撰文：吃瓜人
如果有一位流量，參演的劇的評分全部都是這個水準，那ta家粉絲大概早就吹爆了：
最近熱播的《慶餘年》11月26日上線，他的名字11月27日就出現在熱搜上。
而上述這些高評分作品，也全都是他參與的作品，有不少甚至是他原創的劇本。
他就是編劇王倦。
前段時間，《慶餘年》裡有一段劇情被網友稱為“殺人誅心”。
胸無大志、只想安穩過一生的范閑，原本已經打算帶著好友和老婆回老家過平淡日子。但名義上是他的護衛，實則是他的朋友的滕梓荊，卻在保護他的過程中，被殺手殺死。
監察院管事的想用殺手程巨樹和敵國做一筆交易，但范閑不允，為給滕梓荊報仇，於是他當街和程巨樹廝打。
就在這時，滕梓荊的兒子來街上找爹了。他的兒子從出生開始，就沒見過滕梓荊，滕梓荊這次回來終於和家人團圓，陪老婆陪兒子，就在死前的那天晚上，他第一次在兒子嘴裡聽到了一聲“爹”。
而他的兒子，在那幾天，新交了一個朋友，一個住在箱子裡的人（其實就是被困在箱子裡的程巨樹），滕梓荊的兒子給了箱子裡的朋友一個梨，還每天去和他對話玩耍。
那天出門前，他兒子對滕梓荊妻子說“我想了想他（滕梓荊）對我不錯，我以後多叫他幾聲爹，他愛聽”，說完後，他還說了句，一會出門要給箱子裡的朋友買糖葫蘆吃。但那時，他爹已經被箱子裡的程巨樹殺死了。
街上，程巨樹和范閑在打鬥，當小孩出現時，程巨樹笑了，跑去擦了擦手，摸了摸他的頭。當小孩問范閑“我爹在哪”時，程巨樹知道自己殺的人是誰了，然後自己撲向了范閑的刀。
范閑問他：你剛才挾持他做人質，或許還有機會。
程巨樹：我出生以來，見我面者，有恐懼有厭惡，要麽求我殺人，要麽退避三舍，請我吃果子的，只有他一個。
而此時的小孩，被范閑要求著“轉過身去。向前走，別回頭。”
小孩到最後也不知道他箱子裡的朋友死了，他爹死了，他的朋友殺了他爹，而他熟悉的叔叔殺了他的朋友。
范閑帶著滕梓荊的屍首去見家人，滕梓荊老婆給范閑說了滕梓荊生前說的遺言，一方面希望范閑不要有太大心裡負擔，一切都是滕梓荊的自願。而另一方面，她從自己的角度說：
即使懂得全部緣由和情緒，但仍做不到原諒。
而滕梓荊的人設，則在之前的劇情中，就已經足夠虐了。（滕梓荊路見不平，卻被權貴冤枉，甚至被他救的夫婦都被逼反咬他一口。被強行安罪名後，因武力被招安，他欲要個說法，在街上看見那對夫婦連路邊的乞丐都會善心施捨，遂放棄了報復）
這一家子配角，都很寫實，不是嗎？
這一段在網上引起熱議，網友紛紛評價：倦，你沒有心。
王倦的本子，不論是改編還是原創，有幾個特點都繞不開：
不斷反轉、沒有絕對善惡、接地氣的有趣（范思轍和王啟年的有趣我就不多說了）、配角出彩、喜歡發便當。
今年暑期熱播的《大宋少年志》，是有著諸多缺點，但王倦讓這個原創故事閃著光。主角團的各位，人人性格鮮明，在播出時一度引起熱議。
王倦同樣憑借一己之力，把#大宋少年志編劇太厲害# 送上了熱搜。
曾有人評價，在看《大宋少年志》時，不能分心，不然就會分不清這個角色是好是壞，大部分人看起來都不是省油的燈，大部分人都有著或好或壞的一面。
而在嬉笑和反轉的劇情中，王倦又會把對人性的思考夾在裡面。所以他的本子，總是被截圖廣泛流傳。
《大宋少年志》
目前《慶餘年》的進程中，死的兩個比較起推動作用的角色，一個是滕梓荊，一個是林婉兒的二哥林珙。
林珙是指示殺害范閑卻誤殺滕梓荊的真凶，甚至在逃亡中，隨手就殺了趕羊的農夫，一個為了自己志向對他人生命毫不在意的惡人。
但他，卻又是真心疼愛妹妹的好哥哥，是肩負林家大業的有志青年，是自己智障哥哥心裡的“二寶”，他一死，林家就後繼無人了，在家人心裡，他是頂梁柱。
好像《慶餘年》裡，每個角色身上都有一些不好的地方，卻又每個角色都有閃光點，就算是配角，寥寥幾筆，也能構建一個豐滿的角色，讓你情緒被帶著跑。
這就是王倦的風格。
智力有問題的林家大兒子，和范閑聊起林珙。
在他的作品裡，還有一個很特別的點，就是女性角色往往不那麽刻板。
《大宋少年志》裡的女主趙簡，自立自強。
