《陸戰之王》：兩代兵王的較量

文 │ 谷雨

採訪前的15天，張寒冰才知道《陸戰之王》被選入了迎接建國 70 周年的首部獻禮劇，同時也是 86 部獻禮劇目中， 廣電總局重點推薦 15 部劇目之一。

“壓力肯定有。”

張寒冰清楚當下觀眾需求的“眾口難調”的特性，互聯網影視將觸角伸向更多元新鮮的領域，觀眾的注意力被爭奪了，評判一部劇的標準也隨著人群圈層的多樣性，維度更多了。

“我只是拿出了一個我自己認為特別滿意的東西。”

幾乎像每個老手藝人一樣，張寒冰希望觀眾能夠通過這部劇感受新時代軍人面貌。但私下裡他又希望，觀眾也能感受到所有為這部劇付出的人，他們的努力與傾注的感情。

軍事題材劇《陸戰之王》作為獻禮劇開播第一彈，單論班底來說，足夠吸引人。康洪雷任總導演，張寒冰任導演，還邀請了陳曉、王雷、吳樾等青年演員出演。

從2003的《士兵突擊》，2009年的《我的團長我的團》，再到2019年的《陸戰之王》，康洪雷和張寒冰師徒兩人合作默契。拍攝《陸戰之王》的時候，康洪雷主控方向，張寒冰帶領團隊理故事、磨劇本、采風、拍攝，再到最後剪輯成片，始終以一個行業劇的標準去完成。

“拍一個行業劇，拍的不是說多麽地高屋建瓴和前瞻性，拍的是味道，就是特屬於這個集體的味道。”一部作品歸根究底說的還是人的故事，與《陸戰之王》相處的日子，之於張寒冰就是將以往的經驗進行吸收，再輸出的過程。

大概念，小切口

拍攝軍事題材作品，導演張寒冰經驗已經非常充足了。2003年剛剛進入行業，在《士兵突擊》裡他給師傅康洪雷當場記。後來這部劇一炮而紅，塑造了鮮活的軍人形象，憨厚又執拗的許三多，到現在仍然是深入人心的軍人形象。

到了2009年《我的團長我的團》這個項目裡，他又協助康洪雷拍攝這部展現營連生活的作品，擔任現場導演。最終《我的團長我的團》豆瓣評分達到9.4分，至今仍是軍事題材作品中，繞不過的一部高口碑之作。

直到2017年《陸戰之王》項目，康洪雷任總導演，張寒冰任導演，兩個人合力打造這部劇以中國坦克兵為切口的軍事題材作品。

該劇講述的是95後新兵張能量進入部隊後，遇到老兵班長牛努力和特種兵楊俊宇，新兵和老兵在一次次的觀念碰撞中，不斷經受磨礪、收獲成長，最終成為新時代坦克兵的故事。

《陸戰之王》從開機到現在上線，歷經兩年十個月。在893天的時間裡，康洪雷和張寒冰想要抓住當下軍人部隊的特質，展現部隊的兵味。於他們而言《陸戰之王》最大的特點，是踏踏實實地“寫清楚了兩個兵”。

但講清“兩個兵”並非易事，至少《陸戰之王》打磨了不少時間。

張寒冰現在還記得，剛接觸到這個項目時，他對《陸戰之王》最直觀的感受就是概念太大了，“什麽是陸戰之王”這個問題並不好回答，他需要找到一個足夠令人信服的切口，去承載“陸戰之王”的概念。

究竟用什麽去承載它，康洪雷和張寒冰的處理方式是，以情入手。以真實人物在部隊的成長歷程，和坦克做訓的每一個環節咬在一起。從人物切入，以人帶出行業的整體面貌，讓大家直觀感受“陸戰之王”。

人成了，整個《陸戰之王》的概念也真實地給到觀眾，說到底，《陸戰之王》講述的是一群坦克兵的故事，他們身上有共性，但同樣每個人也有特性。

“我相信任何一個劇作，無論你是什麽樣的行業劇，寫人是最重要的。由人可以帶出所有，由人可以帶出無窮。”張寒冰選擇以行業劇的態度，雕琢真實的部隊生活。

他們希望，觀眾收看《陸戰之王》同時，能夠認可每一個士兵，“他們都是人，他們可能會犯錯，他們可能會不著調，但是他們骨子裡的東西，從來都沒有變過。這是這個集體最可敬的地方。”

以人為小切口的做法，展現張能量、牛努力、楊俊宇等等部隊中的鮮活人物故事，軍人集體風貌，康洪雷和張寒冰希望《陸戰之王》能被更多人關注，進而關注整個部隊，感受這個偉大的集體。

兵味，從哪裡來？

那麽，兵味到底該怎麽拍？康洪雷和張寒冰的第一步做法是，部隊采風。以偏紀實的手法將當代軍人身上的特質展現出來。

這部劇在正式拍攝之前，《陸戰之王》的主創們深入部隊采風，從很多部隊老兵身上挖掘故事，將他們的精神風貌最終凝練在劇中人物角色上。

比如主要人物牛努力、張能量在劇中的一些觀念對抗，其實也來源於真實生活。圍繞著“時代新兵面貌”主題，故事取材自一個叫賈元友的老兵，他是一位在部隊生活了十幾年的坦克兵了，從普通士兵到部隊兵王，個人經歷與心裡歷程也讓導演張寒冰為之觸動。

一次，賈元友和張寒冰聊天，說現在坦克太先進了，只要用數據、參數就能開坦克，隨時按激發按鈕都可以摧毀目標，前提是“你只要把數值輸進去就可以了。”

