1905電影網專稿 七夕節當天，《使徒行者2：諜影行動》正式登陸院線。截至發稿，已經收獲了1.61億票房，有望突破《使徒行者》的票房。

電影能爆，離不開同名電視劇的口碑積累。

2014年，TVB警匪劇《使徒行者》在內地平台播出後，單集播放量超過7000萬，成為該平台播放量歷史最高紀錄的香港電視劇。

2015年12月，電影版《使徒行者》開機。2016年暑期，電影在內地獲得了6億票房。

劇版與影版《使徒行者》海報

次年，《使徒行者2》電視劇回歸。

2019年，電影《使徒行者2：諜影行動》上映。這個主打臥底、警匪、懸疑的系列成為電視劇、電影交替播映的形態。

通過電視劇積蓄粉絲，最終在電影階段引爆市場。這是行業對於一個知名IP有效利用的期許。雖然過去幾年，所謂“影劇聯動”的現象頻出，但往往是基於同一個IP的反覆改編。

劇版與影版《使徒行者2》海報

如何能達到理想的IP譜系和影劇聯動效應？我們對話《使徒行者》系列的導演文偉鴻與監製樂易玲，探尋影劇聯動的成功之道。

影劇雙爆

為什麽成功的是《使徒行者》？

成為電視劇監製和電影導演前，文偉鴻在TVB做了20年編導，出道作品是王菲主演的《千歲情人》。

2012年，他監製了首部劇集《法網阻擊》。2014年，《使徒行者》讓他成為陳維冠之後，TVB歷史上第二位晉升為監製後最快獲得最佳劇集的監製。

文偉鴻

樂易玲就職邵氏公司和TVB多年，現在則以TVB助理總經理的身份負責藝員管理及發展，同時兼任邵氏電影執行董事及總經理。

TVB每年拍攝的電視劇達五六百小時。但歷年來，甚少將大火的電視劇改編成電影。樂易玲說，市場是最重要的因素。

“我們大部分的電影都是以香港的市場為主，香港更小嘛。”樂易玲說。在過去，香港的電影市場對一部電影的票房容量在2000萬左右。所以大製作的電影單靠香港回本困難。

樂易玲

樂易玲來到TVB後，開始從過往的電視劇中尋找能夠發展成電影的IP，她做的第一個嘗試是《學警狙擊》系列。TVB和邵氏公司將這部劇中的大熱人物Laughing哥搬上銀幕，在2009年和2011年拍攝了2部電影。

“我們要開拍的一些電影只是針對香港市場或者是東南亞市場。這幾地的市場不是很大，所以我們在題材IP上的運用也要很小心。”樂易玲說，因為這個原因，電影的製作很小，要確保成本的回收。

《學警狙擊》中的經典角色Laughing哥

2008年，《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》增補了合拍電影可以在香港製作的協議。這一補充真正開啟了香港和內地合拍電影的熱潮。

另一方面，內地的觀眾可以通過網絡平台觀看TVB的電視劇。

於是在2013年，TVB重啟《衝上雲霄》系列，《衝上雲霄II》在內地上線11集後，播放量便突破1億，連帶第一部也以每日新增200多萬的播放量一路看漲。

2年後，電影版《衝上雲霄》上映，票房1.55億元。

TVB電視劇在內地的觀眾基礎，以及內地不斷增長的電影市場都成為了這家電視台聯手電影公司開發新項目的動力。從固守小市場，到面向更大市場的轉變，TVB手上握有的大量IP重新盤活。

於是在《使徒行者》電視劇口碑大爆之後，電影版項目上馬。在主打警匪、懸疑類型，電視劇原班人馬回歸的前提下，自然成為目前TVB手上最成功的系列IP之一。

“這樣大的市場，我們當然是可以多挑一些在電視劇中有一定的觀眾群的項目，但是電視台裡面拍不了的IP，我們就拿出來拍。”樂易玲堅信，如今的市場，可以讓電影得到充足的預算，實現無法在電視劇中想做的嘗試。

從電視劇到電影

轉換思路再出發

在TVB負責藝人發展也是樂易玲的工作之一，她覺得電視台裡的優秀導演和監製也應該出來拍電影。於是，她堅持讓《使徒行者》的電視劇監製文偉鴻出任電影版導演。

文偉鴻在寫《使徒行者》第一部電視劇的劇本時，就有了幾個沒辦法放在電視劇裡的故事。

“因為那個故事非常龐大，也需要非常多的資源去建構。如果放在劇的話，可能觀眾會感覺不對味道，出來的質感也不好，所以我不把它們放進去。”在得到拍電影的機會後，文偉鴻把之前設想的巴西故事放到了第一部電影裡。

