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說到鄭愷，很多大寶貝腦子裡是不是立馬浮現出這麽幾個標簽：
痞帥、小獵豹、都市劇男主角……
剛聽說他參演張藝謀的《影》時，你們應該也有不少人替他捏過一把汗，連古裝劇都很少的他，能駕馭這麽複雜的角色嗎？
現在片子已經上映啦，看過片的大部分人似乎都將這份質疑變成了驚喜。
尤其是影片最後10分鐘，讓人驚豔。
而在採訪鄭愷的過程中，老妹兒也才發現，他其實早就變了。
3年前，站在30歲邊緣的鄭愷在接受一次媒體採訪時，說過這樣一句話：
“大部分男人的成長軌跡，都是從小男孩，到大男孩，再到男人的。”
而30而立之年，或許就是男人蛻變成熟的那個坎。
男孩鄭愷
無可否認，在演戲這件事上，鄭愷是有天賦的。
這種天賦之一來源於他的外型。
顏值，在現代社會越來越變成內在軟實力的一種，更何況是在演藝圈，長得好看的人似乎總能多得到幾分優待。
陽光活力的笑容、棱角分明的臉、帥氣的五官讓鄭愷從高中就開始嶄露頭角。
學校裡大小節目的“禦用主持人”，甚至電視節目《百姓戲台》的特約主持，還不到18歲，他卻已經半隻腳踏上了舞台。
之後鄭愷又誤打誤撞考進了上海戲劇學院表演系，很快，他就成了學校裡有名的“廣告小天王”。
最多的時候，一個月能接6條廣告，一年就有近70條。
對除出茅廬的年輕人來說，這些無不是這個行業給予他最好的入場券。
而鄭愷的天賦還不僅僅在外表上。
他很聰明，領悟力極強，也很懂得抓住機會。
鄭愷坦言，對他極其重要，甚至成為其人生轉折點的戲，都是他一場一場試來的。
與別人害怕試鏡不同，他享受每一場試鏡的過程。
在新媒體包裝、流量還沒流行起來的時代，要出頭就只有一條路——靠戲紅。
拍戲是我能夠成名的唯一手段。
我們那時候沒有很多的新媒體管道、很多的宣傳管道、很多的綜藝節目各種各樣的，沒有，你唯有多拍戲你才能多留存作品，才能讓觀眾反覆加深印象。
《離婚前規則》
於是鄭愷成了各種戲試鏡現場的常客。
龍套、男十幾、男五六，各種角色，各種劇組他都去試，因為能試鏡的劇組至少還有憑實力拚殺的機會。
終於，他試到了許開陽。
在趙薇導演的第一部電影《致我們終將逝去的青春》的演員表裡，有了鄭愷的名字。
無數人在用這片緬懷青春時，也屢屢提到這個霸道卻善良的大男孩。
之後鄭愷似乎徹底推開了他的幸運之門。
很快《前任攻略》到來，正式開啟他的前任系列宇宙；
而加入《奔跑吧兄弟》成為常駐嘉賓，更讓他在不到30歲的年紀，名字就幾乎紅遍大江南北。
電視劇方面更是維持著一年幾部的產出，人氣居高不下。
綜藝、電影、電視劇，各個領域鄭愷似乎都如魚得水。
他成功嗎？
某種意義上是的。
有些人窮盡一生的目標，他在出道不到10年的時間裡就達成了：媒體的聚光燈、粉絲的追隨呐喊、個人品牌的建立……
但這個時候的鄭愷，卻是“混沌的”。
面對我們的採訪，他坦誠，那個時候的他其實並不知道自己到底要做什麽，甚至常常覺得“差不多就行了”。
曾經有很多年是機械化的很迷茫地去拍戲，好像也不知道為了什麽而拍，為了掙片酬，為了養家糊口，為了生活。
我的理想是什麽，我能拍成什麽樣子，我到底以後幹嘛，也沒去想那事。
大學拍廣告賺了錢，卻還是一分存款都沒剩，拍戲紅了、綜藝紅了，卻只是機械地重複，而不知道為什麽而努力。
作為大男孩的鄭愷，懂得遵循自己最原始的渴望前進，卻不知道為什麽要出發，更不知道要去往何方。
男人鄭愷
男孩是從什麽時候成長為成熟有擔當的男人的，誰也說不清楚。
但男人成熟總有幾個標誌，其中一個就是足夠自信，但絕不自負。
人人都說《影》裡的鄭愷突破極大，讓人驚喜，但在問到他對自己表演的評價時，我卻很喜歡他的說法：
挺好的，挺好的，我不會說謙虛怎麽怎麽，真是我演過的最豐富飽滿的角色之一，它的層次和多面性確實很大，而且跟我以前演的完全不一樣。
但它不是演員一個人的結果，它是所有燈光、攝影、製景、美術、服裝、化妝、道具這些一切部門通力合作出來的一個東西，我覺得真的不能隻歸功於在演員的身上。
不過分謙虛，但也不絕不自視過高。
演藝圈打拚10年，鄭愷知道自己的優勢在哪，也知道怎樣讓這些優勢變成他無可取代的利刃。
