瓦西裡·康定斯基《Improvisacion Diluvio》，1913年
藝術大師康定斯基是抽象藝術的先驅之一，除了諸多藝術傑作與著作外，他還曾作為代表成立過一個為時不長的藝術團體——“青騎士”。誰曾想過，當初這個一戰之前活躍於德國慕尼黑的藝術小團體，對後來現代藝術的發展產生了不可估量的影響。甚至，若不是其中的一段愛情，也許今天人們就很難欣賞到青騎士的藝術風采了。
青騎士、藍騎士
“青騎士”是一戰之前活躍於德國的一場先鋒藝術運動，當時一群以康定斯基（Wassily Kandinsky）為代表的藝術家們，創造出一種極具抽象形式的表現主義藝術。青騎士與在其之前的“橋社”一同對現代藝術運動產生了深遠的影響。
瓦西裡·康定斯基《玫瑰灰》，紙漿板油畫，59.85×48.58cm，1924年
“青騎士”的德文原名為“Blaue Relter”，來源於該藝術團體的一本藝術年鑒的名稱。實際上它的字面意思是“藍騎士”，而當時中文翻譯為“青騎士”應有其更深層的考慮。首先，該藝術團體有不少關於“馬”的代表作，而中文本就有“大青馬”的說法；此外“青出於藍而勝於藍”，在當時的翻譯者心中，或許“青”是更好的選擇。
弗朗茨·馬爾克《藍馬》，布面油畫，103.5×180cm，1911年
弗朗茨·馬爾克作品
青騎士社創立於1911年，除了康定斯基之外，還有弗朗茲·馬爾克（Franc Marc）、保羅·克利（Paul Klee）、加布裡埃勒·穆特（Gabriele münter）等人。其中，穆特還曾與康定斯基有過一段長達14年之久的愛戀，並且這段戀情最後也成為青騎士社的藝術能夠得以留傳的關鍵。
保羅·克利《Senecio》，40.5×38cm，1922年
瓦西裡·康定斯基《Cuadro con arqueros》
在這些激情與色彩肆意碰撞的畫作中，不難看出青騎士們的藝術特徵。他們反對直接模仿自然，主張在藝術中表現自我的感受。所以，他們的作品不僅色彩鮮豔、濃烈，線條和筆觸也十分大膽、奔放，讓人感到藝術家心中那份十足的刺激與躁動。
保羅·克利《Child and aunt》，44×46cm，1940年
保羅·克利《Heroic Roses》，68×52cm，1938年
其中，保羅·克利（Paul Klee）是一位最富詩意的藝術家。在他後來的作品中，能夠看到來自印象派、立體主義、野獸派和未來派的影響，其畫風也更多是分解的平面幾何、色塊面分割的走向。1920-1930年，保羅·克利任教於包豪斯學院，在那裡結識了康定斯基等人，被稱作“四青騎士”，在學院裡可謂吸粉無數，有些類似於今天的“F4”。
保羅·克利《The Mask with the Little Flag》，1925年
保羅·克利《Crystal》，1921年
另外，弗朗茲·馬爾克（Franc Marc）也是“青騎士”的重要成員之一。他對動物懷有強烈的興趣與愛心。馬爾克借助立體主義與未來主義的藝術形式，把動物在畫布上重新塑造成為自然中的完美形體。其作品中的動物形象，總具有一種與外界環境相互和諧的結構。
弗朗茨·馬爾克作品
弗朗茨·馬爾克《夢》，布面油畫，100.5×135.5cm，1912年
馬爾克曾說：“我周圍那些不純真的人無法喚起我真實的情感，但不受沾染的動物們，再次讓我感受到了美好。”所以，他在動物身上尋求到一種獨有的純真，對於人類則保持著懷疑的態度。馬爾克、保羅· 克利、穆特與康定斯基等人，創造出一種抽象形式的表現主義藝術風格，他們的藝術充滿了無限的激情與想象。
弗朗茨·馬爾克作品
弗朗茨·馬爾克作品
後來，“青騎士”的藝術創造隨著1914年一戰的爆發而被迫中止，“青騎士”宣布解散。如今，青騎士社的藝術作品在現代藝術中極負盛名，在慕尼黑多家現代美術館和博物館裡均藏有許多他們的傳世名作。其中，以慕尼黑倫巴赫美術館的收藏最為著名。倘若遊歷到慕尼黑，人們方可前往美術館一睹“青騎士”的藝術風采。
瓦西裡·康定斯基《Interior》
“青騎士”的愛情
