僅需三招！挽救《大贏家》脫離小品化鬧劇

文/滿囤兒

之前囤兒一直強調《囧媽》的線上免費看是個例，無法複製，沒想到這麽快就被《大贏家》打臉。這部於淼導演，大鵬、柳岩、孟鶴堂等明星主演的，絕對院線體量的喜劇片也跟隨《囧媽》的腳步在網上免費放了。只可惜，《大贏家》的口碑也幾乎是緊隨了《囧媽》的腳步，被批為“免費都不值得看”。

在囤兒看來，《大贏家》的致命敗筆，在於所有角色自始至終都保持著不變的人設——他們在認知、心理、原則方面均沒有因為主人公的行為而發生動搖和重建。因此，《大贏家》的故事隻停留在一場鬧劇而已。其創作思維與白凱南在《歡樂喜劇人》上被淘汰的那個小品並無二致。沒人在經歷了這段事件後得到真正的成長和成熟。最後的集體反水也只是建立在對弱者的同情之上。於是，就像白凱南無法感動到觀眾一樣，《大贏家》也在鬧騰的淺薄笑聲之外無法真正觸動到觀眾。

那麽，有什麽辦法能挽救《大贏家》這樣的國產喜劇脫離小品化鬧劇的坑呢？囤兒從自己的創作經驗和觀影經驗中，總結出如下三招。

第一，在演習開始前，可以嘗試做一些利益關係方面的鋪墊。尤其是警方的局長和大鵬飾演的嚴瑾，最好有些“約定”。這種約定一來可以給演習埋雷，吊住觀眾的期待，二來在物質層面欲望層面強化和顯化嚴瑾的動機。

目前嚴瑾之所以那麽投入認真地執行演習，完全出於他自身的性格。這種設定太唯心了，簡直就是偶像劇“天生愛你”的wuli手法。因為他的動機一旦是唯心的，那就無法因為形勢的變化而被挑戰。動機不被挑戰，怎麽令人糾結、怎麽令人猶豫、怎麽對人性探討？

第二，在演習的過程中，人質要有先後地一個一個地因事件而轉變立場。我們看到，嚴瑾的人質很多，但是所有人質的立場在89分鐘內都是沒有任何變化的，卻在最後一分鐘唰一下就集體轉變了。十分鐘的小品這樣搞可以，90分鐘的電影不行。

電影需要的是層次感節奏感。這些人質可以有自己的人設和立場，但是嚴瑾的行為必須對他們的立場產生影響。因為不同的事件對不同人的衝擊是不同的，所以要一個事件改變一個人質。只有人質一個個地改變立場，從不認真對待到認真對待，才能營造出層次感嘛。而且這樣既能對銀行外的警察帶來壓迫，也能體現出人性的成長成熟。

第三，演習的結尾要製造一場看似無意義的儀式感。原著的故事核在哪裡？正是一個看似無意義的事件被人們發現其中蘊含著巨大的人生意義。因此，當人質的立場轉變，開始認真地配合主角投入進來後。這場演習的結尾，應該有一場儀式感十足的高潮。

現在的結尾，是大家瞬間集體轉換了立場，約定了一個9點半的勝負deadline。這就把兒戲徹底化了。這個戲最大的矛盾點在於，置身其外的人認為演習是兒戲，置身其中的人認為演習不是兒戲。這才有戲劇矛盾、有戲劇張力。因此，影片的高潮應該是這個矛盾點的膨脹，是這個矛盾所激發出的視覺高潮。

雖然囤兒一時半會兒無法設計出具體的場面，但這個高潮應該基於一種理念——場面要大，並且在圍觀群眾眼中是極其誇張和意外的，但是對於嚴瑾、人質、警察等參與者而言卻是非常嚴肅的。只有做一個這樣結合了戲劇矛盾和視覺的高潮，才能把積攢了90分鐘的情緒宣泄出來，才能把情感和主題提升上去。

如果你們覺得囤兒所言太虛，那囤兒就推薦一部影片給大家參考吧。那就是韓國影片《曾是超人的男子》，片中的主人公和嚴瑾一樣另類怪咖，但他的行為卻能真切地感染到片中的角色，以及看影片的你。