鵝家最近播出的《我家那小子》可以說引爆了一波又一波的話題，朱雨辰母親十年如一日地給兒子熬梨汁，乾預朱雨辰交女朋友，錢楓佛系減肥，武藝過宅男生活深度依賴外賣……以父母觀察單身兒子生活狀態的角度切入，這檔節目引發的不僅僅是對當下年輕人真實生活呈現的共鳴，更有與父母之間的關係、原生家庭的影響等等更深層次的探討。
一個好的綜藝節目，不僅有娛樂性，更提供了社會現象、人際關係的多維度展示，可以說是很有社會價值了。
節目中首先引起大範圍爭議的是朱雨辰與他母親。朱雨辰母親堅持十幾年四點起來做果汁強迫兒子喝，他去哪兒她都要跟著給他做飯，每一段戀情都要介入看誰都不順眼，“用整個生命對待兒子”的自我感動的下場就是搞得女兒兒子都恐婚，無可奈何又擺脫不得。
中國的家庭文化，一直鼓勵共生，而排斥分離，但從嬰孩到成年人的成長，就是一個不斷分離的過程，先與媽媽分離，接著與原生家庭分離，然後進入到社會這個現實世界中去創造自己的太空。這是一個必然的過程，雖然疼痛，但是是必須的。
如果說朱雨辰極端的母親只是特例，那麽武藝、陳學冬的原生家庭狀況則更具有代表性與普遍性。沒有那麽糟糕，但他們的原生家庭同樣給孩子帶來不可磨滅的影響。
陳學冬年幼時父母就離異了，是大姨照顧他長大，因此節目裡其他人帶來的觀察嘉賓都是媽媽，只有他帶來的是大姨。
為了彌補陳學冬缺失的父母關愛，大姨甚至把他當成自己的兒子在養，很偉大，然而終究是無法填補父母缺位所帶來的痛苦。
節目中，陳學冬和曾經的恩師在KTV聚會。酒後吐真言，談到父母離異、從小就不管他的事情，他崩潰大哭：“我沒有父母對我的嚴格，她不愛我了，我是一個孤獨的人，我過得不快樂。”
儘管他如今事業有成、名利雙收，但始終意難平。就像節目中維嘉說的，大姨即使做到百分之兩百，她的愛也等同不了父母的愛，即便後來的他多麽有成就，父母關愛的缺失在陳學冬心裡是無法填補的一個缺憾，無法回到過去彌補，有些遺憾注定是遺憾。陳學冬自立而敏感，可能大部分就源於童年缺乏父母的照顧。
但同時，因為父母愛的缺失，所以他也格外珍惜愛、珍重愛。自己還租房子，先給大姨、爺爺奶奶他們買了房子；
一直牢牢記得幫助過自己的老師，對生活中遇到的人都特別好。性格也早熟而懂事，看著完全不像90後。或許這也是生命的饋贈，在失去某些東西的同時，也給了你另外的補償。
武藝的父母雖然沒有離婚，母親也很愛他，但他其實也有不為人知的苦痛：他的父母已經分居多年，他是聽著他們的吵架聲長大的。對著朋友，他敞開心扉。
原來他小時候，父母就一直在吵架，他常常半夜在父母的吵架聲中被驚醒。印象最深刻的一次，父母又一次說要離婚，甚至已經已經提到如何分配孩子，母親帶自己，父親帶弟弟。武藝求爸爸不要走，他爸爸只是告訴他照顧好自己，然後就轉頭離開。這一切，都給他留下了巨大的陰影。
武藝媽媽聽到這些“一生可能只有一次”的真心話，一方面還在顧及孩子為什麽什麽都說，暴露了家事，但也從武藝的這一次心裡話，感受到了自責與內疚，她以為自己很愛孩子，卻從不知道給孩子帶來過這樣的傷害。
都說婚姻中磕磕絆絆難免，甚至父母覺得爭執稀松平常。但對於孩子來說，卻足以影響一生。武藝陽光的外表下，其實是羞澀靦腆、不善與人交流的內在。“外面不認識的人面前一句話都不講。”
他缺乏安全感，對婚姻、對未來都充滿著不確定性和恐懼感。家庭不溫暖、父母不和睦，對於孩子造成的影響，深入骨髓。
