1905電影網專稿 號稱楊冪轉型之作的《寶貝兒》在上周五上映了。
公布第一張海報時，這部由侯孝賢擔任監製的電影便引來了無數人的好奇，因為素顏、現實主義、小人物幾個關鍵詞加在一起，又是楊冪這樣的明星，演得好，實在是有拿獎之相。
甚至有人覺得，金馬影后的提名應該有楊冪一席。
上映之後，評價兩極。楊冪頭髮凌亂神情枯槁，學說南京話，在小腹上畫醜陋的疤痕，“素顏”出演這樣的角色，在粉絲看來，付出大，稱得上是無冕之王。
這其實不是第一次被冠以“轉型之作”的楊冪作品。《我是證人》裡，她演盲女；《繡春刀2》裡的北齋，她用“文藝青年”四個字形容。
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| 楊冪在《我是證人》中演盲女 |
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| 《繡春刀2》裡的北齋 |
談到不會演戲的女明星，總有人拿李少紅導演的評價來批評楊冪：
“快樂就是哈哈哈，痛苦就是哇哇哇，她不過腦子，以至於她最後想過腦子的時候，她不知道怎麽過。”
不會演戲等於只是個明星，等於提供消費能力的價值將越來越弱，等於最終被市場拋棄。
於是，32歲的楊冪選擇用出演《寶貝兒》，用"扮醜"來走轉型這條路。
但奇怪的是，和之前扮醜的女明星們相比，這次媒體、觀眾的注意力都放在了楊冪“扮醜”這件事本身上來。
海報剛出來的時候，就有媒體關注起楊冪的“角質臉”來。到電影上映，圍繞著楊冪的爭議也沒有停止過。
被問到楊冪的表現，導演劉傑說得有所保留：“比如說這回，很多人在問我，導演對楊冪滿意嗎？是，我已經深深地感受到了，對我帶來的壓力，她給我帶來關注度的同時，然後帶來了鋪天蓋地的負評。
我不能說這話，說這話容易上熱搜。你知道我以前所有的片子在豆瓣都是很高分的，但是你現在再看《寶貝兒》，排在前面的全是一星負評，而那些人都沒看過片子。我覺得這就是社會的一種風氣。”
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| 《寶貝兒》劇組亮相多倫多電影節映後交流 |
但是他沒有劇本的創作方式，的確打破了楊冪固有的表演慣性。至少從開始十條一模一樣的表演，到最後劉傑會認為她“過了”，還是有所進步。
《寶貝兒》從票房與觀眾口碑來看，電影是失敗了。但是楊冪的選擇無疑是聰明的。因為對於粉絲乃至於大眾來說，肯演一部文藝片，至少在試圖證明著自己對事業還有更上一層樓的追求。
大眾的邏輯很簡單，出演文藝片代表了對表演藝術有追求，肯犧牲自己的形象，更是象徵著演員的職業素養。
“扮醜”前輩：洗盡鉛華要成為新捷徑了嗎？
近些年，太多女演員或者女明星們感歎，人到中年，無戲可演。既是女性角色本身的匱乏，不是當媽就是在跟婆婆或者老公鬥智鬥勇；也是眾多更新鮮的臉孔搶佔了市場裡大多數的角色。
早有宋丹丹，現有姚晨，都曾公開表達過對影視圈待女演員不公的不滿。
不同的是，姚晨想了個法子，自己開一家公司，投一投小而美的電影，給自己找幾個好角色。
到了一定歲數，女演員們都在面臨著轉型困境。畢竟這是個周迅在87集電視劇裡演了2集少女都要被質疑的時代。
對於她們來說，選擇扮醜，或者說，去演一些距離“女明星”這個身份更遠點的角色，才能拓寬接下來幾十年的事業太空。
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| 周迅在《如懿傳》中的少女造型曾備受質疑 |
曾經有過女明星“三十而立”的討論，但在當下的環境來看，三十歲出頭的女明星們，能立起來的真沒有幾個。
怎麽辦？轉型吧！
怎麽轉？女明星們有多豔麗，那角色就要有多滄桑多像低到塵埃裡開出的花。
這件事也曾經發生在趙薇身上，演《親愛的》時38歲，剪了短發，說起家鄉方言演起了一個農婦。李紅琴這個角色讓她獲提金馬，喜當金像影后。
你看，洗盡鉛華幾乎成了一條讓女明星們拓寬自己演藝路線的新路。
至少讓觀眾們還能覺得：哦，她可以演這樣的角色。能撈到個提名甚至拿獎更好。
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| 《女魔頭》中顛覆形象的查理茲·塞隆 |
好萊塢的美人們一樣靠這種方式告別花瓶，最著名的自然是《女魔頭》裡演連環殺手的查理茲·塞隆，以及《時時刻刻》裡墊了個假鼻子演伍爾夫的妮可·基德曼。兩人都憑借各自的角色拿到奧斯卡獎，然後告別花瓶。
隨你怎麽說，反正獎杯在我手。
演員與明星：流量時代下的兩種生物
流量時代迅速地把原本是一體的兩個詞硬生生地掰開了：演員和明星。
曾經在電影圈裡浸淫的那些名字，既是演員，也是明星。但現在，演員和明星各司其職。演員們負責打底，給想要追求質感的電影充當底色，托住明星們。明星負責好看、吸粉，憑借著年輕好看壟斷不少優秀的資源。
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| 曾幾何時，演員與明星是一體的 |
曾經演員與明星是一體的。當我們數出劉曉慶、鞏俐這樣的名字時，她們就是80年代、90年代的演員，也是那個年代的巨星；甚至到了“四旦雙冰”時期，至少這六位裡的大多數，也都是這兩個身份的集合體。
港台也不例外，無論是林青霞、張曼玉，乃至於王祖賢、劉嘉玲，在明星這重身份下，沒人會去質疑她們不會演戲；而在被看做演員時，她們又是這個時代裡最大的明星。
但慢慢地，造星的模式變了。身為明星的演員不那麽容易誕生，出現了越來越多的演員和明星。
明星開始成為商品，批量生產，批量製造。時代需要能導流的、吸粉的、帶貨的明星。於是在出現了四大流量和機場帶貨女王們之後，一批又一批的練習生們，就變成娛樂圈裡割完又長的一茬茬韭菜。
在這個時代裡，明星本身成為了娛樂圈最核心的資源。無論娛樂以什麽形態的產品出現，這個產品最核心的部分都是明星。
這是消費主義發展的結果，明星最重要的能力，就是提供消費的能力，粉絲對明星的幻想，也變成買一張電影票，一件周邊，一個代言的產品，也就擁有了一部分與他/她重疊的人生。
然而就像不斷推陳出新的產品一樣，明星也跟著更新換代。就如同當你使用最新款手機的時候，談論的不會是上一屆的快樂男聲，而是馬上要開始的偶像練習生第二季。
明星如同產品一樣被貼上標簽，憂鬱敏感、魅惑狂狷、叛逆不羈、沉默深情、天真無邪，每個詞語後面，都至少有一個明星為之代言。這種分類簡單粗暴到大眾也形成了刻板印象。
你相信這樣的時代裡，我們還會看到細膩多元的人物嗎？越來越多的演員們減產，原因之一便是好角色太難遇。
流量時代裡，給他們的機會太少。但就在這樣後浪推前浪的時代下，不想拍死在沙灘上的前浪，唯一做法，便是掉轉潮頭，另尋去路。
所以才有了越來越多的女明星們渴望成為演員。她們選擇的路線，是在電影裡返璞歸真。
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