《大小謊言》第二季雖然畫下了句點，但有關這部劇幕後的種種風波，似乎還沒有完全塵埃落定。
第二季導演安德裡亞·阿諾德被推至台前成了風暴中心，外媒報導了她在拍攝過程中與梅麗爾·斯特裡普的分歧和爭執，也提及了她在後期過程中被“剝奪”了創意控制權。
劇集最終的成片是由第一季的導演、同時也是製片人讓·馬克-瓦雷完成的，所以我們才會看到這一季的敘事、節奏和剪輯風格，都實現了對上一季的延續。
不過，無論幕後爭論得多激烈，《大小謊言》這個故事本身，已經迎來了一個圓滿的結局。
劇集在豆瓣的分數定格在9.0，爛番茄也保持著87%的好評：
而這一季的完結，很大程度上意味著整套劇的終結。
原因或許就像編劇大衛·E·凱利提到的那樣——“讓劇中幾位女主演重新聚到一起，真的太難了”。
《大小謊言》最初的王牌，其實就是這班逆天的卡司陣容：妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭、勞拉·鄧恩、謝琳·伍德蕾、佐伊·克羅維茲，以及新加盟第二季的梅麗爾·斯特裡普。
這樣牛批的演員陣容，放在美劇領域中幾乎是前所未有的，即使是擱在未來，似乎也很難超越。
可是卡司歸根到底也只是外在的噱頭，真正讓《大小謊言》得到認可並且拿到8座艾美獎獎杯的，還是在於它核心的情節和內化的立意。
第一季的故事，圍繞著一起意外死亡展開：誰死了？怎麽死的？誰是凶手？
這些問題構成了劇情的終極懸念，而故事也由此引出位於謎底核心中的五位年齡、性格、經歷和社會地位截然不同的女性主角：塞勒斯特、瑪德琳、簡、邦妮和雷娜塔。
儘管存在著許多差異，但這些角色至少擁有一個相同點：她】們都是“破碎”的。
五位女主光鮮生活的表象下，都藏著難以啟齒的黑暗秘密。
她們之中最完美的，當屬妮可·基德曼飾演的家庭主婦塞勒斯特。她的生活，可以說是許多女性心中理想的狀態。
她有帥氣多金的丈夫，機靈聰穎的雙胞胎兒子，幸福完整的家庭。
可是人們不知道的是，她的精英丈夫私下時的暴力傾向，以及她身上被衣服和化妝品遮擋住的淤青淤傷痕。
和塞勒斯特一樣，每一位女性主角都受困於各自的夢魘。而《大小謊言》第一季強大的地方，就在於它不滿足於停留在表面上狗血撕逼的抓馬橋段，而是要深入探索這些女人心底的隱秘、欲望、痛苦與桎梏，去呈現女性破碎的一面。
到了第二季，案件早就真相大白，而劇情的懸疑性顯然也因此被削弱不少。
所以最開始我也會懷疑，這一季的故事還會像上一季那樣，讓人擁有持續探索和觀看下去的欲望嗎？
在看完最初的幾集後，我完全打消了這種顧慮。
坦白講，第二季的情節比第一季更加抓人，它同樣設置了無數懸念，埋下了許多伏筆，只不過謎題的核心不再是“凶手”和“死者”的身份，而是劇中五位女主角即將面臨的遭遇和未來的命運：
那起死亡究竟怎樣徹底改變了她們的生活？
伴隨著這些懸念，角色身上的“破碎”感也更加強烈：
如果說第一季的故事展示或揭露了這些女性光鮮表面下的蛀孔，那麽第二季則更加深入地去挖掘蛀孔形成的原因，並且探索這些蛀孔所帶來的影響。
第一道蛀孔，是謊言。
作為劇集的題眼，謊言貫穿了故事的始終。
謊言是劇中女性維持尊嚴和體面、情感與友誼的“皇帝的新衣”。而其中大部分都是無傷大雅的小慌，可是第一季結尾對死亡真相的隱瞞，卻讓她們陷入到一個全新的困境中。
這個秘密像是隱身的幽靈，也像是刻在心底的隱疾，總是在不知不覺間影響著每一個人的生活。
第二季的故事也用到一種更形象的方式，來傳達掩蓋謊言和隱瞞秘密的感受：
如同溺水一般，周身圍繞著無法掙脫的窒息感。
尤其是佐伊·克羅維茲飾演的邦妮，謊言在新一季中徹底改變了她的人生軌跡。
一個巨大的謊言，需要無數微小的謊言來掩飾，它們逐漸侵入、腐蝕著日常的各個角落，使她的生活最終走向支離破碎。
第二道蛀孔，是創傷。
《大小謊言》第二季開播之前，編劇大衛·E·凱利曾說過，新一季的主題是創傷。
而新故事也更進一步地揭示了，這些女性內心的傷疤，都有關於家庭，以及自我。
這一季中多次提到了一個新的話題：原生家庭。
從幾位女主角身上，都能看到原生家庭帶給她們人生的創傷和性格的缺憾：
瑞茜·威瑟斯彭飾演的瑪德琳小時候目睹父親出軌，對婚姻始終報以恐懼、懷疑、小心翼翼，甚至用出軌來論證“婚姻不可靠”的認知；