在娛樂圈中，擁有這樣原生家庭的不計其數。比如華晨宇也是從小母親就不在身邊，兩三歲的時候，他父母離異，爸爸工作很忙，長期不在家，就請一個傭人來照顧華晨宇，華晨宇每次都會趕走她，“因為她畢竟不是我的親人。”
陪伴的缺失對華晨宇的性格也造成了影響，小時候他很自卑，害怕跟人講話，去學校跟老師要求要坐在最後一排的角落裡。幸虧有音樂陪伴了花花，才讓他可以不那麽孤獨。
更有極端的如馬天宇，母親自殺、父親遠走，從小跟爺爺奶奶長大。
馬天宇透露過自己的媽媽是在他5歲那年的中秋節去世的，而且是睡在他的身邊去世的，“我媽媽本來就有病，我也不知道她讓我給她買什麽藥，我就去了。回來之後我也不知道為什麽我就睡著了，醒來的時候我媽媽已經去世了。我當時就睡在媽媽的旁邊，當時還是人家來送月餅，把我家門敲開，那時候我醒了，然後才發現我媽已經去世，身體已經涼了，想想就特別害怕。”那一天，是舉家團圓的中秋節，後來馬天宇就再也不過中秋節了，鵝妹真是心疼天宇哥哥啊！
如張韶涵的父親，吸血女兒，如蛆附體，家人曾經揚言要毀掉她。
一方面，這種原生家庭的傷害，讓孩子更加敏感、脆弱、孤獨，這種脆弱與孤獨，對於藝術來說是必要的，才華可以從中汲取養分，對愛的渴望也讓他們樂於站在公眾視野的面前，樂於表現自己，從公眾對他們的關注裡找到缺失的部分；但另一方面，原生家庭帶來的心靈傷痛會因時間的流逝被隱藏，但幾乎不可能愈合。
反觀錢楓，一看就是幸福家庭所培養出來的孩子。父母都很開明，給他很多的愛，把他培養得很好，但絕不溺愛到他長大了還一直囉嗦他煩他照顧他，看錢楓離了父母之後自我生活的能力很強就知道了。
雖然也會吐槽他想讓他早點結婚，卻也並不過度逼迫他、要求他，總歸還是只要他開心就好；三觀更是很正，不管是對金錢還是對孩子的婚姻，都很看得開。
金錢是夠用就好，不追求太多的欲望；如果孩子結婚，肯定是雙方都要做家務，因為“人家姑娘也是捧在手心長大的”，這種對人對事的尊重，對於錢楓人格的完善與健全，功不可沒。
所以錢楓才整天樂呵呵的、不愁不憂，性格活潑、溫和。哪怕是去公園晨練，遇到大爺大媽也能搭訕附和，一起唱唱跳跳、說說笑笑。
對陌生人都懷抱極大的善意，對朋友親人更是從不吝嗇他的感染力，總是歡聲笑語，也總是呼朋引伴，毫不寂寞。對待工作也是自己開心就好，不給自己很大的壓力，不為了名利而拚命壓迫自己，對生活非常滿足。
托爾斯泰說：“幸福的家庭都是相同的，不幸的家庭各有各的不幸。”幸福的家庭是有的，只是不幸家庭出身的孩子，沒有機會窺其全貌而已。而原生家庭不幸的孩子，成年後想要獲得幸福的家庭，往往要付出更大的努力。因為家庭的幸福對她們來說來自於想象，而不是親身的經歷。
心理學家武志紅曾經說過：“性格是一種內在的關係模式，它在原生家庭形成，是童年時你與重要親人關係模式的內化，之後展現在其他各種關係中。這決定了你遇見誰，因此有了這句話——性格決定命運。”《我家那小子》所體現的這些原生家庭的問題，給父母和孩子都提供了正向的能量。積極正視自身，完善自我人格，調整在家庭、婚姻、親子中的關係，對自我、對家庭都大有裨益。
鵝妹想說的是，有時候困住我們的不是原生家庭，而是我們自己。如果放不下過去，就看不到當下與未來。傷害如果不能避免，只能看作是命運的考驗，總會跨過去。很多專家說，治愈原生家庭帶來的傷痛，就是要和父母和解，其實是和自己的和解。
文/新顏
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