當然，因為她在顛覆自我。
我們都知道張藝謀最新電影《影》9月30日即將上映，女一號是孫儷。
這個組合一出爐，很多人和我一樣有些吃驚，然後我們懷揣著這份驚訝持續到現在，等著月底去電影院檢閱。
孫儷顛覆了自己，也締造了一個顛覆式的謀女郎。
張藝謀之前的所有作品，女主角啟用的都是新人，留給她們的角色大部分屬於衝擊力強的。
孫儷打破了張藝謀過去找女主角的規則。首先，她已經是成名演員，其次，這次《影》裡的角色小艾是隱忍的角色，人物質感柔軟，以柔克剛，在整個電影裡能帶節奏。
孫儷這次的業務難度不低，可以說是接了一塊難啃的硬骨頭。
這裡面其實有一個稍矛盾的選項，孫儷是成名演員沒錯，但她的事業重心一直在電視劇上，算得上現階段的電視劇一姐。相較於電視劇的成績來說，孫儷過去的電影成績確實有些平淡
為何這次張藝謀會選電視劇女演員來演自己的女一號？
張藝謀接受媒體採訪的時候說之前是接洽的其他女演員，中間有些波折，才找了孫儷。
張藝謀最初並沒有想到夫妻檔，最後選孫儷還是覺得角色合適，他還是看中了演員本身的可塑性。
《影》算是大男主電影，甘願給男主鄧超做配的大咖女演員，數了一圈，可能還是孫儷最合適。
像張藝謀這樣的大導演，看人的眼睛是毒的，他肯定是一個會調教的導演，但也要看演員本身的悟性夠不夠。
從目前曝光的劇照和片花來看，孫儷飾演的小艾算新的挑戰，張藝謀擅長運用電影美學，人與景是相融的，人物必須要置身於景象中去完成角色塑造。
小艾有很多遠景戲，需要調動自己的形體語言，比如這場傘戲。
她動靜皆宜，在關鍵時刻總要突然爆發情緒，充滿了張力。
還要借物抒懷，這段彈琴是真彈，張藝謀在一旁強調要把人物的狠表現出來。
她還要面對兩個丈夫，一個真人，一個影子，如此境地下，任何一個女人都會發瘋吧？境遇造就了一個複雜女人。
加上整個電影都是水墨畫的色調，色彩不多，這對演員的表演也提出了新要求，需要把自我融入到這類極致的布景中。
孫儷是個好演員，她懂得挑有難度的角色給自己練級。
給表演上難度，也是增強自己的可塑性和辨識度，畢竟觀眾都是喜新厭舊的，如果演員在一個周期內接的角色差不多，大家就有審美疲勞，演員就在啃老本。
像孫儷現在的咖位，給自己的表演上難度，不僅僅是業務層面的考量，更多的是一個女演員的格局。
大家對孫儷的認知是電視劇女王，而且她的戰績在這個娛樂周期裡確實可以傲視群雌。
但是如果大眾對她有更高要求的話，那就是她需要一個能耐得住尋味的電影代表作。
說起來，孫儷剛拍電影時的資源還可以，《霍元甲》拿下了當年百花獎的最佳新人，隨後她也入圍了香港金像獎最佳新人。
孫儷還是電影新人的時候，還是得到了行業認可。
隻不過後續的資源更偏向商業電影，對於當年還在嗷嗷待哺的孫儷而言，這確實有些可惜。
即便後面孫儷在電視劇市場佔據了很強的話語權，可大家對她的電影表現力還是有著更高的期待。
電影的表演講究的是收斂，那麽大一塊銀幕，任何失控的情緒和動作都會被無限放大。
電視劇為了突出戲劇效果，演員的表演需要有一定的設計感，情緒要適度擴張，畢竟要調動觀眾的情緒。而電影更側重，觀眾自住地隨著角色引發共鳴，電影院的觀影環境會讓觀眾有更沉浸式的體驗。
觀眾都很愛孫儷的嬛嬛，但電影裡的孫儷呢？
更何況這次孫儷還搭上了張藝謀，當年章子怡拍完《我的父親母親》之後，張藝謀可是再三叮囑她不要拍電視劇。
在大導演的眼裡，電視劇演員演技再好，還是容易被套住。
孫儷這次拍《影》，其實也是在攪局。
她在試著打破一些行業標簽：
電視劇演員能不能演好電影？
