1905電影網專稿 島國IP中國化，一直是日系粉兒的一塊心病。
從《網球王子》到《花樣男子》，再到這兩年的《嫌疑人X的獻身》、《解憂雜貨鋪》……買IP的錢花了，但真正意義上“能打”的卻沒有幾部。
當然，問題不僅局限在國內影人身上。即便是這兩年日本本土的翻拍作品，也有太多品相低劣的例子：近兩年上映的幾部日漫大IP翻拍——《JOJO的奇妙冒險》、《東京食屍鬼》、《鋼之煉金術師》……都在口碑上遭到了原著粉兒們的“血洗”。
但最近，小編被一部電影的各種傳言和評價灌了滿耳。甚至有人說，它也許會是國產日漫改編作品的最佳轉折點。
今天咱們就聊聊這部正在熱映的漫改電影——《動物世界》
相信每個原著粉對於漫改電影，內心都咆哮過這樣的os：老老實實的按原劇情拍，很難麽！
而《動物世界》的導演韓延，用實際行動告訴了大家：這事，其實沒那麽難。
小編已經看完了這部新片的全貌，可以負責任的說：導演對於福本伸行老師的原著《賭博默示錄》給出了最大的尊重。這也是《動物世界》收獲不少原著黨支持的有力點之一。
早在09年，日本已經率先翻拍了這部漫畫作品，集合藤原龍也、天海祐希、香川照之這樣的超強力卡司。對於非超人氣漫畫的《賭博默示錄》來說，很多國內觀眾的印象都是來自日版電影，這也為《動物世界》超越前作增添了難度。
但從成片來看，這次翻拍在商業化製作和成品流暢度方面，有不少驚喜之處，甚至不亞於日版。
萬年廢柴男主變“賭俠”
《動物世界》的成功，首先要感謝原作者打造的架空世界觀：一群舉債無數的失敗者，抱著不同的信念登上賭船，對賭人生——勝者享受富貴榮華，敗者則墮入地獄輪回。
九死一生的逆境是《賭博默示錄》最獨特的“場”，在強迫背負的龐大債務面前，人的本性在這樣的修羅道中暴露無遺。每個參與遊戲的人都在互相“蠶食”中疲於奔命。
《賭博默示錄》的動畫版名為《逆境無賴開司》。就是在向觀眾明示：男主角開司，恰恰是一個與眾不同的、善於逆境爆發的男人。
原著中的開司，集萬千loser於一體：待業在家、終日酗酒、沉迷賭博、身無分文，沒事靠惡作劇來發泄內心的空虛和挫敗感。
物質是這個男人的精神脊梁，沒有了金錢的支持，他就像是個泄了氣的皮球。
然而一旦走入絕境，溢出螢幕的求生欲就會激發他的身心驅動力，智商瞬間佔領高地，連畫風都變得高大上起來。無時無刻都堅守道德底線，更是他最與眾不同的人格特徵。
從古至今，詮釋“無賴”最入骨的作品，無出施耐庵撰作的《水滸》。《水滸》中的無賴們又被稱為”潑皮”，而潑皮們也分三六九等：如開司此般的，顯然不同於欺行霸市、禍害民眾的牛二、鎮關西、高俅之流，反倒更像是無路可走，被逼上梁山的“好漢們”。
和日版電影不同，韓延為了輸出更多的個人價值觀，為《動物世界》中的開司打造了全新的人設：顛覆了原版開司的頹廢屬性，換上了“孝子”、“優等生”、“男友力”這些標簽。
雖然多少還是保留了一些“無賴氣息”，但中國版的鄭開司，更有“中國製造”的味道，堪稱國產影視作品的標配男主像。有趣的是，導演還為他增加了幾抹俠客精神，這就把他和原版人物完全區別開了。
“與其同流合汙變成和你們一樣的人渣，我寧願做披荊斬棘的小醜。” ——這麽中二病的台詞，韓導也是深得日漫精髓。
“石頭剪刀布”也能玩兒成邏輯大片
日版的《賭博默示錄》中，導演用129分鐘展現了原著中的三項經典遊戲：“石頭剪刀布”、“獨木橋”、“國王遊戲”。
為了貫穿劇情、表達角色的轉變，日版導演做了大量的刪減 ，每個環節都隻截取了部分原著。
韓延版的《動物世界》，隻保留了“石頭剪刀布”（限定猜拳）的環節，並幾乎還原了這部分的遊戲全貌——其中經典的反轉情節：開司遭遇老千、三人眾聯手、屯牌、全場重新洗牌……在電影中都按部就班的出現了。為了實現結尾處鄭開司帶回部分獎金的結局，導演僅對遊戲規則做了細微的改動。整體來看情緒更加連貫，觀感比日版流暢不少。
相信原著粉會更喜歡中國版的味道。但從劇作角度來看，兩版表達的目的不同，並不存在孰優孰劣的高低之分。