《使徒行者》張家輝古天樂巴西遇險

樂易玲找來文偉鴻在TVB的師傅導演王晶擔任第一部的監製，希望能在劇本上多幫忙。和30多個小時的電視劇不同，電影的體量在2個小時之內，所以需要更成熟的導演幫助。

到了第二部，投資增加到前作的3倍。於是樂易玲又找來合作多次的劉偉強導演。她相信，在整部電影製作升級，場面變大的情況下，需要一個大導演給予更多支持。

提起王晶、劉偉強這兩位監製，文偉鴻說，他們最常用的方法就是鼓勵自己去想、去自主創作。所以《使徒行者》仍然保持著他的想法和理念。

“有些電影版的導演跟電視劇的監製和導演是不一樣的。所以在情感上可能有分別，在講故事的方法，讓觀眾最感受深刻的那一些點，可能不太一樣。”文偉鴻認為，《使徒行者》系列的幕後主創沒有變，所以從電視劇到電影最原始的氣質都沒有變：“我是非常明白觀眾喜歡什麽東西，喜歡什麽角色。”

在文偉鴻看來，這個系列的成功要歸功於“兄弟情”、“義氣”這樣的主題。雖然有人說講義氣的電影已經過時。但他覺得，過時的是包裝手法。只要用新的包裝，故事就仍然有看點。

他還注意到電視跟電影這兩種媒體，雖然類似，但表現手法大有不同。看電視的時候，往往是家人們一起聊天、吃飯，所以要用比較多的對白吸引觀眾的注意力。電影院則讓觀眾的狀態集中，所以講故事的時候，就要留下更多的思考空間，靠懸念和畫面去引起觀眾的興趣。

切忌貪心

做好電視電影時間差

《使徒行者》和《使徒行者2：諜影行動》都是文偉鴻在寫電視劇劇本時就已經成型的故事。但因為第一部中的巴西和第二部中的緬甸、西班牙場景太大，他放棄了把這幾個故事寫入電視劇。

“如果放在電視劇裡面你沒有辦法呈現那一種實在的質感，如果我不能做好那個作品的質感，我沒有真實感的話，那觀眾一定不會接受。所以我當時已經把故事留下來。”文偉鴻說，希望後面還有機會把剩下的故事呈現給觀眾看。

在兩部電視劇和兩部電影的體量下，文偉鴻對於這個系列也有了新的計劃。他覺得電影版的故事不再需要和電視劇保持一致，電影續作延續的應該是電影版的感情世界——兄弟情的感覺，普世價值的觀念。就是無論犧牲什麽東西，甚至犧牲自己的生命，也要維持正義的概念，放進新的《使徒行者2：諜影行動》裡面，去做延續。

樂易玲也覺得一定要讓觀眾把電視劇和電影分得很清楚，才能讓更多的觀眾走進影院。她告訴我們在香港，TVB的電視劇是免費播放，所以在製作電影的時候，更是要讓觀眾們知道，這些場面、故事是只有電影院中才能看到。

對於電視和電影的時間差，這位資深監製也有精心的安排。兩部電影間隔3年，則是因為在《使徒行者》上映後，才開拍《使徒行者》電視劇第二部。如今《使徒行者2：諜影行動》上映後，第三部《使徒行者》電視劇也馬上就要開拍。

第三部《使徒行者》電視劇先導海報

“所以一定要相隔一段時間。要是我們電影很火的話，觀眾也會很想追看《使徒行者》電視劇嘛。所以我們在拍攝的安排上，宣傳的安排上，劇本的題材上的都有很小心。”樂易玲這樣總結。

如今的市場，也給接下來更多的影劇聯動項目帶來信心。樂易玲說，電視劇《飛虎之雷霆極戰》即將播出。同時電影劇本也在撰寫之中，希望能夠在合適的時候開拍。

在最近幾個月的電影市場上，也出現了類似《最好的我們》這樣，電視、電影版先後問世的IP改編作品。我們發現，這類IP“一雞兩吃”的項目，往往電影電視劇之間都會間隔三年。電視劇版的《七月與安生》也在電影版上映的3年後與觀眾見面。

但與《使徒行者》系列比起來，大部分的影劇聯動項目，僅停留在不同製作方購買了同一IP的不同改編權的情況下。不少IP的不同版本，在製作方、開發時間、拍攝周期、主創等諸多不同的情況下，實現聯動，無疑是紙上談兵。

比如《最好的我們》和《七月與安生》的電視劇都由愛奇藝出品，但電影版則分別是中影、合瑞、微峰以及嘉映、阿里影業等公司出品。《三生三世十裡桃花》的電視劇和電影版本則分別是華策與阿里影業的項目。

而在IP的後續利用上，小說改編也僅可能停留在被不斷翻拍，失去了更廣闊的的空間。

從這一點來看，《使徒行者》系列和其身後的電視劇與電影聯動的模式，可能是現在最理想的狀態：在同一個“宇宙”當中，講述不同的故事，共享同一種精神。既能讓電影與電視劇互相反哺，又避免了單一IP反覆改編所造成的審美疲勞。

對於《使徒行者》系列，文偉鴻其實從來不去談“影劇聯動”的概念。對他而言，心動的只是同一主題下不同的故事：“我常常跟我的朋友說，做創作的，不要被框架限制。不要永遠往後看。應該是什麽？應該是往前看。回頭看什麽？就是看當初對那個題材你最喜歡的是什麽。”