傳媒內參導讀：在高小樸求醫、學醫、行醫過程中的那些經歷與心境，陳月末都有自己的詮釋方式，被鏡頭捕捉到的是他專心研究過的演繹結果，並且彰顯劇中人物生活的質感，無懼真實，這是演員自我內核的流露。
來源：傳媒內參—主編溫靜
文/朝明
抗戰勝利之後，坐在輪椅上的翁泉海細細地訴說著過往的點點滴滴，往事一幕幕浮現在眼前，滄海桑田，物是人非。日前，央視熱播大劇《老中醫》收官，翁泉海與高小樸的師徒情誼成為最後的淚點。
縱觀整部劇情故事，每個角色都展現出為了國粹中醫的傳承所付出的困苦與心酸，同時也折射出了人性的光輝。特別是陳月末飾演的高小樸，從走街串巷的“小鈴醫”到一步步地成長為新的“老中醫”， 高小樸這個角色很完整也很複雜，主要人生經歷分為鈴醫、拜師、入門、傳承四個歷程，演員要想勾勒起完整的人物而又體現出各個階段的差別絕非易事。
不同的時期，不同的遭遇，遇見不同的人，在高小樸求醫、學醫、行醫過程中的那些經歷與心境，陳月末都有自己的詮釋方式，在筆者看來，被鏡頭捕捉到的是他專心研究過的演繹結果，並且彰顯劇中人物生活的質感，無懼真實，這是演員自我內核的流露。
演技過硬，人物立得住，
具有質感
“演技”究竟是什麽？這個問題好像並沒有十分確切的答案，但是演技不單單是角色演繹和故事領悟與情感流露，它更體現在演員塑造的人物立體形象和處理文本的能力。恰到好處的表演會給劇情帶來感染力和真實性，並對觀眾的心靈產生持久的衝擊力。
《老中醫》劇情中，陳月末將高小樸一出場由內而外的江湖氣息發揮得淋漓盡致。當街擺攤辯證咳嗽時，《黃帝內經》信口拈來，“五髒六腑皆令人咳，非獨肺也”“有聲無痰稱為咳，有痰無聲稱為嗽”“酸味入肝、苦味入心、辛味入肺、甘味入脾、鹹味入腎”……
劇情中面對大段帶有中醫術語的台詞，陳月末在語氣語調、面部表情、神情動作、神態氣質等方面演繹得真實且具感染力，在筆者看來，這得益於他細膩、精準地把握了人物的表情動作、吐字發聲，而對於人性的洞察讓他能勾勒出角色的內心世界，使他的表演格外真實和擁有生命力。
演員忠於角色、塑造角色、回歸角色是天職。陳月末飾演的高小樸，油嘴滑舌卻重情重義，不安於現狀且永不放棄自己的追求，在演繹高小樸鈴醫、拜師、入門、傳承四個主要人生歷程中，陳月末將表演落在了每場戲的細節，自然真實、不突兀不誇張。
比如高小樸初到上海的時候，四處奔走拜師被拒，讓人心疼。尤其是那場跟著師傅坐的洋車一邊跑，一邊背誦中醫理論的戲，印象深刻。這場拜師學醫的場景中，乏味又很長篇的中醫理論被陳月末說的頭頭是道，再加上他的豐富的肢體語言和活靈活現的神態，一會兒隨著洋車正著跑步，一會兒又因師傅的提問而中間斷掉，倒著一邊跑一邊接著背誦，自然真實的表演讓整場戲“接地氣”，同時也能感受到高小樸對拜師學醫的渴求。
在任性、自由和執著之間隨意切換，高小樸的人物形象是鮮活、生動的，每一場戲的表情和眼神都很有靜態張力，每個表情落在實處，拿捏到位，經得起反覆推敲，一分一毫都不多餘。
比如劇情中，在與趙閔堂不歡而散之後，高小樸自己開堂坐診，在師傅醫館有難時為師父解難，不容任何人質疑師父的醫術，能看得出小鈴醫是一個懂得感恩的人。
之後二人能夠坐到一個酒桌上冰釋前嫌，高小樸以德報怨重情重義，借著酒勁兒在半醉半醒之間將心裡話說給趙閔堂聽，陳月末將小鈴醫醉酒的勁拿捏得恰到好處，多一分則顯得飄，少一分又顯得裝，醉著酒一邊和師傅回憶過去，一邊隱忍著自己的複雜情緒，五味雜陳，溢於言表，深深地把觀眾帶入戲中，回味無窮。
對於演員來說，演戲是要塑造出一個活生生的人物，而一個完整豐滿的人物是由一個個細節組成的，因此演員對細節的把握會直接影響到這個角色的塑造。
可以說，通過陳月末細膩到位的表演把高小樸人物形象立了起來，演活了高小樸性格的複雜、生活的跌跌撞撞以及內心情緒的起伏，這無不體現著演員對於細節的處理能力，也體現著演員自身的技巧和對角色的揣摩理解能力。
