騰訊娛樂訊（文/胡夢瑩）近日，音樂家譚盾與主持人白岩松在中國（上海）國際樂器展上以一場“音樂武俠·浪漫天涯”的對談，為上海音樂出版社出版的“武俠”系列作品揭開蓋頭。譚盾創作的小提琴奏鳴曲《英雄》、大提琴奏鳴曲《臥虎藏龍》、鋼琴奏鳴曲《夜宴》及鋼琴、小提琴、大提琴三重奏《復活》四部作品以曲譜形式與聽眾見面。
2000年開始，譚盾先後為武俠電影《臥虎藏龍》（2000年）、《英雄》（2002年）、《夜宴》（2006年）作曲配樂。此次首發的“武俠”系列作品就是根據以上三部電影改編的大提琴、小提琴和鋼琴同名作品，以及將三件樂器組合起來，並使用三個樂器（分別代表電影中的三位女主角）演奏的主題通過複調的寫法重疊展現、展開創作的三重奏《復活》四部作品共同組成。這也是譚盾首次對“音樂樂劇”的嘗試。
三重奏《復活》受到瓦格納樂劇《尼伯龍根的指環》的啟發，將三部電影的音樂、人物串聯起來，通過小提琴、大提琴和鋼琴譜寫了四把劍——《臥虎藏龍》的青冥劍，《英雄》的天下劍，《夜宴》的復仇劍，以及《復活》的心劍。譚盾試圖通過這部作品，讓希望、愛和生命再來一次，讓美好復活。
譚盾回憶，當年他寫完《臥虎藏龍》音樂時，演奏它的大提琴家馬友友就認為，這個主題有意思，劍、愛情、水、火……能不能把所有音樂的密碼做成一個連續性的武俠系列？譚盾承認，這個提議對他很有啟發，從此，一定要寫武俠，一定要寫愛情，一定要寫女人，一定要寫英雄，一定要寫悲劇，只有悲劇才能迸發出最美好、最珍貴的生命感悟，這個念頭一直未曾放下。
而這個念頭直到張藝謀的出現得以落地，“我問張藝謀可不可以用小提琴？他說為什麽一定要用小提琴？我說，我已經寫過大提琴了，還想寫小提琴，之後再寫鋼琴，這三劍客是我從小就有的情結，這三件樂器加上中國的古琴，都是最具世界性、永恆性的樂器。這麽多年後終於做成了，我自己也十分感動”。
譚盾還說，“我花了12年寫武俠，但始終沒有人去探索武俠音樂精神，武俠的音樂在中國音樂史上沒有記下一筆，我一直覺得不公平。史學家永遠對死去的人感興趣，對我們這些活著的音樂家正在做的事總是不屑一顧。這是一個遺憾，我只能想辦法‘自我探索’了，為武俠音樂在中國音樂歷史上立一個案。這次出版的‘武俠’系列作品就是全球首次為武俠音樂立案。”
白岩松則對此表示，“千萬別誤解譚盾做小了，其實武俠最大。有人說世界遼闊，我說別逗了，人心才遼闊呢，最遼闊的世界是人心，武俠寫的就是人心，但凡好的武俠都是如此。譚盾抓到了這個最大的世界，這是一個既有中國特色，也有全世界都能理解的價值觀的世界。”
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