話說回來，這裡小編還要替原作者福本伸行吹一波。電影中，遊戲部分幾乎佔據了全片的70%，想必看過原著的童鞋都曾拜服於福本老師縝密的遊戲設計和邏輯推理。《賭博默示錄》的遊戲內容，大多都是日常簡單遊戲的變體，限定猜拳就是其中最典型的變體之一。在限定“錘子”、“剪子”、“布”的數量後，遊戲的運行機理也變得更加複雜，十分考驗玩家幾方面的綜合能力：
1 心理學
逆境下的心理壓力，會讓人難以保持冷靜的思考，這是開司在遊戲中最大的優勢——別忘了他是個“逆境流氓”哦。對於這種賭局，心理因素甚至會超越智商成為決定勝負的因素。正所謂“撐死膽兒大的，餓死膽小的”：在遊戲過程中很多遊戲玩家往往被負債的壓力所困擾，而遲遲不能做出正確的遊戲行為。
《動物世界》中，主角鄭開司還提及了著名的“蘇格蘭黑山羊”的數學故事，換個角度來看這也個心理學故事：既慣性思考會讓人看待事物更片面，而往往片面的看法會影響人的內心對其他事物的判斷。
2 數學常識
在判斷對手“慣性出牌”的橋段中，開司運用了數學中最基本的概率知識：通過對手出牌的方式，推理出對方大概率會以平均出牌的方式（既隨機順序打出錘子剪子布，保持手中三種牌型的數量平衡）進行遊戲。然而這種判斷的勝率顯然不是100%，甚至伴隨極高的失敗風險。
但經過首局的測試後，開司方更加明確對方的出牌思路。也就奠定了之後三連戰的打法——利用對方堅信的平衡打法，以一場失敗換取後兩場的勝利。
3 邏輯推理
猜拳原本只是單純的概率遊戲，但通過限定次數後，所有可能性分布都能夠通過獲取相應的情報進行分析。在《動物世界》中，鄭開司依靠唯一能夠得知的數據——三種牌型在遊戲中的剩餘數量進行演算和推論，多次推導出了對手的出牌思路。
在面對同樣采取囤牌策略的對手時，開司冷靜的通過推理，分析出對手手中多餘牌的是囤積的“布”，一舉贏下了三顆星。
4 投資理論
爛賭徒除了對於遊戲本身缺乏理解外，更致命的是他們不懂如何分配手裡的資金。
在金錢賭局裡，資金就是賭徒們的“子彈”，連如何分配“子彈”都不懂計程車兵，必然會被“戰爭”所淘汰。
遊戲中，開司通過現場借貸獲得的金錢，在別人還在老老實實遊戲的時候，設計雇傭、屯牌、買星等策略，進行合理而有效的投資分配，將遊戲的勝率最大化。這些都要歸功於他大膽的理財手腕和果斷的行動力。
動物的原始本性——欲望和貪婪
李易峰的表演，是《動物世界》的討論熱點之一。
平心而論，曾經被稱為面癱演員的他，在新戲裡確實能看到一些進步：在表達人物情緒時，他的表現比以前更投入了。
但鄭開司相較於李易峰之前塑造的人物，還是有同質化的傾向，這也讓他失去了一些發揮的太空。
反觀日版電影，舞台劇出身的演員藤原龍也，用極度誇張的話劇式表演，觸動了小編——尤其是一個談人性和欲望的故事來說，貪婪和歇斯底裡簡直是天生一對。
藤原龍也這張餅臉，爆發力確實不可小窺。
最後的國王遊戲，對陣香川照之飾演的利根川時，他又變成了極端冷靜和嗜血般癲狂的共同體。大開大合的表演把小人物在重壓下的心理戰詮釋的淋漓盡致。
開司在自殘後的癲狂
最終勝利時壓抑喜悅的冷靜
藤原龍也版的開司，顯然更貼近原版漫畫中的形象：面對金錢忍不住的貪婪，面對逆境在絕望中爆發。
日版《賭博默示錄》有這樣一場和遊戲無關的戲碼，是至今為止這部電影最令小編印象深刻的片段——開司在放棄掉第一場“限定猜拳”勝利後，被囚禁在地下世界成為奴隸。
幕後黑手們還在用各種手段悄無聲息的剝削著這些失敗者：他們用食物誘惑這些奴隸，消耗他們僅有的一點血汗錢，就是為了讓這些人永遠不能獲得自由，被困在欲望的牢籠裡。
“我怎麽能花這筆錢呢，我要攢錢啊！”——這樣的自我安慰，是不是似曾相識呢？
曾經你也為了要買下什麽，而說過這樣的話；為了渴望證明自己，發過這樣的誓；為了改掉令人厭惡毛病，許下這樣的承諾……然而，欲望真的可以用一罐“久旱逢甘霖”的啤酒擊倒你。
啤酒的美味讓你任由惡魔被釋放，剩下的只有悔恨。
這一橋段的影像衝擊力，甚至要超過那些精彩的遊戲對決。《動物世界》用波瀾萬丈的勝負展現人在欲望中的自相殘殺，而《賭博默示錄》隻用一罐啤酒就告訴了我們：人是如何在欲望下摧毀自己的。
比起卑劣的傳染，我們更應該了解卑劣如何滋生。
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