第71屆坎城電影節已於北京時間5月20日凌晨閉幕，是枝裕和的《小偷家族》奪得金棕櫚桂冠，這屆坎城也被評委會主席“大魔王”凱特·布蘭切特評價為品質極佳的一屆。還有很多的獲獎影片小編相當期待，今天就來看看這屆坎城電影節上有哪些值得期待和曾經令人發指的電影吧。
本屆令人期待的電影：
《小偷家族》
導演：是枝裕和
影片講述一個偷盜家族收養了一個被父母虐待出逃的小女孩，雖然一家人生活貧窮，只能靠偷竊維持生活，但他們都很快樂。影片圍繞一家人的生活展開。該片是是枝裕和在《第三度嫌疑人》轉型後再度回歸執導家庭類影片，其在坎城場刊獲得3.2的不俗成績，並最終獲得金棕櫚獎。該片將於6月8日在日本上映，以其出色的成績有望引進中國大陸。
《燃燒》
導演：李滄東
影片改編自村上春樹短篇小說《燒倉房》，講述了三個經歷各不相同的年輕人：鍾秀、本、惠美相遇後，他們之間展開了糾纏不清的愛情故事。雖然影片沒能獲得金棕櫚，而獲得了費比西獎。但其在場刊上獲得的3.8分高分也是打破了《托尼·厄德曼》的3.7分紀錄，這就很讓人期待了。
《江湖兒女》
導演：賈樟柯
“賈科長”全新作品，影片講述了在2001年的山西塞外，一對戀人之間錯綜複雜橫跨15年的犯罪愛情故事。作為賈樟柯的作品，《江湖兒女》是一定要好好期待一下的。
《地球最後的夜晚》
導演：畢贛
該片是畢贛繼處女長片《路邊野餐》後的又一部作品，也是其在詩意電影的路上漸漸成熟的作品。影片講述了一個中年男人重回貴州故鄉，開始一段尋找12年前戀人的夢幻之旅。這是一個包裹著偵探類型片的是一影片。影片在評分網MetaCritic的開局99/100也像我們展現了中國電影新生代的力量。
《影像之書》
導演：讓-呂克·戈達爾
在《再見語言》對語言的抽象詮釋後，戈達爾老爺子再次用影像書寫他心中的無人能懂的思想。即便沒人能看明白，即便看睡一群人，《影像之書》仍能獲得3分的好成績，即便坎城沒有他的位置，也要憑空造出個獎頒給他，只因他是讓-呂克·戈達爾。其他的還有什麽好說的呢，有生之年能看到活著的傳奇就已經無憾了。
往屆令人發指的電影：
《櫻桃的滋味》
導演：阿巴斯·基亞羅斯塔米
相對於那些真正令人發指的影片，《櫻桃的滋味》並沒有什麽大問題。而且以今日我們的視角看待這部影片可謂是影史的上乘之作，也是小編本人很喜愛的影片。但在三十年前的坎城上，該片大量的情節都發生在汽車內，甚至有很長一段時間都只是給行駛的汽車特寫，對話全部為畫外音。這樣的情節因其評委的很大爭議，人們認為從電影美學的角度上來看該片有失技術水準，但是最終該片還是奪得了當年的金棕櫚獎。
《甜蜜的生活》
導演：費德裡·科費裡尼
費裡尼在該片中空前地對基督教進行了褻瀆，雖然影片對意大利中產階級的浮華加以諷刺，但片頭直升機托基督像的情節還是引來了教會的譴責。影片結尾長時間的縱欲鏡頭也被人們批判是傷風敗俗。雖然口碑很差勁，也被評價為國家之恥辱，但是它的票房成績卻是絕佳出色。
《放大》
導演：米開朗基羅·安東尼奧尼
安東尼奧尼總是走在挑戰觀眾視覺底線的前沿，就像戈達爾走在影迷思想的前沿一樣。其在《放大》中的尺度更是一個巔峰，該片的尺度在如今看上去似乎並沒有什麽，但是五十年前，該片的對坎城評委的影響是巨大的。事實也證明，好的影片不僅能在當年獲得金棕櫚，即便今天來看，《放大》也是值得深思的佳作。
《極樂大餐》
導演：馬可·費雷裡
該片明顯是收到薩德主義的深刻影響，為了抨擊中產階級上流社會的浮華，費雷裡為我們獻上了一部吃貨版的《索多瑪120天》，正因如此該片充斥著大量讓人斥責的情節。影片主演馬爾切洛·馬斯特羅亞尼的女友在看完該片與他打了一周的冷戰。
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