2018年度“最美的書”評選今天揭曉， 來自全國各地20家出版社的25種圖書榮膺本年度“最美的書”稱號，並將代表中國參加2019年度的“世界最美的書”評選。
上海市新聞出版局、“最美的書”評委會在今天的新聞發布會上透露，本年度“中國最美的書”評選報名工作始於今年6月，通過部門、個人選送及專家推薦三種途徑，共收到參評圖書326種，541冊。這326種圖書分別來自全國各省市101家出版部門，所有參評圖書內容涵蓋文學、藝術、科技、教育、歷史、生活、兒童等方面。經過全體評委兩輪投票，於11月10日產生了本年度的25種“最美的書”。
“最美的書”創立於2003年，是上海市新聞出版局主辦的書籍設計年度評選活動。十多年來，“最美的書”評委會受德國萊比錫“世界最美的書”主辦機構德國圖書藝術基金會的委託，邀請海內外頂尖的書籍設計師擔任評委，評選和推薦當年度來自中國的“最美的書”並送往德國萊比錫參加次年度“世界最美的書”的評選。十多年來，先後有15批321種來自中國的“最美的書”亮相德國萊比錫，有19種榮獲“世界最美的書”的獎項，其中2項獲金獎。連續15年的中國書籍設計之美飄香萊比錫，既從一個側面反映了當今中國書籍設計的成就和水準，也體現了中國的書籍設計者通過不斷與外界的聯繫和交流，在立足於本民族文化的特質和精髓的基礎上，融合世界設計潮流，不斷進行創新和探索的精神，“最美的書”已經成為中國文化“走出去”的成功樣本，成為中國優秀圖書設計和優秀設計師走向世界的重要平台。
受“最美的書”評委會聘請，日本設計師松田行正先生（Mr. Yukimasa Matsuda），德國設計師康斯坦茲·伯納女士（Ms. Konstanze Berner），中國北京設計師劉曉翔先生、張志偉先生，中國廣東設計師洪衛先生和中國台灣設計師黃永松先生一起擔任本年度“最美的書”特邀評委。
附：2018年“最美的書”獲獎名單及評語
醍昂：白明的國度
書籍設計
曲閔民、蔣茜
出版部門
江蘇鳳凰美術出版社
書籍的雅灰色調及使用的富有肌理感的紙張，與陶藝家的作品風格非常和諧，無色壓凹的書名需要讀者仔細尋找，形成內斂的風格。護封的凹凸感使人聯想到陶器的製作流程，也使讀者對內容有了期待和閱讀欲望。書籍內容以圖片為主，疏朗的版面留白控制著閱讀的節奏，主次分明，襯托出作者的陶藝作品。
歷史的“場”
書籍設計
呂旻
出版部門
中國建築工業出版社
正方形的書籍預示了紙上太空設計的多種可能性。本書通過中日韓三國建築設計師與書籍設計師的對話和設計作品展示，由平面設計師在紙張的太空裡，體現建築中和紙張上對 “場”的駕馭、理解和設計過程，排版上文字的差距拉的很開，或縱排或橫排、忽大忽小與45°斜拍，體現了不同的創造理念、太空意識與不同體例的編排邏輯。紙張材質柔軟，文字內容和建築般的設計理念在由厚度形成的立方體中交錯，中、英、日、韓四國文字，排版形式多種多樣。
東坡樂府雅集
書籍設計
白鳳鶤
出版部門
北京聯合出版公司
本書使用木盒，外表類似一個物件。打開盒子圖書色彩搭配非常別致、新穎、悅目。有書有本，為當下的流行方式。圖書內的附圖設計精美，使用特別紙張，大小尺寸適中，值得稱道的是設計師對書中的注解使用紅色，與主文搭配色彩雅致。
匯創青春：數字媒體藝術、動畫類作品集
書籍設計
張申申
出版部門
高等教育出版社
書籍設計用色極具現代感，配合抽象的幾何圖形具有強烈的視覺衝擊力，富有青春氣息。書籍的每一部分內容都採用雙對比色來組合，在書籍的切口處極易辨識，方便讀者的閱讀檢索。書籍形態小而厚實，手感適中，適合閱讀。
鮫
書籍設計
青雲
出版部門
文化發展出版社
手工製作的封面紙張，呈現出符合書籍主題的水波紋，凹凸的肌理增加了書籍的質樸感。簡潔的文字資訊點綴在書脊上，方便從書櫃中查找。內文採用樸素的灰藍專色，用最節製的設計元素，構成了雅致並充滿節奏變化的版面。平靜雅致的整體風格將讀者帶入了充滿神秘感的海洋世界。
