張曉龍擔任製作的《唐磚》開播，幾乎半個娛樂圈人士發聲支持，他在首播日當晚發的一條微博，獲得60多萬轉發。20年來，他從事過許多行業內的工種，比如中戲老師、演員、實景舞台導演、禮儀指導、影視公司老闆......幫助過很多人，也積攢了強大的人緣。
《唐磚》根據起點白金作家孑與2的同名小說改編，講述當代考古隊的雲不器在沙漠遭遇不測後穿越大唐又卷入宮廷爭鬥的故事，是一部男主視角的武俠穿越輕喜劇，由愛奇藝和張曉龍的樂合影業聯合出品。已播出幾天后，網友評價還不錯，大部分表示“輕鬆好玩”，在百度今日古裝電視劇熱搜榜單中，《唐磚》位列第二名。
01 一個有腔調的人
張曉龍是個有“腔調”的人。在中戲教了20年書，又研究了10多年古代禮儀，舉手投足溫潤（很多人因此至今依然把他叫作“溫太醫），對中國古代各段歷史如數家珍，又能在學者氣質和演員表現力之前自如切換，還曾穿上很帥的西裝，站在美國的大學講台上開講《古禮今說》。
當時，愛奇藝副總裁戴瑩找到他，就是看中了他的腔調。平台希望做一個有儀式感的東西，但又能化繁為簡，質感與網感兼有，通過輕喜劇的表達逗人笑。這與張曉龍的想法一拍即合。他特別喜歡儀式感的文化，平時在一些影視作品裡擔任禮儀指導，因為預算等各方面的原因，常常無法完整地呈現他的想法，如果自己當“管錢”的製片人，就可以按照自己的意願將這一塊的東西做足了。
他希望自己有個作品，厚重感和質感，以及戲劇裡面承載的正能量都包含在裡面，“重”和“輕”的比重相得益彰，該重的地方很重，輕喜的部分又可以潤物細無聲地讓人一笑。他認為網劇的節奏更快，視聽衝擊力方面能表達得更充分。
02 一個愛操心的人
這是張曉龍第一次當製片人。
影視圈裡曾經流行一句揶揄,“出錢的不懂電影,懂電影的沒錢”，現在越來越多的導演和演員等專業人士開始轉型做製片人，尋求職業突破之路。一度被簡單粗暴地理解為“負責找錢和管錢”的製片人，其實要做的遠不止於此，需要對題材、市場訴求和作品本身的藝術追求具有綜合的判斷。
在做製片人之前，張曉龍一直在從事一門交叉的學問：禮儀指導和研究。他開創的這門工種，需要懂歷史懂禮儀、還得了解戲劇影視創作規律，熟悉美學及肢體協調方面的知識.....“工作當中啥都懂一些，自然對自我要求也高一些”。以前在片場工作，他也需要進行很多的角色轉換，比如拍《甄嬛傳》，他演完溫太醫的戲份，還會指導藝人禮儀，劇裡兩段著名的舞蹈也是他臨危受命現場編的，“一個戲劇就是一個氣場，所有人都要想辦法去配合與助力這個氣場，希望它能呈現到最好的狀態。”
成為製片人之後，他對“氣場”的概念有更深的體會，“與其說是氣場，還不如說是個具象的氣球，每個人都是一根針，稍不留神就能把這個氣球扎破，所以連群眾演員的狀態也得到位”。他笑稱他在工作中是個十足的處女座，愛操心，對於細節吹毛求疵，等到結束之後又變成“難得糊塗的人，很難做到十全十美嘛，放過大家也放過自己。”
“控制錢”和“花錢的”是一組看上去難以調和的矛盾，但實際製片團隊和創作團隊不矛盾，完全可以很和諧地相互輔助，在他看來，“創作團隊想辦法替製作省錢，製片又要給創作提供盡可能到位的服務。我在這個戲裡身兼多職，除了製片人，還擔任藝術總監，有時候還是執行導演、表演指導以及導演助理：導演有些想法我明白的會立即去幫他執行，我的一些想法也會由導演去體現，當然，因為一些見解碰撞的火花，兩個人爭吵起來也是常有的事。”
