《熊出沒原始時代》總導演丁亮：愛與勇氣 穿越古今

中新網1月31日電 作為即將在春節檔上映的國產動畫電影，《熊出沒?原始時代》備受市場關注。在近日的點映場中，該作品收獲1500萬元票房，截至目前的預售票房也已突破5000萬元。而《熊出沒》系列的前5部大電影累計票房收入也超過了20億元。

《熊出沒》總導演丁亮(前排左三)與電影主創團隊

講述人類文明起源 傳遞“勇敢”之心

在這部影片中，熊強組合進入了原始時代，“穿越”作為真人影視劇中常見的手法，罕見地被國產動畫電影所採用，這一創意無疑成為本片的一大亮點。對此，丁亮表示，這個創意來源於一本在2016年的熱門書籍《人類簡史》，主創團隊認為有必要讓孩子了解人類從野蠻進步到文明狀態的過程，恰好可以借製作《原始時代》的契機，講述人類起源的話題，而既有趣又充滿戲劇性的“穿越”手法，也很適合這樣的劇情安排，因此做了這方面的嘗試。

丁亮也對為什麽今年這部片要表達“勇敢”這一主題做了解釋。他指出，當下的城市環境裡，家長和老師對孩子們呵護備至，有的學校甚至因為擔心孩子受傷取消了單雙杠等體育設施，可以說這種環境使孩子們缺乏歷練。而“勇敢”是孩子成長過程中需具備的重要品格之一，團隊希望通過這部作品，促使大家思考孩子究竟應該在怎樣的環境下成長、如何從小培養孩子面對困難和挫折的正確態度。丁亮同時強調：“女主角小狼女飛飛與群狼不同，她不欺負小動物、不殺生，看起來很膽小，但卻敢於為朋友挺身而出挑戰大反派，我們想傳遞這樣一種思想：愛與勇氣，伴隨孩子健康成長。”

勿低估孩子理解能力 未來考慮加入科幻元素

除了“穿越”外，《原始時代》所採用的雙線敘事手法在國產動畫電影中也較為少見。而《熊出沒》大電影的主要觀影群體為兒童，這種敘事手法對於小朋友們來說是否會偏複雜而較難以理解？

面對這樣的疑問，丁亮回應稱，《熊出沒》一直被認為是閱聽人群體主要為兒童的電影，但這一系列的電影之所以票房都不錯，是因為有相對完善的電影故事情節，即使從專業角度，敘事同樣經得起推敲。“今年這部片我們嘗試了雙線敘事，雖然在動畫電影中不常見，但我發現小朋友在觀影過程中其實也可以理解這種相對複雜的手法，我們不要過於低估孩子的理解力。”他舉例指出，比如片中插入的小野豬橋段，從目前的反饋來看，孩子們對小野豬的反應積極強烈，而熊大、飛飛與熊二光頭強分離之後的重逢，孩子們也能理解。“可以說，是孩子們給了我們信心，讓我們在創作中突破思維定勢，大膽採用更加複雜的敘事手法。”丁亮說。

一直以來，《熊出沒》的劇情基本都發生在森林中，但人類已經在當今的科技時代被包圍在科技世界中，未來是否有可能將故事的背景放在人類生活的城市環境？這也是不少影迷的一個期待。對此，丁亮坦言，“我們在做這個系列電影的時候確實是戴著鐐銬跳舞，因為角色設定的生活環境主要是森林，這個要點可以說與IP的特點密切相關，在一定程度上構成了某種約束，因此我們需要在創作中設法實現某種平衡。”隨後，他話鋒一轉，談及關於《熊出沒》的更多創意設想：“實際上，我們已有很多想法，未來熊強組合的劇情會有很大的開放性。例如中國的科技發展如此迅速，生命工程、基因技術、太空技術蓬勃發展，新技術一定能帶來新的幻想，我們將來或許還會在故事加入將科幻元素，或許是基因技術對地球生命的影響，或許是用神舟飛船將熊強組合送到太空去執行特殊任務，這些故事情節在未來都存在可能。”

技術突破助力呈現逼真電影特效

不少影迷在看完點映後，紛紛對影片在製作上的表現稱讚有加，認為比之前的系列有了很大進步，尤其是熊大、熊二身上的毛發都極為逼真細膩。圍繞這個話題，丁亮指出，“這確實是我們在技術層面取得的重要突破。我們最早做《熊出沒》電影的時候，大家可以回頭看，當年熊大熊二身上的毛發是假的，是貼圖貼上去的，就像現在我們有些人穿豹紋的緊身衣，遠看以為是豹紋，其實細看是印在上面的。後來在製作第三部大電影《熊心歸來》的時候，我們開始做真毛發，一根一根的真毛發，但也僅僅限於熊大熊二。在今年這部作品中，我們給所有角色都做了毛發——除了熊強三人組，還有狼群、野豬、大怪鳥、猛獁象、劍齒虎，我們全都給他們做了真毛發。在國產動畫電影歷史上，為如此多動物全部製作真毛發，這可能也是首次。”

此外，這一點也在片尾火山爆發時山崩地裂的效果中得以體現。丁亮稱，這個效果在影片中持續的時間很長，需要要從不同的角度去展現，這裡面有大量的“粒子解算”，所有灰塵、岩漿都要解算出來，數據量非常大，均由華強方特內部團隊完成，實屬不易。

《熊出沒?原始時代》電影宣傳海報

成熟的工業化技術塑造更優質動漫電影與主題樂園

細心的影迷會發現，這部3D動畫電影在片中熊大的回憶橋段裡局部使用了二維平面動畫的手法。丁亮向表示，這首先是因為卡通片的起源是“畫”，通過一幅幅畫去講故事，是人類很早前就開始做的事，古代的國王和祭司為了記錄赫赫戰功，以壁畫的形式展現，即是人類早期敘事所採用的形式。而在動畫電影中，這也是常見的敘事方法，它的好處是便於展現另外一個時空的故事，可以抽離當下的時空和環境，拉開與主線故事在時空上的距離感。

丁亮還特意指出，方特主題樂園中的多個遊樂項目也採用了這種敘事方法。例如，《女媧補天》和《大鬧天宮》的預演廳裡播放的畫面，正是利用一幅幅畫的方式去講故事，讓遊客在正式體驗項目之前，就開始融入所要表現的劇情。

在丁亮看來，國產動漫水準過去幾年取得了很大進步，除了有好故事外，工業化的發展是極為重要的原因。技術層面，不同領域的專業分工越來越細，每個專業都有很強的專業實力，基礎越來越牢固。這種技術儲備是導演講好故事的基礎，否則很多故事內容會因為技術掣肘而無法得到淋漓盡致的展現。

此外，丁亮也將華強方特旗下主題樂園近年來得到快速發展的部分原因歸於此。他認為，當下成功的主題樂園都“會講故事”，而“講故事”的能力需要具備一系列電影工業化的基礎。方特系主題樂園持續獲得眾多遊客的認可與歡迎，很大程度上是依靠集團基於多年積累的雄厚的電影工業實力，打造了的多個經典項目，無論是觀看《熊出沒》電影，還是暢遊方特主題樂園，人們將能深刻體會到華強方特集團倡導的“文化+科技”理念，從來不是一句簡單的口號。在方特主題樂園，遊客將從一系列經典項目中感受到高科技與文化深度結合與創意演繹機甲狂潮出的魅力，包括《女媧補天》、《孟薑女》、《聊齋》、《飛越千里江山》等，展現出華強方特集團雄厚的技術儲備與完善的藝術創作能力。