成龍電影回顧之《新精武門》：成龍日後成功的元素尚未成形

影片拍攝於1976年。 導演羅維，這只能說是帶有成龍電影雛形的影片，成龍風格在影片中還沒有基本確立。

電影的製作手段還不具備香港電影后來達到蠱惑人心效果的快捷、搞鬧等成功的製式。影片把大量鏡頭表現在走路、行動這些無意義的、減緩影片節奏的無效動作上。

如成龍扮演的主人公扛著被砸碎的精武牌匾前往精武會時，鏡頭從牆側搖向大街，可以看到成龍一行，從街那邊向這裡走來，節奏顯然被這種與劇中矛盾無關的動作拖累。按後來的港片拍法，往往沒有這種過程的交待，而是直接把下一個矛盾拎出來。這個電影可以作為早期港片的一個標本，借此記載著成龍的電影是如何逐步進化，走到一個日益成熟的境地的。

影片的故事繼承了《精武門》的劇情片斷，但與前者又沒有必然的聯繫，它更像是一部《精武外傳》，是前傳的重演，表現了莫須有的陳真的女朋友在台灣弘揚精武精神的故事。

正如普天之下無淨土，本以為可以避風躲浪的台灣小鎮，依然像上海那樣充斥著生存與毀滅的矛盾。以日本崗村為代表的大和門百般扼殺中國國術的生存，於是精武會被逼無奈，與邪惡象徵的日本武士展開了殊死決戰。

影片中開始出現的成龍，更多地像他自身的寫照，一種典型的街頭小混混，在街頭偷雞摸狗，騷擾生事。後來在精武會的感召下，習武強身。影片中作為陳真女友身份出現的苗麗兒擔負起了對成龍的教化功能。在她的義正辭嚴地對精武精神的闡述下，可以看出舊時代振興國家的一種最簡單化的努力。麗兒有一段台詞頗有代表性：“為什麽全世界都看不起我們？就是因為我們膽小怕事，想要世界尊重，就要用唯一的辦法，強身強國，司機就是以強身強國為宗旨。”

這可以說是所有武俠片的主題。直接誇大國術的功能，使之成為一種哲學、一種思想、一種選擇，通過對個體的身體的完善，來達到整個國家的強健。這種理想更多的是一種幻想，但這種幻想借助於國術這種可以外化的形式，在拳腳對壘中，最簡單化地表述出勝負成敗，用以說明國術與勝利的必然關係，所以，這種並不值得推敲的理論還是被武俠片依樣畫葫蘆地演繹著。功夫最終成為一種天下精華的所在，只要擁有它，必定與成功結緣。這反映了弱勢的舊時代的中國人在無力撥正社會的軟弱與無能的狀況下所能作出的最鼓舞士氣的藝術化表現了。

影片中的成龍的武功乏善可陳。實際上後來成龍用於吸引人眼球的也不是他獨創了什麽標心立異的武功，而完全在於他的真實感的打鬥與玩命的驚險動作，期間還少不了在激烈的打鬥中展示出的輕佻的幽默。而這些元素在這部早期的電影中還看不出任何雛形。