《天坑鷹獵》裡的菜瓜也是有著自己的不信命和倔強。
《慶餘年》中的林婉兒，即使得了肺癆咳血，在面對自己不想嫁的人時，也會三番五次想辦法去解除婚約，不願屈服於皇威，而和自己不喜歡的人在一起。
在接受新京報採訪時，王倦說，雖然《慶餘年》是大男主戲，但不能因為大男主戲就削弱女主角。林婉兒這個角色本身體弱多病，在這樣的情況下，王倦希望她的心更堅強一些，這樣的話也會讓觀眾更加期待這段感情。
“男女主的情感最好勢均力敵，男主所達到的思想層級女主也應該有，不要成為附庸男主的一個角色。只有兩方都很強大，都有自己的思想，自己願意做的事，他們在一起的時候，才能感覺到是互相扶持往前走的。而不是男主往前走，女主只是掛在他身邊的一個小鈴鐺、小物件。”
因為這些鮮明的特色，王倦今年憑借幾部大熱劇被大家記住，而他另一特色，則是非常會塑造配角。
前面提到的很多角色，都是戲份不多，但情感豐富的配角，因為他不願把角色當成工具人。
滕梓荊如此，范思轍如此，王啟年亦如此。
網上曾有一個梗，說在王倦的本子裡，一旦你覺得哪個角色變可愛了，那他離死就不遠了。
甚至出了個詞“可愛死了”：
甚至在滕梓荊下線前，王倦還在粉絲群裡說過這樣的話：
喜慶？？？我信了你的邪。
就在我對王啟年和范思轍的未來十分擔憂時，王倦在接受媒體採訪時說自己並不是一個殘忍的人。
“《慶餘年》整體格調還是比較沉重的，王啟年承擔了一些喜劇效果。各種任務精彩鬥法、心機百出時，王啟年就是調和，他貪財、說謊，卻也帶著人間煙火的那一面。
他和范思轍、范若若，姨娘，范父等人一起抓住了范閑的衣角，讓他沒有黑化，沒有讓他投入到自己原本厭棄的規則中，讓范閑有了人性的一面。
在喜劇背後，王啟年這個角色也有很多面，只不過沒有從台詞裡交代出來，需要觀眾去想。
比如，他保下滕梓荊家人時要了130兩，觀眾看到了他的貪財，但他在花出123兩銀子時，並不知道滕梓荊還活著，這也就說明他從來沒想過自己能把這個錢拿回來。
范閑和朱格鬧翻之後，掏出銀票，讓王啟年幫他辦事。王啟年收下銀票後，范閑還是要向王啟年行禮，為什麽？
因為王啟年接下來要做的事情，是會掉腦袋的，不是一兩張銀票就能補回來的，而王啟年收下銀票的意思則是：你不欠我人情，我願意幫你做這件事。
我不想在劇中有太多的煽情橋段，但在王啟年貪財的背後，希望觀眾能感受到他火熱的內心。”
在接受新京報專訪時，王倦和我們說：不能為了討好觀眾來做一部劇。
新京報：《慶餘年》的改編得到了一致認可，在劇本改編上，主要遵循的原則是什麽？
王倦：這部劇改編隻秉持一個觀點，跟著原著的主線走，主線方面基本不會改動。比如我要豐富一個人物，或者人物有細微的調整，會做出一些和原著不同的改動，做這些改動後又會回到原著的主線上。另外一點，看到後面劇情的時候觀眾會發現，原著主線的幾個大段落不見了，但請大家放心，我沒有刪掉它，只是把它轉移了地方，可能會移到後面集中在一起，比如說推一個劇情的高潮。就很像搭積木，我挪了地兒，但是沒有剪掉它，基本主線都在，我只是做了調整，比如現在演出來的滕梓荊的改編。
新京報：劇中的一些現代詞語運用，包括人物的喜劇風格改編，在改編上有特別考慮到年輕觀眾嗎？
王倦：我沒有特意為哪種閱聽人群去做劇，我希望各個年齡的觀眾都能接受。所以做劇的時候更偏向自己的審美一些。自己想做一個好的故事，好的人物，情節有趣，然後裡面藏了一點點意思，希望能觸動到觀眾的內心。不能為了討好觀眾來做一部劇。也不是因為這個年紀的閱聽人群喜歡這種風格，我就按照他們的方向去做。我的創作理念和方式不是這樣。
有著自己的原則，會在細節處豐富角色性格和人設，不走往常套路，擅用反轉，又很會寫故事。
隨著劇情展開，王倦會如何處理《慶餘年》原著中繁瑣的人際關係和諸多角色的交鋒（比如陳萍萍的故事！！！），這些只能等劇集播出之後再看了。
反正，我很期待。
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