5月4日，電影《香港大營救》即將全國公映，那段在歷史課本中未曾被具體提及的歷史，殖民時期的香港苦難史和戰亂情況將在大銀幕上重現。
1941年12月至1945年8月，日軍佔領下的香港，一片烽火硝煙。
中共長官的東江縱隊英勇抗日的事跡、文人遷移和營救過程中的艱辛與血淚、淪陷時期香港人和社會各界抗日愛國人士的不屈精神，譜寫了太多傳奇，而這些故事，極少被搬上大銀幕，尤其以大格局的視角、全景式呈現香港戰亂的影片更是少之又少。
《香港大營救》在4月24日在京舉行點映之後，觀眾反響熱烈，影評人表示，本片故事緊扣史實，也還原了驚心動魄的營救過程，與此同時又塑造了一眾熱血愛國者的形象，成泰燊飾演的東江遊擊隊隊長葉偉強深入人心，不少觀眾更表示，《香港大營救》刷新了自己對抗戰題材電影的固有偏見和認識。
在商業電影的時代，抗戰題材影片也要在新的背景下，找到新的故事講述方法、新的視角和呈現方式。《香港大營救》如何造就了映前的高口碑？其一是抓住了真實歷史事件本身，尤其是香港陷落和文人遷移、大營救相關的歷史已不被大多數人所知，影片便成為了介紹這段歷史的視窗。
縱觀那些以抗戰時期香港為背景的影片，格局大都較小，《傾城之戀》主要圍繞白流蘇與范柳原兩人的愛情故事展開，兩人從上海輾轉至香港，隆隆炮火和地點的遷移都在愛情之後。
《遊擊進行曲》則主要側重於青年王志強組織遊擊隊抵抗日寇的故事，格局限定在了小範圍的戰場內。
《明月幾時有》的出現，嚴格意義上，填補了大銀幕上東江縱隊與文人遷移事跡的空白，但影片更多是在講香港本土史，雖有槍戰、動作等類型元素包裝，但內在仍是文藝片的氣質，戰爭和文人遷移的歷史亦成為大背景。
《香港大營救》的不同在於視角的獨特、類型元素和商業性的加重、群像的塑造和動人的家國情懷。影片完整記錄了東江遊擊隊隊長葉偉強從籌劃營救、實施計劃再到克服重重阻礙的營救全過程，期間還穿插了身世閃回，過往的悲慘遭遇讓他的信念更為堅定，角色本身亦更加飽滿。大量槍戰場面和驚險逃亡的戲份，讓影片在視覺方面有了更多看點，動作戲的設計與大場面的調度都緊緊圍繞人物塑造和敘事本身，火爆的觀感和英雄們震撼人心的抉擇與犧牲，都將改變你對抗戰題材影片的認知。
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