他自認在生活和工作中都特別愛操心，圈裡朋友把他稱為“萬金油”，誰家人來北京旅行了，都求他支招或給攻略，因為故宮圓明園等他都很熟，演完溫太醫後他擔任健康宣傳大使，對於應該找哪些專家治哪種病的之類求醫問診的事也了解，“連朋友孩子上學什麽的也來找我。”
不過在《唐磚》的內容創作方面，他有意識地讓大家放開了去做，“術業有專攻，不想給大家造成太大干擾”。這部劇從前期劇本創作、策劃搭建到後期製作總共用了2年時間，實際拍攝的時間不長，只有90天。說到對於這次製作初體驗的遺憾之處，他覺得，“如果有可能，應該給我更多的時間，拍攝更多的鏡頭，更有挑選余地，畫面更精致。而且創作團隊也不會那樣疲憊。”
當問他，“過程這麽苦，你下次還會繼續做製作人嗎？”他說，會啊，凡事先嘗試，如果不覺得自己適合就放棄，精進比執著重要，就像一個人成不了科學家，擅長手作也可以做出色的匠人。在體驗了一把製作人的感受之後，“我覺得自己還是適合的，還是會拿出一些時間去繼續這件事的。”
03 一個舅舅
張佳寧在《唐磚》中飾演唐朝公主李安瀾，張曉龍說他對佳寧的戲比對自己的戲要自信，“她的戲演得確實很舒服，在我這兒評價，戲好不如戲舒服高級，佳寧的戲讓人舒服。從製片人角度來說，佳寧完成了我的任務。”
在《開播》發布會上有記者問，張佳寧是不是因為舅舅的關係才當上女一號的。這個問題其實挺挑釁，張曉龍當場表示她其實是推掉戲約來幫助他的。
談及這個，張曉龍無奈地說，他起初根本不想用佳寧，擔心把劇組變成一個家庭作坊，他一直強調公與私要“分清楚”。幾乎每個製片人都抱怨過找演員難，但他覺得在這個圈子裡這麽多年，有那麽多的學生和有交情的朋友，找到合適的女主角不會是一件特別費力的事，結果沒想到遭遇多次碰壁，“發現都難，和別的製片人一樣難。後來馬上要開機了，愛奇藝那邊說你自己家有現成的佳寧，她演過那麽多好戲，就她好了。”
可是佳寧當時剛和一個她特別喜歡的導演新戲在談合作，都聊得七七八八了，拍攝時間正好撞檔。再加上這麽多年來，不管怎麽解釋，總有人覺得她是在“靠舅舅”，內心多少還是會介意的。後來，還是他自己的姐姐、佳寧的媽媽出面“威嚇”，要求她必須助老舅一臂之力，才總算答應下來。
如果非要說張佳寧靠舅舅，也說得過去。為她拍板選擇演藝之路的是他，挑選學校的是她，她沒錢上學，提供堅實經濟支持的也是他，“女孩子們都覺得爸爸是精神支柱，她沒有爸爸在身邊，所以常常把老舅就是我的神掛在嘴邊”，比張佳寧年長14歲的張曉龍說到此處，不由得露出寵溺的神情。
“生活中她什麽都聽我的，不過從考學到演戲，我沒給過她任何資源。”張曉龍發現了她有表演天分，還需要專業的積累，便讓她去念了一年的表演進修班。當年藝考，除了三大藝術院校，他還帶著她去吉林藝術學院考試，後來結果出來，全部都通過了，她在中戲的排名相對來說是最靠後的，但我做主了，因為我喜歡中戲，她也選擇到北京和我們生活在一起。”
為《琅琊榜》擔任禮儀指導，是張曉龍第一次認識孔笙導演，但在此之前，因為合作《溫州一家人》等劇，佳寧早就和他認識了，作為一名職業演員，某種意義上來說，她並不需要舅舅介紹什麽演藝資源。她一年拍好幾部戲，屬於那種最高產的演員類型，張曉龍經常逼著她休息，常常計劃休一個月，一個禮拜後又出去忙活了。佳寧平時的生活簡單，演戲就是最大的愛好，在家閑不住，休息的時候除了健身和學英語便不知道該幹嘛，而在劇組裡就很充實，“所有人都會給她肯定，這也是一種自我存在的價值。”
