如果姐說，這兩年是國產文化類綜藝的春天，應給沒人反對吧。
從《聲臨其境》《國家寶藏》到《朗讀者》，拋棄了流量小生，無關痛癢的闖關遊戲，這些“安靜”又“沉穩”的原創綜藝，都給我們帶來了不少的驚喜。
而最近新出的這部國產綜藝，推出不到一個月，播放量就突破了幾千萬，在豆瓣上斬獲了9.3的高分，才推出四集，就讓無數網友拾掇起塵封在裡的櫃子裡的書本，重讀經典，享受思想盛宴——
《一本好書》
策劃人關正文，或許你聽著耳生，但是他導演的另一檔節目你一定聽說過：《見字如面》。
導演自己說，其實這部《一本好書》的綜藝他已經準備了兩年，而《見字如面》也只是它的副產品。在一本好書中，你可以看到很多熟悉的老戲骨身影，趙立新，王自健，王勁松，黃維德，王洛勇...
《一本好書》，顧名思義，就是每一期節目推薦一本書，讓觀眾感受經典的魅力。目前節目推出了四期，《月亮與六便士》、《萬歷十五年》、《三體》、《人類簡史》...無論你是否拜讀過，你肯定也多多少少聽說過這些書的名氣和價值。
別擔心，這裡的推薦不是一個學者坐在那裡枯燥地講述書中的道理，而是用話劇的形式，把很多人覺得生硬晦澀的名著和小說搬到舞台上來演繹。
節目組為每本書製作場景，從豪宅到貧民窟，從塞納河畔到萬歷皇陵，每一集都會製作近10個場景，但很多都隻出現了不到幾分鐘。
如果這樣說還是不大明確，那就先來看看第一期節目組所準備的《月亮與六便士》，這本英國作家毛姆的書，常年出現在各大暢銷榜、推薦榜上，頗有知名度，月亮代表的是夢想，六便士代表的是現實。這本書講述的是畫家高更在現實的泥潭裡追求夢想的故事。
在這部舞台劇裡，趙立新變成了剛剛出道的青年作家毛姆，用他的視角向觀眾們講述了他好友的丈夫，證券經紀人斯特裡的故事。
中產階級，對藝術毫無興趣，枯燥乏味。在斯特裡妻子口中，斯特裡生活富足，人到中年，是一個“很穩定”的人。
可是突然有一天，他拋棄了妻子，遠赴巴黎，帶走了所有的錢，隻給妻子和兩個孩子留下了一封不足十行字的信。
所有人都以為，他有了第三者，帶著別的女人跑去了巴黎私奔。斯特裡的妻子也是這麽想的，她拜託毛姆帶著自己的信去巴黎找自己的丈夫，希望丈夫能回心轉意。
但是當毛姆順著地址找到斯特裡的住處時，他發現這根本不是旁人口中的“豪華公寓”，這只是一間又破又小的屋子，而斯特裡的身邊根本沒有所謂的“女人”，他跑到巴黎來，只是為了畫畫。
毛姆想勸他回家，因為斯特裡這樣的行為在常人眼中看來，簡直“不可思議”。一個對畫畫一無所知的人，一個完全不靠譜的夢想。誰會甘願放棄舒適無憂的後半輩子生活，轉身去追求一份完全沒有回報的事業，況且還是從頭開始，沒有什麽“天賦”可言。
但是，斯特裡似乎完全不在意別人到底怎麽看他，他脫離了世俗眼中所謂的責任、家庭、愛情，把畫畫當成了他的全部——
“我必須畫畫，我身不由己。一個人掉進了水裡，他必須要遊，不然就得淹死。”
他對所有對他的負面評價照單全收，承認自己就是一個自私冷漠的人，甚至也清楚自己的畫畫水準很差勁，能成為大畫家的可能性微乎其微。
為了畫畫，他不在乎饑一頓飽一頓的窮酸日子，坦然自得地落魄。甚至讓所有人看著他笑起來的樣子，都不像是他覺得有什麽事情好笑，而是讓別人覺得自己像是個大傻瓜。
在話劇裡，黃維德是這樣詮釋這種笑的。
和他在琅琊榜裡的譽王形象，完全南轅北轍！
之後，他還做了一系列在常人眼中“更過分”的事情，給自己的救命恩人“戴綠帽”，逼死跟自己一起生活的女人毫無愧疚，這樁樁件件都不能為世俗所包容理解。
我們經常鼓勵別人追求夢想，可是追求夢想的路上和現實不可調節的激烈對抗，很多時候是我們無法理解甚至有悖於人倫的。這個時候，我們還會繼續包容嗎？還會繼續支持嗎？
話劇裡沒有給出答案，節目也沒有。它只是告訴所有的觀眾們，如果真的想要知道答案，就去看書吧。書裡有更多話劇無法展現出的，藝術家複雜的一生。
如果說上一個故事講的是人類自身對於夢想等等的思考，那麽下面這個故事要講的就是關乎於全人類甚至整個地球的往事——《三體》。