面朝大海 春暖花開
書籍設計
晴佳
出版部門
江蘇鳳凰文藝出版社
封面上凹凸斑駁的字跡與充滿質感的紙張體現了傳統與現代的碰撞。書脊裝訂手法簡潔實用，質樸的棉線符合本書調性。不同顏色與質感的內文紙張，區別出書籍的內容：海子的詩用橙色，代表著陽光與大地。韋爾喬的畫用白色，代表著蒼白與壓抑。當二人相遇，便沉入土裡（土色）。切口採用先切齊後折疊的騎馬釘裝訂方式，別具匠心。
龐茂琨：朋友圈的100張面孔
書籍設計
譚璜
出版部門
重慶出版社
全面記錄面部速寫的過程。圖片採用鏡像效果、並利用蒙太奇手法多角度體現主體，增加了閱讀樂趣。筒子裝具有視覺連貫性。
香格納畫廊20年
書籍設計
賴虹宇、鄒毅傑
出版部門
上海人民美術出版社
書籍整體形態呈瘦長型，第一眼感覺像一個具有未來感的盒子，長寬比例很舒服，書的重量感讓讀者沒有意外。白色的護封點綴黑色的數字，清晰的傳遞出畫廊的歷史。內文柔軟的紙張區別於以往畫冊的材料，增加了翻閱的舒適感。資訊量巨大，但版面處理井然有序，節奏適中，整體設計風格簡潔寧靜。
“微”觀茶花 束花茶花發展簡紀
書籍設計
WJ-STUDIO
出版部門
中國建築工業出版社
該書為科技類圖書，護封採用模切的工藝及淺粉色調讓人聯想到花瓣。貫穿書籍封面及內文的粉色配合具有節奏感的版面設計，以及點睛之筆的兩條彩色絲帶與內頁正中的兩頁亮黃色版面形成呼應，點綴出了茶花花蕊的黃色。本設計以少勝多，將讀者帶入了一個茶花的世界。書中圖表的設計既延伸了資訊的可讀性，又豐富了設計的形式語言。
飛鳥集
書籍設計
潘焰榮
出版部門
商務印書館
處處呈現出飛鳥的痕跡。以兩個線條貫穿全文代表飛鳥的飛行軌跡，也代表著兩位翻譯家的作品版本。本設計頗具詩意，材質輕巧，契合飛鳥的意象又不露聲色。
沈從文故鄉五書
書籍設計
張志奇工作室
出版部門
北嶽文藝出版社
這是一套適合閱讀的低成本圖書。設計師在設計與使用紙張上力求簡約明了，封面的壓凹圖案呈現作者家鄉不同景色，紋路，反映水、稻田、房子、麥浪等視覺符號。封面黑色文字上下排列，設計獨特。翻閱圖書內容，版心設計，頁邊距較大。一行不超30個字，一頁行數控制在24行以內而益於閱讀。評委讚賞設計師對這種低成本圖書設計的嘗試。
彩虹漢字叢書（盲文版）·觸摸陽光草木
書籍設計
薑海濤、蔡立國
出版部門
山東友誼出版社
該書通過觸摸漢字字形的源流變化，並聯繫字詞背後的文化內涵,幫助盲人順暢地感知文字，閱讀其中內容。書籍封面設計採用黃色與黑色，看上去感覺比較厚重，實際卻很輕巧。內頁盲文字體觸摸感強，並反應出盲文字體的演變過程。同時為適合一般讀者閱讀特別配以文字與盲文對照，文字也可觸摸。本書整體設計簡潔明了，視覺效果突出。
雲上
書籍設計
周曙
出版部門
江蘇鳳凰美術出版社
色彩構造與文字處理仿佛在雲上一般，封面切口混然一體，工藝精湛。若再輕巧些會更好。
高二適先生年譜
書籍設計
周偉偉
出版部門
江蘇鳳凰美術出版社
設計與內容完美統一，對於難度較高的年譜設計很難得。本設計用線裝巧妙勾勒出“高”字，平添一份文藝的色彩。內文以時間為脈絡，版式嚴謹，留白空靈，表現的中國意象與本書主人公高二適的事業相符。紙張選擇精妙輕巧，函套上的主人公簽名位置巧妙而不動聲色。以主人公的書法為書衣，設計恰到好處。
市井西倉
書籍設計
董琪
出版部門
陝西師范大學出版總社
本書分主副兩冊，主冊介紹市井名目繁多的行當；副冊設計也可圈可點，它用漫畫形式表示從事行業的人，人從事的行當則用經折裝表現。經折裝正面為畫面，後面是記錄這些市井百行從業人和他們的語言，頗具市井生活的煙火氣。市井裡的中國也是人類的中國。
江蘇老行當百業寫真
書籍設計
周晨
出版部門
江蘇鳳凰教育出版社
設計處處顯示真情，用老店鋪包點心的粗陋紙張並和打毛邊，表現逐漸消失的民間老行當百業，有朦朧之美。采取古老而民間的裝訂方式，頁碼設定奇特。內文的文字與大圖片使用不同材質來表現，豐富了視覺語言。黑白圖片印在粗陋紙張上，產生古老斑駁的意向，仿佛顯示了新百業皆源自老行當。
