源於生活，回饋生活 王家訓用藝術服務人民

淵源流長的中國文化，形成了畫家特有的思維方式和審美心理，從而產生了中國畫以寫意為主的形式傾向。感情的衝動和強烈的表現意識，使畫家“得意忘形”，提出了“以氣韻求其畫則形在其間”的繪畫藝術觀，納入了以意寫之和抒寫胸中逸氣的軌道。

寫意為主的特質，需要畫家主觀意識凌駕於客觀物象之上，進入“無我”之境和客觀物象進行對話，而後使主觀感情熔鑄客觀物象而形之畫面，這是畫家靈魂與客觀自然熔於一體的一種再創造。這意中之象雖說也來源於客觀自然，但卻是畫家性靈的結晶。

王家訓的繪畫正是以優美的意象創造出顯現其個性特徵的。其所作無論是仕女、高士還是頑童、樵夫、釣叟，神態各異，美而不俗、意致嫻雅。

他的筆下雖以古意人物居多，但在內涵上卻是全新的。他走出古意縈繞的氛圍，將目光投向世俗生活，把藝術理想融入到作品中，細膩地體現人物內心的喜怒哀樂，娓娓訴說著喧囂生活中的悠然情趣。借古人形象抒胸中之情，寫心中之像。在形神俱佳的刻畫之外，又多了幾分樸拙之妙。

他在人物畫創作上，不只是單純的、直白的展現人物，還通過環境的襯托，情景的構成塑造人物的形象。每每將人物放置於恰當的環境中，通過其生活、勞動甚至遊戲的環境將畫作主題推向高潮。

譬如《讀罷傳書意染心頭》這幅作品，精致的書房擺設，書架、盆栽及其文房四寶，將主人公放置於優雅的文化環境中。這樣玲瓏精致的環境，承載的是畫家的精神世界。

還如《浮雲卷書青天闊 正是閑人老故事》這幅作品，茶爐、藤椅、遠山、古木等組成“雅集閑談”的環境，畫中組合人物眾多，其個性體現的極其分明，但都圍繞著“老故事”的主題鋪陳展開。人與景的完美結合，在形式上拓展了傳統人物畫的情調，將畫家情懷引入到畫中，實現了藝術的升華。

作為一位現代畫家，熱愛生活，感悟自然，揭示人生是王家訓的責任與使命。

他用飽滿的激情，完美的筆墨造型融入到創作之中，把真摯的情感滲透到自己的作品之中；

他用民族性格中的內省、文化基因中的哲學觀與智慧創造出的繪畫語言，描繪著對寧靜單純、質樸平和的嚮往，含蓄而深厚。為人們提供了物質幸福滿足後的精神幸福，以他的方式服務社會，服務大眾。