他不再甘心重複他人的套路，模仿別人的演法。
他在試著將自己，將“人”融進角色裡，賜予角色人的靈性，而不是機械式的匠氣。
我們曾經跟導演有一個討論，說要演成什麽樣。
演成我們曾經看到過的王的樣子，還是曾經在某部影視劇裡的某一個誰，後來我們覺得都不太好，因為那都是曾經別人走過的路，或者都是一個既定的概念在你腦子裡。
那OK，《影》裡面我們嘗試一下，就不那麽演，我們徹底變個方式，把這些所有東西都去掉，放鬆、自如、輕鬆、隨意、自由的去表演。
當“人性”被注入，你發現整個角色活了。
他飾演的“沛王”，可以輕易在大殿上殺掉魯嚴（大臣），可以隨意羞辱子虞（男主），甚至可以和妹妹在大殿上如此莊嚴的環境下，小聲親昵地說話。
這些在傳統影視劇中你完全不會想象到，身為一國之主怎麽會是這個樣子？
但這個人物卻也依舊還在戲裡，不僅不顯得奇怪，反而更加地“活”。
而他的荒誕，他的不羈，恰恰與最終結局揭曉後他幕後boss的身份形成強烈衝撞，你才發現這個角色的深沉與心機。
一人兩面，卻又面面俱佳，人物的層次和複雜性讓人拍案叫絕。
而鄭愷，就是為沛王注入靈魂的人。
許多人看完片後，都慶幸鄭愷這次終於撕掉了標簽，終於擺脫了以往影視劇裡留下的，那個多金、痞氣的高富帥形象。
但沒想到他卻從未被所謂的“標簽”困擾。
標簽於別人可能是阻礙，是巴不得撕掉的膏藥，但於他，卻是自己被人記住的標誌，是自己某一階段努力的勳功章。
他要做的、他一直以來做的，不是撕掉標簽，而是給自己加上更多“標簽”。
起碼你能讓人第一下就想到你，你有一個自己的標簽或者領域，能夠讓人覺得你適合這樣的形象。
隻不過是《影》之後可能會多一個領域，當別人想到說有這樣類型角色的時候，也能想到我，那我就有兩個領域了。
《國民大生活》
他可以是電影《前任3》裡的笑點擔當余飛；可以是《影》裡扮豬吃虎心機深沉的沛王；也可以是電視劇《國民大生活》裡追求田園生活的手藝人王舒望……
不管是喜劇、愛情還是權謀，不管是搞笑、純情還是胸有城府，你發現明明是完全不同的角色，鄭愷的分寸感卻都掌握地極好。
他能逗得你捧腹，也能狠得你肝顫，甚至不管是小螢幕還是大銀幕，他都能自由切換，遊刃有余。
這時候你才發現，鄭愷的可能性比你想象中還要多得多。
《前任3》
但光是拓展事業的邊界還不夠，作為成熟男人，最重要的還有知道自己想要的到底是什麽。
還記得上文曾說過，30歲前的鄭愷只求“差不多”，但現在再問他，他卻肯定地對老妹兒說：“不要差不多”。
也是因為曾經無數次的“差不多、差不多、差不多”，很多的想法沒有被實現，沒有被認可，沒有被看到，所以才有了現在的堅持，說一定要這樣去做，這樣去努力。
最近幾年，鄭愷明顯開始給自己做減法，他追求的不再是作品的數量，而是作品的品質。
哪怕前進的腳步慢一些，但每一步都走得踏踏實實。
他第一次試著自己當出品人，像養孩子一樣，出品自己的第一部電視劇。
上到場景、美術、顏色，下到演員的服裝、道具，女演員高跟鞋的高度，都成了他要去考慮的問題。
鄭愷出品劇《也平凡》
他有了個“大言不慚”的目標。
他不再想只是單純地拍戲，當演員，他想：“從我現在開始從事的演藝和製作為中心發散出去，有很多很多的跟這個行業相關的產業，可以去玩兒”。
被人質疑也沒關係，沒人支持也沒關係，只要這是自己真正想做的事。
我從來沒有給自己設定過幾歲要退休這件事情，有說過也是開玩笑，我40歲退休50歲退休，但我知道我不會的。
本文圖片來源於網絡
在採訪快結束的時候，我們問了鄭愷一個問題：
問：今年32歲了，也過了而立之年，對於年齡是否現在有感覺？
答：有感覺啊，當然有感覺，怎麽會沒感覺呢。
問：什麽感覺？
答：感覺就是再過兩三個月就33了。
幽默、灑脫、自信，是鄭愷本愷無疑了。
而越是和他深聊，你越會覺得，他其實就像是你學校裡的風雲學長，他的一舉一動都能輕易贏得女孩們的歡呼和尖叫。
但在燦爛笑容的背後，他也和每一個普通人一樣，有迷茫、有困惑、有叛逆。
而同時，也有光鮮外表下其他人看不到的汗水，和一顆堅定大步向前跑的心。
男孩鄭愷，男人鄭愷，未來可期。
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