第九屆全國書籍設計藝術展覽優秀作品集
書籍設計
趙清、朱濤
出版部門
南京出版傳媒集團南京出版社
本書設計書盒壓印與封面燙白結合，組合出漢字“書籍設計”與英文“book design”，漢字壓凹英文燙白，天頭滾黑色視覺效果新奇，反應出中國書籍設計師在裝幀與駕馭材質上的創新。圖書的文本設計也十分獨特，文字圖片恰當均勻。很好的反應出338件優秀作品的內容，由於該次展覽全場大獎的空缺，本書在設計上也做出獨具匠心的表達。展品的設計與陳述具備資訊量大與趣味性強的特點。書口有間隔但分布不均勻的毛邊是對各類獲獎作品進行分類，同時將整書帶到細膩、優雅、平和、中正的閱讀語境。正文採用不同紙質材料，印刷精美。
便形鳥
書籍設計
朱贏椿、皇甫珊珊
出版部門
廣西師范大學出版社
這本影像集共收入便形鳥（類似鳥形的鳥類糞便照片）66幅，從外表看比較平常，然而翻開後就會發現該書分為三個獨特的部分：第一部分為《便形鳥影像》，各種照片黑白色，真實又朦朧，設計師有意識的淡化了照片的清晰度，對圖片的拍攝資訊有詳細陳述；第二部分《便形鳥圖譜》為彩色，有文字描述，一些圖片可以兩邊擴展，圖案精美；第三部分為《便形鳥揭秘》，為防止讀者產生不適設計有專門的封條，打開後才能把謎底揭開，呈現各種現實的鳥糞。作者腦洞大開，將生活中隨處可見的汙物想象成鳥，視覺語言上用照片從黑白到彩色的演變過程來體現編輯設計的結構，是該書獲得評委認可的重要原因。
鼻屎說
書籍設計
錢禛、彭煒然
出版部門
上海文藝出版社
有趣詼諧，內容與設計混然一體，將日常生活中一個如此不堪的惡習描述的淋漓盡致，盡顯年輕設計師的活力和精良用心。
尋繡記
書籍設計
許天琪
出版部門
成都時代出版社
整體設計既有濃濃的民間味道，又符合現代人的閱讀審美。原汁原味的民間刺繡構成了書籍的章節頁，也豐富了書籍的結構，給讀者帶來了驚喜。與之形成反差的是文字版面質樸無華，適合靜心閱讀。封面採用手工剪裁的織物，和書名相呼應。
井上有一 / 棟方志功 / 八木一夫
書籍設計
qqqq design
出版部門
商務印書館
從外表看比較特別，使用吸鐵石作為書的封套，黑色為主體色。三本書書脊完全一致，書口分為毛、平、參差不齊三種風格，在書口和天頭、地腳之間輪換。本設計手感舒適，書內的照片也為黑色，視覺感受比較統一。
敦煌
書籍設計
雅昌設計中心·田之友
出版部門
朝華出版社
設計頗具手工感，紙質柔軟與打毛邊完美契合卻不做作，完全與主題相符。紙的色彩貼合敦煌印象。書脊採用不完全模切，外形恰似石窟洞，撕下後露出了書名，是一個巧妙的設計。
肖全金川
書籍設計
白鳳鶤
出版部門
中國青年出版社
細節有鏡頭感、代入感。序言紙張材質裝幀均很奇特，色彩仿西藏經幡，又好似全書內容的分隔，與中間隔頁呼應。以彩色照片收尾，視覺富於變化、不單調。
蝶戀花
書籍設計
吾要
出版部門
中國畫報出版社
藍色與紫色的交織構成了這本雙冊姊妹書的節奏變化。此書的精彩之處在於充滿藝術感和神秘感的插圖，強化了詩的意境。手感舒適的小開本非常適合這本詩集，使讀者的閱讀輕鬆愜意。
書藝問道——呂敬人書籍設計說
書籍設計
呂旻、杜曉燕、黃曉飛、李順
出版部門
上海人民美術出版社
積作者40年實踐與研究的經驗，就書籍設計觀念進行全新的詮釋與設計方法論的系統陳述。本書側重教學內容，知識資訊豐富，收入東西方設計的各種理念和做書方法。設計師在寫作和設計中傾注心血與情感，考慮到此書主要是普通學生學習使用，故其書籍設計簡明易懂，沒有太多的工藝。值得稱道的一個方面是該書雖然是簡單的平裝，適度的寬度卻適合學生平鋪翻閱，非常舒展。本書顏色以紅色為主輔以一定的留白襯托。配有印刷排字級數表十分實用。
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