是它，開啟了輝煌的“第五代”

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今天為觀眾朋友們推薦的影片是1983年張軍釗執導的《一個和八個》。

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“第五代”。

作為中國電影史上一個代表創新和榮耀的名字，伴隨我們一路走來已三十多個年頭了。

當初，它的登場毫無預兆又石破天驚，一個遠離京城的邊遠城市，一群名不見經傳的年輕人，懷著夢想和赤子之心，向我們奉獻了一部名叫《一個和八個》的電影。

這部電影震動了中國電影界，從此，第五代開始了它的輝煌之旅。

這是一個非同尋常的戰爭故事。

事實上，它的重點並非主人公王金（陶澤如飾）的戰爭經歷，而是在戰爭背景下，他所遭遇的一段非同尋常的情感經歷。

一個對黨無限忠誠的戰士，突然淪落到一種隨時可能被槍斃的境遇，必然在內心激起巨大的衝突和反應。

是怨恨黨組織，還是仍然堅守對黨的信念？是聽憑命運擺布，還是不息奮鬥？

這是對王金價值信念的嚴峻考驗。

然而問題還沒有這麽簡單，和主人公關在一起的八個人都是喪失了道德靈魂的罪人，看到王金，他們幸災樂禍、冷嘲熱諷。而作為一個真正的戰士，王金沒有動搖對黨和革命的信念，甚至，他的精神震懾和感染了另外八人。

在最後的戰鬥中，其他八路軍都犧牲了，在王金的帶領下，這九個人一起拿起武器，和日本兵戰鬥到底。

這是一場靈魂和靈魂、信念和信念之間的搏鬥。

作者把自己理想的人物放在黑暗之中，反而使其光芒萬丈。它可能出自一個真實的故事，但是顯然作者在故事中也傾注了自己的理想。

從本片開始，第五代導演的作品也開始表達了自己的感受，具有鮮明的主體意識。

既有客觀冷靜地注視傳統、挖掘文化的《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《紅高粱》、《菊豆》、《霸王別姬》，又有以悲憫之情，書寫現實、表達生存體驗的《黑炮事件》、《背靠背，臉對臉》、《四十不惑》、《有話好好說》等作品。

在電影美學方面，第五代初步接受了西方藝術電影的中國電影人們，對電影的理解也有了不小的變化。

《一個和八個》中，極為大膽的大幅夜景不時出現，非常規構圖和整體的灰色影調等造型設計，都體現了更注重“影像本體”的第五代電影人對電影語言的重視。

電影中，許多畫面構圖、運鏡和剪輯都給人印象深刻：幾個關押犯人的窯洞，都從意想不到的機位去拍攝，形成象徵性的空間；

長焦拍攝的地平線，地平線上八路軍的小小身影、背著長槍戰火中幸存下來的一老一少等等，都具有教科書意義。

“敢於開風氣之先”。

《一個和八個》不論在故事、立意還是影像風格上，都開啟了中國電影的新風格。作為第五代電影的開山之作，它影響了一代人，這是《一個和八個》的榮耀，同樣，它也隱含著對中國電影新風格的期待。

在“第五代”曾經的輝煌中，中國電影孕育著未來無限的希望。

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作者 編輯：么雞