所以在國內科幻片的製作相當艱難。
《三體》實在厚重，想必就算把製作外包給好萊塢非常優秀的團隊，在那麽短的製作時間裡很難做到讓觀眾滿意。而相比於《三體》，《流浪地球》的體量明顯更小。
不過小身材裡也有大內涵，為了準確展現原著場景，突破國內科幻電影製作的兩個難點，《流浪地球》劇組也是相當費心了。
一方面，導演郭帆專門請來中科院四位科學顧問，一遍遍地研究劇情，力求構建科學嚴謹的世界觀。
另一方面，他還組織了4000餘人的團隊共同打磨作品，做出了3000張概念設計圖、8000張分鏡畫稿和1萬件道具，10萬延展平米實景搭建，製作之精良可以說是數一數二的了。
在拍攝前，團隊製作了8000余格的分鏡、30多分鐘的動態預覽、詳盡的製作流程和拍攝方案以及以鏡頭為部門的統籌和通告單等，拍攝中，郭帆一次次修改梗概、劇本和分場，轉小說語言為電影語言。他還會親自上陣調試設備，以求達到最好效果。
看這預告片裡的畫面，還是誠意滿滿的。
地球失去了脫離木星的機會。
行星發動機熄滅。
災難面前，人類絕望地用加特林打向木星。
地球發動機的光柱朝著木星的方向噴射，氣勢恢巨集。
人類集結同生共死，為家而戰，“無論最終結果將人類歷史導向何處，我們決定，選擇希望！”。
一直以來，中國科幻迷對劉慈欣小說的“電影化”既充滿期待又不乏擔憂，認為電影作為有嚴格時長限制的大眾藝術，很難表現出小說的複雜內涵和巨集大場景，“既怕它不來，又怕它亂來”。
誠然，有期待就有鞭策和激勵，擔憂更是急需加持、改進之處，但對於新生的中國科幻大片，大家不妨用更寬容的心態去看待，這也是導演郭帆所希望的。
《流浪地球》不單是一部電影，它也是中國科幻電影的一次積極探索，“就像火車剛發明時還沒有馬車跑得快，但如果沒有當年那輛火車，就沒有今天的高鐵”。
在2019年，《流浪地球》將打響中國科幻電影的第一炮，另外還有張小北的《拓星者》和古天樂的《明日戰記》蓄勢待發，如果都能順利上映，2019是當之無愧的中國科幻電影元年，而這一切的一切也都在向世界宣告：地球的故事，中國人也能拍得很好。文/無端
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