那麽多人推崇歐楷，當今書壇誰得了歐楷精髓？

提及當今書壇的歐楷名家，似乎總是繞不開田蘊章、田英章兄弟和盧中南等寥寥幾人。甚至總有人熱衷於拿田氏兄弟的歐楷和盧中南的歐楷做比較，所持觀點莫衷一是，甚至是涇渭分明。

驚龍軒以為，無論是田蘊章兄弟，還是盧中南，雖然一直致力於歐楷的研習，卻都難言得到了歐楷之精髓。

歐楷名家馮譽驥作品

首先，在田氏兄弟和盧中南先生的教學視頻中，對於歐楷筆畫及結構把握的不精準隨處可見。

在歐楷的教學方面，表現最為活躍的應該要屬田英章先生。除了大量的視頻教學外，田英章先生每年都要到全國各地組織面授，雖然課時費並不便宜，還是產生了相當的影響力。

客觀地說，田英章先生的楷書還是很有特點的，非常符合普通大眾要求的規範美觀的審美習慣。恰恰是為了迎合大眾的審美習慣，才使得田英章先生有意識地放棄了歐楷本身具備的豐富變化。這些變化包括筆畫上保留的隸書、行書甚至草書筆意，結構上除了方正，更突出“險絕”的特點。在田英章先生的楷書中，這些豐富的變化基本都被捨棄的，取而代之的是一些經過美化處理的筆畫和結構模式，是一種有利於教學和複製的固定書寫模式。

歐楷名家黃自元作品

必須承認，田英章先生在推廣楷書的基礎教學領域還是取得了很大成果的。無數書法愛好者喜歡上了這種規範美觀的楷書，並從中受益。但是，我們也必須看到，在田英章先生最得意的弟子諸如荊霄鵬、夏梁等人的作品中，我們無奈地發現，這種教學模式產生的結果就如同開動了一台複印機，千人一面，不看落款的話，一般人很難分辨到底是誰的作品。這樣的楷書，網友稱之為“田楷”還是比較恰當的，與歐楷卻已經相去甚遠。

田蘊章先生的楷書風格與田英章先生基本差不多，不知道這是不是津門歐楷傳承的特點。不過田蘊章先生主要致力於視頻教學節目的錄製，時常言辭犀利地評點當今書壇的各種亂象，無論是作書還是處世，顯得更為務實。

歐楷名家姚孟起作品

相比之下，盧中南先生的歐楷教學更為尊重原來的書風特點。在筆畫、結構的表現方面，盧中南先生都盡量理解原有的內涵。可惜的是，我們不時看到盧中南先生在臨習過程中出現反覆添筆，甚至因為結構把握不好重新書寫的情況。歐楷學習的難度可想而知，但是作為歐楷名家，要說盧中南先生得到了歐楷之精華，還是有些牽強。

其次，田氏兄弟和盧中南先生創作的楷書作品，雖然保留了歐楷的外形特點，實質上都已不自覺地偏離了歐楷的軌道。

田氏兄弟的楷書受到津門歐楷傳統的影響，在他們之前的王維賢，有“津門第一歐楷高手”之稱。但是，我們現在看王維賢的歐楷作品，還是在很大程度上還原了歐楷的原貌。反觀田氏兄弟的楷書，雖然更為美觀實用，其內涵發生了諸多變化，已然是一種新的楷書書風——田楷。關於田楷藝術價值的爭論在這裡不再贅述，至少有一點，田楷與歐楷雖有傳承關係，卻早已不在同一軌道上了。

成親王《歸去來辭》

盧中南先生學習歐楷，雖然沒有盡得其精髓，倒也是主動求變。在盧中南的楷書作品中，我們更多的看到了虞世南楷書的衝和，以及魏晉楷書的含蓄儒雅。

總之，當今書壇雖然推崇歐楷者甚眾，能得其精髓者鮮有其人。

田氏兄弟和盧中南先生都在書法教育方面做出了很多成績，這也直接推動力歐楷在書法愛好者當中的受歡迎程度。放眼當前的楷書教學，已然是歐楷和顏楷的天下，研習柳楷和趙楷的人甚少。其實歐楷本來就有“楷書極則”之稱，能夠推動歐楷教學在傳承傳統書法方面還是頗為可取的。

歐楷名家姚孟起作品

需要注意的是，自清以來，成親王、林則徐、黃自元、姚孟起等歐楷高手層出不窮，卻無人在書法史上佔據重要地位。當今書壇的歐楷名家不少，卻無人能與前面幾位書家比肩，這是不爭的事實。動輒當今“歐楷第一人”、“津門第一歐楷高手”頭銜滿天飛，對於本就被功利心驅使，亂象叢生的當今書壇百害而無一。

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