一線導讀：古裝劇“知否”台詞煙火氣十足，但卻被眼尖挑錯的網友戲謔為“高考病句真題庫”。對此，導演張開宙解釋說，拍攝時追求的就是一種比現代劇更為接近現實生活的拍攝狀態，在語言上沒有要求演員完全按照劇本來說，對於現有的錯誤，一定會及時修改。
文丨 楊文傑
來源丨北京青年報
正在湖南衛視黃金檔播出的古裝劇《知否知否，應是綠肥紅瘦》，該劇台詞煙火氣十足，卻語法錯誤聯翩，被眼尖挑錯的網友戲謔為“高考病句真題庫”。
1月4日下午，導演張開宙在該劇開播後首次接受媒體採訪，正面回應關於這部作品的各種市場反饋。面對質疑他表示知錯就改。
“知否”部分錯誤台詞
一、同義詞重複使用
“手上的掌上明珠”
“就聽過一些耳聞”
“唯有大長子顧偃開”
二、含義相反詞同時使用
“寬頻不周啊”
“她恃寵不嬌”
三、語序顛倒
“五十萬兩余嫁妝”
四、用詞錯誤
“小女不錯，嫁個好人家啊”（小女，應為“令愛”）
“蒼天厚土”（“厚土”應為“後土”）
（錯誤台詞以及解釋選自公號“山河小歲月”）
《知否》回應
出錯是前期把控不嚴 一會及時修改錯誤
公號“山河小歲月”在發表的文章中給電視劇《知否》總結了包括生造詞語、邏輯混亂、語序不當、稱呼不當、語義重複、謙語敬語混亂、用典不當等9大類錯誤，稱其為“高考病句真題庫”。
之所以會出現這些過於隨意的台詞失誤，張開宙導演解釋說，在“知否”拍攝時，劇組追求的就是一種比現代劇更為接近現實生活的拍攝狀態，“還原我頭腦中想象的北宋生活日常”，所以拍攝上希望相對連貫，攝影機位會放得很遠甚至演員都不知道具體機位在哪兒，盡量不影響和打斷演員，也沒有嚴格規定走位，讓他們出於一種真實的自然流動的生活狀態，在語言上也沒有要求演員完全按照劇本來說。
對於現有的錯誤，張開宙表示：“責任主要在我對前期台詞把控不夠嚴格，已經出現的問題和後面（未播出）的，我們一定會及時修改，不會一直放在那裡。”
對話導演
1、場景設定和居家細節下功夫，單瓷器就做了一千六百多件
記者：《知否》是您第一次獨立操盤的古裝劇，跟之前的作品比起來難度主要體現在哪裡？
張開宙：這次對各個部門來說都有很多新的課題，比如對服、化、道、美術等，因為之前並沒有太多的作品與我們相似，包括在拍攝手法上也跟之前我拍過的所有，甚至是做攝影階段拍過的戲都不一樣。
記者：劇中的場景設定和居家細節非常下功夫，因為是一個發生在宋朝的故事，而比較成熟的古裝劇製作都是以明清為主的，能否講講這方面做了哪些工作？
張開宙：之前在做這個片子的時候，包括場景的設計，包括家具的使用，實際上沒有太多的場景能給我們使用。搭了四個攝影棚才能完成我們最初想要的一個效果。家具也是一樣，在橫店的家具柯瑞我們找不到想要的準確的家具，所以我們劇組也花了很多錢，做了有一千多件家具，包括瓷器。
如果大家細心看的話可以發現，我們演員用的瓷器或者說吃飯用的家夥，這些都是定製的。劇本上也都是按照圖還原的，費了不少心思，單是瓷器我們就做了1600多件，也是為了讓這個戲看上去質感更好。
2、改動人物關係是特殊處理，後半部配樂等會大轉變
記者：目前的劇情進展，明蘭對齊衡似也有心，是對原著的一大改動，這個改動的理由是？
張開宙：明蘭對齊衡的感情，一直都是這個劇作為感情線最難把握的一條，既不能過，也不能沒有，我們的出發點還是，明蘭作為少女對愛情的憧憬，對齊衡有一種欣賞，是少男少女之間一種感情的碰撞。
人設不同，所以明蘭對於齊衡在小說中和電視劇中的區別肯定是有的，但是我覺得還是從初心出發吧，從一個少女的初心出發去看待這個問題。
對於顧廷燁這個人物，小說裡出場很晚，我們電視劇一開始就出現了，我覺得就是一種影視化的處理吧，還是想讓兩個男女主角在情感或者命運上有交織，讓他們有共同的經歷。
記者：《知否》的感情戲非常反套路，男女主角目前各自有感情線，他們未來的發展會有什麽期待？
張開宙：馮紹峰這個人設也是體現在感情線上的反套路，作為顧廷燁本身就是前後反差非常大，他和明蘭的關係也是從互相看不上，然後到互相幫助，又到相親相愛這麽一個過程。
所以從顧廷燁的表演上來說我覺得馮紹峰完成得很好，因為他前面和後面的表演風格有很大的變化，他自己在角色上的投入也非常大。有一些觀眾不喜歡，或者說一些評價，我想主要還是落腳在人設上，大家對現在顧廷燁的這個人物不是那麽認可，並非是對表演不認可，到後面我想會有非常非常高水準的表演呈現出來。
對於主角和這個配角，我倒不覺得他們的表演蓋過了主角，主角在這個階段，尤其是明蘭在這個階段，因為小娘的死對她造成了一些影響，所以她現在是含蓄的，在後面的過程中，她和顧廷燁會主宰這部戲，我想在這個過程中，觀眾還是要耐下心慢慢看。
這個F4和王大娘子，我覺得在和她們確定角色過程當中，或者確定角色走向過程中，我們自己還是希望基於現實主義，的確是現實當中的人，所以就給她們分的類，從形象上到個性上做了區分。
記者：現在網友追劇呈現出一種比較歡樂的狀態，“泥石流大娘子”、“綠茶F4”都是發明的新熱詞，這種自帶的網感和喜感是創作時準備好的嗎？
張開宙：《知否知否，應是綠肥紅瘦》在前半部，整個的基調還是讓人歡樂的，在後半部它的基調會不同，當然每個人有不同的角度，後面的不同，甚至在後期配樂的這種體驗上，我自己的體驗就是前後差別還是很大的。
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