這些激情與躁動的“青騎士”，其大部分畫作能夠流傳到今天，定離不開康定斯基與穆特的那場愛情。加布裡埃勒·穆特（Gabriele münter）在她80歲生日時，將她所收藏的青騎士成員的全部作品捐贈給了慕尼黑倫巴赫美術館，特別是康定斯基和她本人的作品。那麽，為何這些畫作在小半個世紀的輾轉中會一直在她手中呢？
瓦西裡·康定斯基《Trazo Blanco》，1920年
瓦西裡·康定斯基《Lineas negras i》，1913年
穆特手中之所以擁有如此之多的“青騎士”珍貴畫作，源於她與康定斯基曾經的那段師生戀情。1901年，穆特前往慕尼黑學畫，而康定斯基正是她的老師。第二年，兩人在外出寫生途中墜入了愛河。康定斯基極其欣賞穆特的才華，當時的社會不鼓勵女性從事藝術，但穆特極為出挑，可謂是先鋒女性的代表。
加布裡埃勒·穆特《坐在扶手椅上寫字的女士》，1929年
瓦西裡·康定斯基《la cantante》
1903年，他們開始了同居生活，這種情侶關係一直持續了長達14年之久。穆特無比崇拜他的這位老師，康定斯基也極為欣賞自己的這位學生，他們無論在生活還是藝術中，都互相愛慕並纏綿著。甚至，在他們熱戀的這一階段裡，二人的藝術創作也極為相似。
瓦西裡·康定斯基《Iglesia en murnau》，1910年
加布裡埃勒·穆特作品
1904年之後的四年裡，穆特隨著康定斯基遊歷了法國、瑞士、荷蘭、意大利等多個國家。1909年，也就是遊歷結束之後，穆特在慕尼黑附近的穆爾瑙買下了一所房子，供他們二人夏天來這裡居住和創作。此外，康定斯基作為俄國人，自然會有不少俄國朋友來訪，所以這所房子也曾被當地人稱為“俄國房”。
穆特與康定斯基在穆爾瑙的“俄國房”前
加布裡埃勒·穆特作品
這座其貌不揚的“俄國房”，曾是青騎士的藝術家們探討藝術、喝酒聊天的首選場所，就連“青騎士”這個名稱和團體宗旨也是在這裡誕生的。它不僅見證了“青騎士”藝術發展的各個重要階段，並且還保存了青騎士社團成員的諸多畫作，以及康定斯基與穆特在此創作的許多藝術作品。
瓦西裡·康定斯基《藍色之山》，106.7×97.8cm，1909年
加布裡埃勒·穆特作品
一戰爆發後，穆特和康定斯基的關係也隨之破裂，穆特離開了德國，而康定斯基則獨自回到俄國。戰爭期間，穆特一直在斯德哥爾摩等待戰爭結束後與其會合，而康定斯基卻通過信件終止了兩人的情侶關係。
這對穆特造成了極大的感情傷害，她在藝術中釋放著悲傷的情緒。在愛恨交織的情緒中，穆特度過了餘生。直到去世之前，她一直居住在穆爾瑙，那個充滿回憶的地方。
加布裡埃勒·穆特作品
加布裡埃勒·穆特畫中的康定斯基
之後，康定斯基又回到了德國，他想起自己曾在穆爾瑙留下的諸多畫作，便執意向穆特要回。為此，二人展開了曠日持久的訴訟，最終於1927年，這場訴訟以康定斯基放棄對這批作品的所有權而劃上句號。
瓦西裡·康定斯基作品
就這樣，穆特擁有了相當大數量的畫作，它們一直被藏在穆爾瑙那所房子的地窖裡，正因為這個原因，這裡也被稱為“百萬地窖”，而實際上這批作品的價值遠遠不止百萬。後來在納粹時期，許多現代派藝術被斥為“頹廢藝術”而慘遭毀滅。1937年，納粹還曾在慕尼黑舉辦過一場“1910年以來德國頹廢藝術作品展”，青騎士社以及康定斯基等人的作品也包括在內。
瓦西裡·康定斯基《Ovalo rojo》，1920年
這些當時流傳在外的現代藝術作品在展覽過後無非三種下場：燒掉、被一些納粹官員佔為己有，或是拿到瑞士拍賣換取金錢。而藏於“百萬地窖”中的大批畫作，卻無比幸運地逃過了納粹的毀滅，保存至今。
加布裡埃勒·穆特作品
誰也不會料到，在這位看上去並不起眼的女人家中的地窖裡，竟會有這麽多價值連城的藝術品。這裡封存了關於“青騎士”的一段往事，它們自誕生於此便得到了意料之外的庇護。而這些如今在拍賣會上被各國藏家們爭相搶拍的畫作，都不過是穆特記憶深處“青騎士”留下的時光痕跡。
[編輯、文/張婧雅]
[本文由《時尚芭莎》藝術部原創，未經許可不得轉載]
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室