他是武俠電影宗師，將禪與俠融為一體

胡金銓1932年生於北平，從小就受到古文、國畫、京劇的熏陶，深愛繪畫，喜歡看國劇中的武戲。機緣巧合，朋友介紹他到龍馬電影公司做廣告、海報、布景等工作，後在幫學生補習英語的過程中，被學生父親、時任長城電影製片廠廠長的沈天蔭看中，便引薦他到長城電影公司任“陳設”一職，胡金銓正式進入電影領域。

從1954年到1965年，胡金銓為電影《深閨夢裡人》、《兒女經》、《中秋月》做過道具設計，出演過《吃耳光的人》、《有口難言》。這期間他還在編寫劇本，最終在1962年參與執導李翰祥的《梁山伯與祝英台》。1963年，胡金銓接替李翰祥拍攝《玉堂春》。

1967年，胡金銓的武俠片《龍門客棧》上映，成為當年台灣十大賣座國語片之首，創香港開埠以來賣座片最高紀錄，當年在台灣票房總收入新台幣四百四十二萬餘元。同年12月，胡金銓開始拍攝《俠女》。

《俠女》的武打極有特色，開創了新派武俠之風。同樣走的是簡單利落的武打路線，竹林擊敵那一段動靜結合，在霧氣縈繞中，陽光穿葉傾灑而下，幾人的站位非常講究，構成了一個靜止的表演場。殺機就在一瞬間噴薄而出，凝滯與動感將電影的張力發揮到了極致。這一片段啟發了李安，於是有了《臥虎藏龍》中玉嬌龍與李慕白飄逸的竹林打鬥戲。

胡金銓的武俠電影“文武雙全”，始終保持著濃重的傳統文化印記。他的作品，不但在音樂、動作設計上大量運用戲曲元素，還將禪與俠融為一體，構築起一個充滿東方特色的俠義世界。

1997年1月14日，胡金銓逝世，享年65歲。李安曾評價他：“像胡金銓創造出來的影像，對我的影響，不只電影語言，還包括表達情感的方式，對電影的理解。讓我覺得中國片就是這樣的，過去的中國是這樣的。”