緊接著這位老兵就問張寒冰，“那麽豈不是天下所有的裝甲兵都是一個好裝甲兵”，又問起張寒冰，如果是這樣，“那麽你的超越在哪兒，你和每一個兵不同在哪兒？”這是一個兵對自我超越的追問，同樣也是自我職業的重新看待，張寒冰都把它展現在《陸戰之王》裡了。另外一些人的故事也同樣觸動張寒冰，他們身上純粹的軍人情感都是《陸戰之王》寶貴的素材來源。

“兵身上的故事，既有快樂，又帶著淚水和悲壯。你會基於他的基礎，去延伸，再創造，升華它。”

張寒冰分享了另外一位老兵故事，當時這位老兵正處在複員與不複員的關鍵階段，相當於是人生重要的轉折期，他還在為複員這件事猶豫。

當時老兵複員時，部隊會發複員金。剛好這些錢放在一個地方，由這位老兵保管。“他就說導演啊，我當時站在這些錢面前，待了很久。我突然就想，這些錢就可以算是換回這些兵的美好歲月，他們的付出、他們的汗水，那麽我要不要走這條路。”

這位老兵後來笑呵呵的給張寒冰講了後面的故事：他用一宿的時間回憶梳理了自己的當兵生涯，自己對國家的付出，對部隊的情感是無法用任何東西衡量的。

“他非常快樂地、樂呵呵地給你講，但聽完了以後，你會覺得很厚重、很沉。他是特殊於這個職業的。那麽你會把這種情感帶到你的創作當中去。”

在部隊采風的時間，張寒冰接觸了各個層級、職位不同的官兵，他們身上的差異性和多樣性，讓張寒冰覺得《陸戰之王》的故事，穩了。

“我能感受到不同層級幹部，對於同樣一件事情的不同意見。”站在更大更全的視角，張寒冰收集了各個維度的素材，對部隊士兵的感情更複雜了。采風過程中的所思所想，最終都被呈現在《陸戰之王》裡，並將軍人對部隊的情感、個體生活與劇中角色進行結合，真實還原當代軍人風貌。

張能量、牛努力，兩代兵王的較量

《陸戰之王》講述的是坦克兵的故事。劇中刻畫了兩個主要士兵形象，陳曉飾演的是95後的“挑剔”新兵張能量，王雷飾演的牛努力，沉穩老實，是挑剔張能量的班長，兩人第一天見面就杠上了。

因為部隊沒收手機，不服管教的張能量進行無聲的抗議，自己偷溜到裝甲坦克裡，藏了一天，害得隊友一通好找。偏偏班長不信邪，跑去了張能量的家裡看看有沒有什麽蛛絲馬跡，但最終還是在裝甲車裡找到了張能量。兩人首次見面就劍拔弩張，牛努力還一氣之下摔了張能量的手機。

在張寒冰看來，牛努力和張能量是兩個完全不同計程車兵。

他用“最後的武士”這樣形容牛努力，將所有老兵的特性都集中在這個人物身上，“一個在部隊裡堅守了12年的人，他們如何堅持下來，是因為他們會有各式各樣的方法完成忠誠，完成自己身為一個兵的職責。”

《陸戰之王》裡牛努力是張能量的班長，也是一代兵王，他身上有以往軍人的優秀品格，但同時也有屬於自己的“職場危機”。隨著國家軍事技術提升，部隊推行軍改，技術給士兵提供了方便，沒有跟上或者說不願意跟上步伐的人，逐漸被淘汰。

“當手把手地培養出的徒弟，去到了對手陣營那一塊，我覺得對於牛努力來說，他非常失落。”張寒冰講到牛努力這個人物時，這樣說到，“但同時他也很無奈，他也會覺得部隊前進的車輪，在前進的過程中無情地從他身上軋過去了，不進則退嘛。”

挑剔兒兵張能量，是牛努力的反面，他願意嘗試一切，身上有同齡人所不具備的勇敢和冒險精神。所以當楊俊宇提出新的坦克作戰規模式，軍隊實現改革時，張能量積極參與其中，最終他也從一個兵逐漸長成一代兵王。

張能量和牛努力是不同的人物，他們身上各自不同的人生選擇，受到時代變化的影響，其實也是《陸戰之王》要表達的時代需求，近乎相似。

“這個戲最大的表達，就是現在部隊需要的是像張能量計程車兵。”從整體而言，社會環境與以前都不一樣了。包括大學生兵進入校園，整個的兵員素質已經與以往不同。

“整個的兵員素質已經與以往年代不可同日而語，如果說之前的劇作裡，我們追求的是一種堅忍、執著、頑強的軍人概念，那麽在《陸戰之王》裡頭，我們又賦予了他很多時代的前進性。在整個大的時代變遷下，部隊隨時在進行軍改。”

不過，在張寒冰看來，《陸戰之王》始終探討的是，從坦克部隊建軍到現在，中國的裝甲兵部隊走過了無數個春秋，他們的裝備一代一代地迭代，科技化含量越來越高。而可貴的是裝備在變，人從來沒有變過。

“任何一個軍事題材創作者首先要愛這支部隊，首先要愛這一群兵。如果你沒有這個情感，那你趁早離開這個創作集體，你可以去寫別的戲，去拍別的戲。”

軍事題材劇該怎麽做，對於在這個行業前行許久的張寒冰來說，做這類題材不要看幾個好萊塢大片，學習幾個“燃”的場面，設想一個人物怎樣起承轉合，最終還是要回到情感深處。