文藝標簽的女明星，為什麽總被罵綠茶

文丨 謙叔 圖丨來源於網絡

前段時間的周杰倫超話之爭，終於落幕。

看上去是兩個不同時代偶像之間的比拚，但背後是：從70後到00後，明星和粉絲的關係，早就已經開始有實質性變化了。

明星的星運和同時期粉絲的互相影響，特別有時代感，舉個例子：劉若英。

劉若英出道前是小助理，長相普通，如果放在今天，用楊天真的話就是：人設不清楚。

人設不突出的她如何突圍呢？

答案是：靠文藝標簽。

先來看看她的歌，都是比較淡淡的苦的，但苦的很高級，有一種性冷淡的黑白色調，比如：“想要問問你敢不敢，像你說過那樣的愛我”，比如“我想我會一直孤單，這一輩子都這麽孤單”。

1991年，劉若英21歲，經過朋友介紹，她認識了比自己大10歲的音樂教父陳升，成了他的助理。

這年秋天，劉若英去北京出差，給陳升打過長途電話，最終沒有說出自己的情愫，而是發了個快件給陳升：或許我永遠無法和你在一起，但我的心永遠追隨你。

回台北之後，陳升約劉若英散步，說了句文藝的話：你是個很有才華的女孩，就像風箏，屬於你的天空很高很高，你應該自由去飛翔，不要被我給你的天空局限了。劉若英也挺動情：可風箏的線在你的手裡，只要你拉一拉風箏的線，我無論飛到哪裡，都會回來的。

但是他們都知道，關係只可到此，不可越過。

這段關係的副產品是：陳升給劉若英起了個昵稱“奶茶”，寫的《風箏》、《為愛癡狂》風靡一時。因為結合了她的情感狀況，這些歌幾乎是當時劉若英身體力行去感受的，這種代入感成為她最大的優勢。

所以當年的劉若英收了一大票同樣文藝的女粉：穿長袍，旅行，單身，覺得孤單，代表了每個女生愛而不得的焦灼。

千禧年之後，劉若英的歌路有了細微變化，2004年，發了一張唱片《下樓談戀愛》，大抵是為鼓勵自己往前走一步。

但當年那個“風箏”的比喻，還是沒有失效。

2005年，劉若英和陳升一起上侯佩岑主持的《桃色蛋白質》，侯佩岑直接問陳升喜不喜歡劉若英，陳升直接答：我當然喜歡她，否則我為什麽為她做這麽多事情。但是補充了一句：現在她像風箏，不知已經飄到什麽地方。

劉若英當場淚崩：如果我飛遠了，你可以拉拉線啊，風箏的線永遠在你的手裡。你一拉線，我就會回來的。

最後，陳升用“我會做那種你永遠找不到的爸爸”結案陳詞，給這段關係畫下了休止符。

話說到了這個身份上，反而是一種解脫。沒過幾年，劉若英就跟從商的鍾小江登記結婚——不是師父，不是才子，不是圈內人。

之後主動在微博上曬合影報喜，暗示已經喜得兒。

她單身了那麽久，結婚生子卻在很短的時間內一氣呵成，45歲，完成一種上岸的決絕：還有文藝青年的樣子，但是接了煙火氣。時間地點都對的時候，就和一個可以依靠的男士結婚生子，然後進入人生下個階段。

而那一批當年聽她歌的文藝女青年也同批上岸，不管之前愛而不得，40歲門檻一過，終究要跟人生握手言和。

成家後的劉若英拍了部電影：《後來的我們》，明顯就是中年女性的心態了，男女主當年愛的癡狂，成為體面的成年人後，再見面情緒也是克制而穩定的。

這部電影，是劉若英和喜歡劉若英的70後，一次對青春的集體告別，據說電影院裡哭的稀裡嘩啦的那批人，都是40＋。

跟70後的隱忍不同，80後因為成長條件變了，無論明星還是粉絲，都變了很多。

最典型的代表是SHE。

早期在組合裡，另外兩姐妹一個是小公主，一個是假小子，同為組合成員的田馥甄很多時候是有意無意回避風頭的，還被隊友調侃過：她喜歡王菲，還喜歡當自己是王菲。

但後來的事實證明：往往那些看起來弱的女生，實際上很有主意。

其他兩姐妹相繼轉型做過主持人、演員，她其實也有機會，但她更多地把精力放在音樂上，最早脫離組合單飛。

以個人身份發展後，田馥甄一掃少女偶像氣息，隻唱自己想唱的歌。

我印象最深的，是她給電影配唱的歌曲。

比如《愛》一開頭就是田馥甄的呢喃：我愛你 你愛她 她愛她 她愛他……那種惱人的、扯不清道不明的糾結，串起了這部片段式的電影。

比如《我的少女時代》演的是“原來喜歡一個人，會真的沒有勇氣告訴他”，她唱的是“那為我對抗世界的決定、那陪我淋的雨”……跟劇情無縫對接。

田馥甄的歌，初聽有點小情小性，很少有宏大命題。但，有歌迷分析過：她從來不曾放過自己。

矛盾、拉鋸、無常……基本也是普通女人的狀態，如果說黃小琥、蔡健雅的歌透露著老練的氣息，田馥甄的歌就保留了一絲可貴的天真。

很多女生把田馥甄視為精神知己，因為只有她的歌讓人覺得自己既是女人，又是女孩。這大概也是80後女生們的共鳴：左手女孩愛自己，右手女人做事業。

跟70後女性的傳統和穩重相比，80後作為第一代獨生子女，明顯開闊了很多，開始慢慢關注自己的成長，女性主義開始崛起，開始勇敢去表達真實的一面，田馥甄的歌其實是為她們代言的：活得自我一點，有何不可？

劉若英高齡結婚生子，踏入主流軌跡；田馥甄30歲以後，依然以獨立狀態示人，也挺酷。兩代女明星的變遷，證明沒有任何樣本說明女人一定要有什麽歸宿，也意味著從70後到80後，時代賦予女性的選擇變得越來越寬了。