“情動於衷而形於外”
情感把握精準，富有戲劇張力
“您說的都不對，你說我一點都不讚成，您是我娘，您生我您養我，別說您的腿下不了地，就算您一動都不動了我也會養您，娘您放心，以後我一定再拜名醫，苦學本事，開堂坐診，咱娘倆一定會從黃浦江裡，冒個頭出來，好好冒個大泡，喘口大氣啊，娘，咱回家吧，娘……”
除了過硬的演技之外，陳月末的情感表達也可圈可點。雨中尋母的這段哭戲，將生活在最底層的無助孩子對母親的孝心和擔當演繹得真切樸實，讓觀眾為之動容。當假裝販賣西藥的商人時，他又將那股狠勁發揮得淋漓盡致，兩種不同狀態和情緒的推演，讓觀眾擁有更強的帶入感。
在得知趙閔堂將自己幾乎是豁出命才掙來留著給娘換房子的錢放了高利貸拿不回來了，陳月末將高小樸得知這個消息時候不同階段的情緒演繹得真摯、動人。這種情境下，演員對情感的表現要細致，要對情緒的線索和邏輯方面的順序有清晰的理解和認識，要對情緒表達時的力度與分寸進行權衡，在需要演的角色情感爆發點上傾注更多的精力，對表演的分寸才有所把握。
從最初的震驚到得知趙閔堂故意不說的埋怨，再到聽到趙閔堂要不是為了錢早就把自己趕走了的不可思議的情緒轉變，以及聽到趙閔堂不停地為自己狡辯以後的心灰意冷，陳月末的表演層層遞進，情緒隨著台詞的改變逐漸渲染開來，讓觀眾在看這段戲時都被帶入劇情。
“翁大夫，我一直在找一條正道，可這條路我找的好苦，如今終於找到了您，希望您能收下我，以後我再不裝神弄鬼，必誠實行醫。”還有高小樸含淚向翁泉海跪下請求拜師的這一段心裡話，真誠而感人至深，無不深深觸動著觀眾。
每一個人都有著情緒、情感和喜怒哀樂的起伏變化，在角色的情緒、情感表達上，陳月末有著對角色人物性格的正確理解和切身的感受，這樣創作出來的高小樸有血有肉、有思想、有情感、有性格，如此才打動人心。
賦予人物靈魂，引人共鳴
演繹抵達人心時，便是靈魂扎根處
《老中醫》有著較長的時間跨度，駕馭這種成長性極強的角色，對於陳月末來說，是不小的考驗，劇情中小鈴醫的角色是複雜而具有多面性，出身貧寒以跑江湖為生，走街串巷練就了一張三寸不爛之舌，雖然因為鈴醫的身份處處碰壁，但是仍舊胸懷學醫治病的抱負；後來高小樸自己單乾開堂坐診，為窮人看病不要錢，趙閔堂有難不計前嫌施以援手，為了救被困在軍官家的重病女子中槍傷，這些舉動讓我們看到了高小樸真實又善良的一面。
尤其和舊師父趙閔堂鬧翻後，高小樸告知臥病在床的老母親，老人家勸慰和教導小樸說：“你師父弄沒了你的錢，是他不對，他為人心有些窄，你和他不是一條心，若想離開他，就好聚好散，娘沒帶窗的房子住也沒關係，娘的命長，就盼著你好好的。但一碼歸一碼，趙大夫畢竟是你的恩人，他收你入門，教你醫術，你得記得這份恩德，他需要你幫助的時候，你能幫就該幫幫他。”
在筆者看來，《老中醫》劇情自始至終，陳月末飾演的高小樸是個心地善良的“好苗子”，雖然出身行走江湖的鈴醫，並非名門正派，但是其父母對他的教導非常具有原則性，言傳身教，向觀眾傳遞正能量。
高小樸在跟隨趙閔堂之後，趙閔堂為了打壓醫術比他高一籌的翁泉海，暗地裡使喚小樸去做手腳，八面玲瓏的小樸表面應付，可內心總覺得翁大夫是好人，不願暗地使絆。後來高小樸遇見翁泉海，在翁泉海悉心栽培下，高小樸改掉了之前的壞習慣，成為了一名合格的中醫，並且繼承了翁泉海的醫術和醫德，逆襲成為救死扶傷的名醫。
陳月末塑造的高小樸，讓我們感受到的是呼之欲出血肉豐滿實實在在的生活中人，而不是高不可攀遙不可及脫離生活的理想化形象，這樣的角色來源於生活，眾生百相，形態萬千，這樣的表演則來源於演員對生活的捕捉和積澱，厚積薄發，渾然天成，而陳月末正是這種“角色”型表演的詮釋者、發揮者、創作者。
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