勞拉·鄧恩飾演的雷娜塔擁有一個不算富裕的童年，所以她選擇走上職業女性的道路，加倍努力地賺錢，只為給自己女兒的未來提供更多的可能性；
而劇中被原生家庭問題折磨得最嚴重的，是邦妮。
在第一季中，邦妮的角色著墨並不多，一直以來她都是五位女主中最溫順和藹的那個。直到結尾她那個直接導致死亡發生的過激反應，才隱約透露出這個角色黑暗的過往。
第二季的邦妮顯然成了故事最關鍵的角色，我們也由此得以深入了解，原生家庭對她造成的傷害。
故事中，邦妮母親的到來，打破了她生活的平衡。
最開始，她對母親的態度總是若即若離，有時抗拒，有時依賴。
邦妮的母親，是一個自信、直爽、強勢的女性，她會在飯桌上毫不留情地指責女婿對女兒的關心不夠，也會不容置疑地用自己的方式貿然試探邦妮心底的秘密。
在劇集中段，這對母女的故事迎來了一個巨大的轉折：
母親中風在醫院昏迷不醒，也是趁著這個契機，邦妮在病房裡對病床上的母親敞開了壓抑已久的內心，釋放出了積蓄多年的壓力。
通過一段自白，我們才解開了邦妮這個神秘角色的謎底，也看清了這對母女間複雜的情感：
童年被母親不斷打壓，她從小就變得自卑、弱小，渴望被愛。於是她選擇嫁給一個足夠愛自己的，而不是自己愛的男人。
可是，最動人的是，邦妮念完了對母親的控訴之後，又哽咽著坦白了另一個此前從未說出口的秘密：
她愛她的母親。
縱使這段關係中充斥著暴力、壓抑、病態和仇恨，可是愛的羈絆卻始終無法被抹消——
親情，原本就是如此複雜而迷人啊！
邦妮的角色，從孩子的視角呈現了原生家庭的悲劇，而梅麗爾·斯特裡普飾演的瑪麗·路易斯，則用母親的視角，揭示了原生家庭之殤。
雖然是新加入的角色，但瑪麗·路易斯絕對算得上這一季中最豐滿的人物形象之一。
最初她只是一個悲傷的母親，獨子佩裡意外身亡，她在世界上唯一的親人，就是兒媳塞勒斯特以及兩個雙胞胎外孫。
但是很快，瑪麗·路易斯就摘掉了悲傷的面具，露出了可怕的“反派”特質——她要和兒媳爭奪孫子的撫養權。
更可怕的是她時時刻刻表現出的強大優越感，她不斷質疑人們對自己兒子的種種指控：
家暴、強姦，都被扣上了一層合情合理合法的外衣——“一定是她們搞錯了，我的兒子不會做出這種事情”，這種鴕鳥心態，無疑對受害者們帶來了二次傷害。
而到最後精彩的庭審戲，瑪麗·路易斯作為證人，被當庭揭發出自己身為母親的失職與失敗後，她原本的優越與驕傲瞬間變成了無助與膽怯。
在這一刻她顯得無比弱小：身為一個女人，被丈夫無情拋棄，兩個孩子又先後去世——她的人生承載著難以想象的痛苦，而這似乎也造成了她性格的扭曲，也間接催生出了兒子暴戾冷酷的性格。
在向內探索女性內心的同時，《大小謊言》第二季也試圖探索女性與外圍世界的關係。這就體現在，幾位女主角受到來自世界的種種審視，包括對她們身份的審視：
母親和父親接送孩子上學，會收獲不同的目光；
即使是成功的職業女性，依然選擇堅守一段失敗的婚姻；
包括家暴受害者和強姦受害者的身份，一次次被公開提及、公開評論：
而這些審視，不僅僅來自男性視角，甚至也來自早已適應男權社會的女性。
同樣，梅姨飾演的瑪麗·路易斯仍然是最明顯的例證：
劇中有一場戲，謝琳·伍德蕾飾演的單親媽媽簡在瑪麗·路易斯的家門口，哭訴著被佩裡強姦的痛苦：
“你知道讓自己的兒子知道他是強姦的產物有多艱難嗎？”
在門背後，瑪麗·路易斯在響亮的音樂聲的包圍下，露出了耐人尋味的表情——
這是整套劇中最殘忍的一幕了。
觀看《大小謊言》是一個感受壓抑的過程，我們見證其中的女性直面內心的欲望和現實的失敗，而在慢熱煎熬的過程中，也陪伴著她們戰勝或妥協於人生中的困惑、迷茫與掙扎。
這個故事沒有所謂的勝利者和失敗者，只有一個接著一個的困境。
而這其中的女性，展現出的也不僅僅是強大或勵志的一面，更多是她們的脆弱、渺小，以及種種人性的汙點。
很高興有這樣一部作品，用這麽細膩的筆觸去表達女性的心理與生活；也很遺憾這樣一部作品，在這麽短暫的時間內就迎來了完結。
不過，未來的路還很長——
沒準在不久之後，仍然會有新的謊言等待被解釋，也會有新的秘密等待被揭開。
畢竟將來的事，又有誰說得準呢？
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室