這次接下《唐磚》，張佳寧也剛結束一部戲便立馬投入到拍攝之中。工作量很密集，開頭18天全是女一號的戲，她每天睡3個小時，累到咳血，是她做演員以來在片場病得最重的一次。醫院大夫說必須臥床休息了，但如果臥床這個戲就沒法拍下去。橫店的冬天特別冷，穿上那種最厚的軍大衣還冷。拍沙漠客棧那場戲，地上很多乾土，所有工作人員戴著兩層口罩，只有張佳寧和王天辰兩位主演沒法戴。他心疼帶病的外甥女，每當導演一喊cut，連忙上前給她戴上口罩，一旁的王天辰笑著說，“還是有老舅好啊。”
有一次為了趕進度，得連軸48小時拍，張曉龍緊張她身體吃不消，衝製片主任發脾氣，“不管怎樣，這個景不進去了，我們一個月之後進，進不了就搭景”。可是佳寧反而同意了連軸拍，他說，“如果不是佳寧，別的演員能這麽配合你嗎？”除了演員的職業素養之外，她也在擔心耽擱時間導致老舅賠錢。
為了做足他想要的儀式感，在製作上投入很大，這個戲沒賺錢，還好也沒虧錢，“如果再多拍幾天，幾百萬就出去了，畢竟一個劇組六百多人呢”。
番外：《甄嬛傳》老友捧場
張曉龍希望能為這部戲“增添星光”，除了靚靚袁詠儀、“三生三世”折顏上神張智堯、“琅琊榜”夏江王永泉等一眾知名演員助力之外，他還請來了幾位《甄嬛傳》的故交，如槿汐姑姑孫茜、四阿哥王文傑、富察貴人趙秦等。
最早邀請的是王文傑，請他飾演太子李承乾，這個角色需要貴氣，是演不出來的，王文傑欣然應允，但提出想演別的角色，因為演過很多次太子了，張曉龍想了想覺得他還是最適合飾演李承乾。他始終記得他進入《甄嬛傳》劇組看到的第一場戲，四阿哥登基，王文傑眼睛亮亮的，天生帶著那個勁兒，“所以我真的很佩服鄭曉龍導演的選角眼光，每個人都恰到好處。”（P個S：四阿哥在《如懿傳》裡變成了乾隆，乾隆娶了慶嬪，而在《唐磚》中，王文傑和和慶嬪在一塊兒，可謂“情訂三生”的緣分。。。）
前面提過，他在請熟人出演的過程中，“碰過一些壁”，但有個人是他相信肯定不會拒絕他的：孫茜。“我媽媽生病時，她在雲南拍戲，從大理寄來很多瓶酵素。她是那種路上撿到受傷的小動物會把它治好帶回家養的，心特別柔軟。”孫茜在劇裡客串飾演一位宮廷禮儀老師，符合她的婉約感覺。她半夜三四點到達劇組，天黑前離開，替製片人老友“省掉一天房費”，不帶助理，張曉龍就當了她一天的助理。
快問快答
Q：擔任製作人之後的一句肺腑之言？
A（張曉龍）：切身懂得了很多製作人的“苦”和“難處”。原來我理解製作方不易，所以很配合他們。但現在不只是理解，還包含一種同情。
Q：你的社會標簽特別多，哪個讓你最有歸屬感？
A（張曉龍）：我最重要的工作始終是老師，包括大學裡的授課老師、劇組裡的禮儀老師。這是最令我心安的職業。
Q：劇裡的男主角總在教唐朝人如何吃得更好，上演了大唐穿越吃播。這條“唐代錦鯉”還有啥接地氣的點？
A（張曉龍）：大家可以聽到有意思的說唱，還有男主穿越的時候，隨身攜帶了一個急救包，這就成為了他的哆啦A夢百寶箱......
Q：安利兩個兼具儀式感及視覺衝擊力的畫面。
A（張曉龍）：觀眾可以看到許多非物質文化遺產的藝術化處理形式，比如儺，為了那種大氣恢弘，在1分鐘不到的鏡頭裡用到了6、700人；還有頂級的舞蹈，演員10米長的裙擺，是我上陣去卷的。
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