劉慈欣的科幻大作，不管什麽時候去書店，它都是擺放在最醒目的位置。很多人說，中國的科幻小說單靠著這一部《三體》，水準一下子抬到了和美國一樣高的水準。
姐也是《三體》的狂熱愛好者，所以也知道它所講述的故事的時間跨度，整整長達一千九百九十萬零四千九百二十二年，如何用只有八十二分鐘的節目時長，去展示這個故事呢？
節目組的話劇改編先是從一個叫做“費米悖論”的理論切入的，這是一個天文學術語。
這個悖論說的是，以目前現代人類的科技水準來看，未來的一百萬年的時間，人們一定可以做到飛往銀河系的各個星球。那麽，理論上來說，只要有外星文明比我們的科技發達一百萬年，它們應該早就發現或是來到地球了。
而無窮大的宇宙，從大爆發到現在已經誕生了一百三十七億年，我們不可能是唯一擁有高級文明的生命，比我們發達的文明，存在的概率幾乎是必然。
但是，我們似乎從來沒有確鑿的證據，證明我們發現過外星文明。
那麽，他們都在哪兒呢？他們為什麽不和我們打聲招呼呢？
接下來，還是趙立新老師，飾演了用上帝視角回顧整個地球往事的羅輯，就提到了這樣一個星球——三體。
就在某一天，三體的星球接收到了來自地球的友好呼喚，這個受困於三顆恆星圍繞著的星球，恰巧急需一個地方，讓自己的文明延續下去。
但是，按照三體的戰艦目前的最高水準，他們到達地球最多要400年。可是這400年間，人類文明的“技術爆炸”，一定會超過艦隊的技術水準，那時候三體將全軍覆沒。
於是，三體派出了他們的先遣部隊“智子”——一種十維縮小的物質。鎖死了地球所有的前沿科技，監控地球擾亂科學家的神經系統，將地球的科學技術徹底扼殺在了搖籃裡。不以僅如此，智子還可以看到所有人類行動的資訊，相當於給地球安了一個360度無死角的攝影頭。
自此，一場地球文明和三體文明的懸殊對抗就此展開。
有人問，如此實力差距懸殊的戰爭，我們怎麽打？
接下來趙立新就提到了，在這四百年間，人類建造太空飛船等等浩大工程的同時，進行的另外一個“面壁計劃”。
雖然通過攝影頭，三體人能夠看到地球人的所作所為，但是，人的內心世界，他總是看不到的吧！聯合國就在全球範圍內選拔了四個面壁者，面壁者的人物就是要建立一個巨大的假象迷宮，用敵人無法判斷的方式組織戰爭。
羅輯就是這四個面壁者其中的一員，而他最後參悟到的，是《三體》中最核心的宇宙社會學觀點——“黑暗森林法則”
因為有著猜疑鏈的存在，在茫茫的宇宙中我發現了你，我不知道你的技術水準發展的情況，即便我知道了，你也很有可能隨時因為技術爆炸而彎道超車，超越我。就算我知道你是善意的，我又怎麽知道你是否在懷疑我是善意的呢？
所以，在暗黑的宇宙中間，一旦一個文明的坐標暴露在全宇宙的眼中，那麽就會有無數躲在數目後的槍手，第一時間想要毀滅這個文明。
當知道了這一點，在話劇的最後，將自己的生命體征和向全宇宙發射三體坐標的發射器相連，用槍對著自己告誡三體，一旦自己的生命終結，發射器將立刻向全宇宙公開三體的坐標。
自此，三體的前兩個部分的話劇在一片掌聲中落下帷幕。
其實，三體中值得探討的點有很多，而話劇只是展現了這其中的冰山一角。作為原著的粉絲，對於話劇中將三體人的形象具體化這一點還是比較反對（因為原著中至始至終沒有描述過三體人到底長什麽樣子），而這個節目也有被人詬病的聲音也是對於篡改原著，有時甚至有些扭曲了原著的本意。
姐也承認，很多文學作品一旦被具體的演繹出來，很多情感和表達就會變了味兒。但其實這些名著中所蘊藏的巨集大世界，本來就不應給被一檔綜藝節目所承擔，它更多地是起著引導的作用，讓人們拿起蓋泡麵的kindle，重新擰動把手，打開書中浩瀚宇宙的大門。
這或許就是一本好書的高明之處，它把一本書中給予人們感受最為複雜的一部分拿出來咀嚼，但又留有空白和余地，讓觀眾們自己主動去看書思考，而非一味地接受旁人已經過濾了的價值觀和思想。
所以，這也是這個節目反覆告訴你的一個道理，去捧讀原著，帶著問題尋找答案。
永不停止思考，永不放棄前行。
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