女演員成家養娃是不是很難接到好角色？
孫儷這次是用自己的實力去論證上面這些固有概念。她後天非常努力，自律性很強，加上又是非科班演員出身，能積累到目前的表演火候，實屬不易。
她靠著勤能補拙的堅韌去補專業上的不足，同時又能不斷提取自己的靈氣和悟性。
這樣的演員其實很可怕。
演員有很多種，先天靈氣和後天努力做不同比例的配置，就可以締造出各種風格的演員出來。
孫儷的可怕之處在於，她給人的驚喜是之前很難預估的。
比如這次接《影》，她給很多同樣處境女演員，甚至是已婚育兒的職業女性，提供了新方向：可以不被年齡和境遇框住。
《影》裡的小艾展現的是素顏美，而且要符合電影的美學意境，這就意味著孫儷要重新梳理自己的表演。
張藝謀對演員是出了名的嚴苛，孫儷在片中的彈琴，打鬥，都得親自上陣。
孫儷的個人狀態或多或少還是成就了角色小艾。
她們之間有吻合之處。孫儷無論在工作還是生活中都是超自律，生活中她是養生和健身達人，自我狀態一直保持很好，這也是對事業的加持。
每次拍戲，她都能拋開一切雜念，專注力特別強。她越是專注和勤勉，她越能打開自己的表演潛能。
這就是演員的可塑性，雜念會斷送很多表演養分，顧慮太多，往往約束演員自己。
孫儷的這種自律，對自己和角色是負責的，而且這樣的自律，也容易被導演調教。
她會讓自己保持在穩定狀態，這樣能增強表演的可控。好的演員懂得克制，讓自己的狀態趨於平穩，這樣可以隨時做自我調整，或者讓導演來調。
電影裡的“小艾”，經得起鏡頭的推敲，靜若處子，動若脫兔。
這個角色除了上述在表演上的難度外，角色本身就很難。
張藝謀導演此前劇透了一把：小艾很有可能是愛上了替身，而不是本尊。
影評人LORENZO在威尼斯影展看完《影》之後，對孫儷也讚不絕口：
她把握住了人物的感情脈絡，雖然和鄧超在戲裡戲外都是夫妻，卻依然演出了和鄧超飾演的兩位角色之間有著微妙區別的感情。
孫儷和鄧超不是第一次合作，需要給出更多的火花，才能滿足觀眾的期待。
但《影》賦予了這對夫妻演員更多可能性，兩個熟悉的人，孫儷要和兩個鄧超演對手戲。
這樣的化學反應就很神奇了。
從電影節口碑反饋來看，孫儷駕馭住了角色難度，片中兩段情感關係詮釋出了辨識度。
從這一點來看，孫儷也算是攪了自己的局，演員不拘泥於被定型，那麽演員就要實現自我打破。
其實，孫儷之前有兩部遺珠之作，只是沒有進入到主流視線。
一部是電影《金山》，孫儷飾演的小虎是一個女扮男裝的偷渡者，從中國跑到加拿大去尋找她的父親。這部電影講的是20世紀初加拿大招募中國勞工修地鐵的故事，具有厚重的年代感。
孫儷的表演很穩，沒有多餘的張力，情緒把控到位。
而另一部遺珠《小姨多鶴》被很多影迷稱為：這是孫儷表演的巔峰之作。
她的表演非常內斂，整個情緒卻能自然地溢出來，這樣的孫儷是少見的。孫儷當年對於這部戲也是寄予厚望，可惜因為題材限制，這部劇沒有上星，看過的人不多。
這一次《影》，又重新激活了孫儷的表演欲。
她上次拿獎的時候也提到了，現在兩個孩子都長大了，她的重心可以慢慢從家庭轉到工作，她非常期待能拿到好本子。
孫儷的自律讓她保持在一個穩定的環境中，這樣能有助於她更飽滿地吸收新能量。
而且女演員的歲月成長也是對表演的加持，孫儷的這個年齡是女性思考最睿智的時期。自我狀態保持得好，機會總會留給有準備的人。
所以這一次，我對孫儷的《影》還是挺期待的。
作者系網易新聞、網易號“各有態度”簽約作者
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