持筆書寫,先有“勢”，後有“味”

持筆書寫，千人千姿，萬人萬態，何也？

筆勢——是你我他書法面目各異的基因密碼。

書法就是手持毛筆書寫漢字點畫的動作過程，這一動作過程中自然存在筆法和筆勢。筆法是使用毛筆的方法，筆勢就是書寫漢字點畫時的筆法組合方法。

“勢”在中國古典書論中是一個十分重要的概念，從最為單純的一點一劃，到每個字的字形結構以及相生相發的勢脈關聯，或者某種書體的風神意象，某個書家的風貌特徵等等無不可以用“勢”這一概念來描述。

持筆書寫有水準、上下和旋轉等運動方式，“行”、“轉”、“折” “提”、“按”、“撚”六種筆法，其中，水準運動蘊含 “行”、“轉”、“折”三種筆法；上下運動含“提”、“按”二種筆法；旋轉運動蘊含“撚”一種筆法。

在書寫漢字過程中，毛筆的三種空間運動方式不是單一的，而是複合的。因此，筆法也是隨機組合運用的。也只有將筆法組合運用，才能寫成漢字的點畫。所以，筆法組合是寫成漢字點畫的必然，也必然有組合的方法的問題，所以，書寫點畫時的筆法組合方法就是筆勢。

壹

同一字體，同一個字，同一點畫，不同的人，其筆勢（筆法的組合方法）不同，寫出的點畫形態各不相同。如，行書人字的“捺”畫。

1、米芾《賀鑄帖》“人”字的“捺”畫筆勢。承撇畫，自空中入筆，與撇畫交接，右“轉”筆，向右下方“行”進，自然“提”筆，完成。

2、蘇軾《吏部陳公詩跋》“人”字的“捺”畫筆勢。承撇畫，空中“轉”筆，與撇畫交接，向右下方“行”進，左“轉”筆，撇腳“按”筆，“撚”筆順鋒“提”起，完成。

3、蔡襄《自書詩》“人”字的“捺”畫筆勢。承撇畫，空中“轉”筆，與撇畫交接，左“轉”筆，向右下方“行”進，“按”筆，右“轉”筆“提”起，不露芒角，完成。

貳

不同字體，不同的人，同一個字，同一點畫，其筆勢（筆法的組合方法）不同，點畫形態各不相同。如雨字“橫”畫。

1、吳昌碩篆書“雨”字“橫”畫筆勢。空中逆入落筆，右“轉”筆“行“進，略向下弧度，斷然“提”筆，完成。

2、漢簡書“雨”字“橫”畫筆勢。順鋒落筆，左“轉”筆“行”進，略向上弧度，自然“提”筆，完成。

3、伊秉綬隸書“雨”字“橫” 畫筆勢。空中逆入落筆，向右“行”進，至末端右“轉”，“撚”筆提起，完成。

4、懷素草書“雨”字“橫”畫筆勢。右上空落筆，向右上“行”進，“折”筆連寫豎畫。

5、蘇軾行書“雨”字“橫”畫筆勢。左上空側筆取勢，右“轉”筆右上“行“進，自然“提”筆，完成。

6、趙孟頫楷書“雨”字“橫”畫筆勢。左上空側筆取勢，右“轉”筆右上“行“進，斷然“提‘筆，完成。

叁

同一字體，同一個字，同一點畫，同一個人，其筆勢（筆法的組合方法）不同，點畫形態各不相同。

如王羲之的“之”字，其筆勢（筆法的組合方法）不同，形態各不相同，姿態萬千。

在書法創作實踐中，每個人由於自己的生理機能、秉性、情趣各不相同，對筆勢（筆法組合方法）也必然有自己的取捨，隨著時間的推進，在書寫漢字點畫時，逐漸形 成了自己的用筆動力習慣，也形成了自己相對穩定的、不同於別人的筆勢（筆法組合方法），也就寫出了自己獨特的點畫面目，既而也就形成了不同於他人的、屬於 自己的書法風格，因此，筆勢是形成書法家風格的基因。

羲、獻、鍾、張各具風姿，顏、柳、歐、趙形態各異，蘇、黃、米、蔡面目不同，也就成了歷史的必然。