不要因為追求「艷麗」而錯失了「美麗」，與其在二十歲已經「老去」，不如學學這些人 「至死不老」。
（ID：YeeMedia）
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最近，錦鯉小姐楊超越作為年度人物之一，登上2018年《人物》雜誌封面，繼續引髮網友們的瘋狂吐槽。
作為一本國家級權威雜誌，也是《人物》創刊數十年以來，首次封面人物全選用女性。
楊超越居然入選！什麼情況？！
畢竟這次封面的分量和意義不太一樣，和其他9位女性代表排一起的楊超越，簡直是格格不入嘛！
是的，爭議來得又快又猛
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大家普遍的質疑，楊超越到底哪兒來的資格作為女性代表？
尤其站在她身邊的還是這些人：張彌曼、姚晨、朱婷、黃瀾、何穗、韓雪、遲子建、蔣方舟、向京，隨便舉出哪個人的事例，都比她的人生經歷更有借鑒意義。
巧的是，「楊超越胖了」同時上了熱搜。
她的最新廣告片裡，臉看起來比原來圓了一圈… 大家就更有理由諷刺了：
業務能力平平也就算了，作為女團連身材管理都做不好，還能入選「女性代表」？
但有人指出《人物》編輯部這次的評選標準在於三個字 —— 影響力
「擁有現象級意義」、「嘗試著打破既有文化為其塑造的外殼」，這麼看，楊超越因為成為國內選秀史上的「現象級」人物，所以確實符合評選標準…
今天益美君就很想聊聊關於審美趣向的問題。畢竟，如今的演藝圈爛片層出不窮，明星業務水準不及格，身為娛樂消費者的我們也是有責任的…
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越來越多人懷念從前的經典
說好的長江後浪推前浪呢？
靠著爭議和標籤火一陣子的流量現在比比皆是，但作為藝人能走多遠，主要還是取決於自身的業務水準。
益美君發現越來越多的人都喜歡懷舊，是因為過去的人事物太美好太經典，還是現在的流行太虛空太浮躁？
2018的尾聲，木村拓哉開了微博頻頻上了熱搜。
雖然他已不再是年輕時的「盛世美顏」，歲月帶給他的磨礪與成熟寫在了臉上。
木村拓哉《一條》採訪
他表示每一件事都力求盡善盡美，全力以赴。
演賽車手就去參加專業培訓、各種極限訓練；演冰球運動員，就學會打冰球；演造型師，就去學理髮，練習中弄傷手是常有的事情。
每接一部戲，他都會在台本上寫下：I』ll do my best（我會竭盡所能）。
所以在日本的30年間，木村拓哉的名字都代表一個「傳奇」。
要說顏值和流量，當年木村拓哉也算亞洲頂級了吧。
木村拓哉早年照片
他連續15年被評為日本最受歡迎男性No.1；
9次獲得日劇奧斯卡最佳男主角獎（是獲得這個獎項次數最多的演員）；
1993-2005日劇收視榜單上，前十的劇，有六部是由木村拓哉主演…
他每演一部劇，在這部劇中他所出演角色的職業，就會在現實中被關註：他在戲裡彈了一段鋼琴，琴行的生意就會火爆；他演冰球運動員的時候，許多家長就開始送孩子去學打冰球；他演了檢察官，那年檢察官就成了日本最熱門大學專業…
都說人紅一陣子，可以靠運氣和顏值。出道近三十年，木村拓哉依然在觀眾心中有著不可撼動的位置，絕對是有比顏值更有分量的東西呀！
木村拓哉的臉，只是他微不足道的一個優點而已。
無獨有偶，2018年的尾聲，劉德華演唱會被迫中斷淚灑現場，也同樣上了熱搜。
劉德華淚灑演唱會現場
因喉嚨發炎失聲，他只好含淚宣布腰斬演出，並鞠躬以及合十向樂迷致歉。
並不意外，他收穫一票粉絲的聲援和諒解。
面對此次的突發事件，粉絲力挺，不會退票：我都會保留著，我反而覺得這是我們和華仔最特殊的回憶，只有我們這一群人有，其他人沒有。
即使偶像遲暮，卻依然是大家心中的天王。
57歲，他的敬業和拚命贏得了眾人的尊重與追捧。
年輕時顏值也是很能扛，可是人家帥的不是臉，而是臉背後的靈魂。
《法外情》劇照
奇怪的是，娛樂圈殘酷到「只見新人笑，不見舊人哭」，而近來卻越來越多的人，在唱衰流量小花小生。
流量不再起作用，而流量明星們，因著匱乏的演技和業務素質，賺巨額的收入，卻把明星當得這麼敷衍，終歸是要遇到瓶頸的。
聖經箴言裡有一句話：艷麗是虛假的，美容是虛浮的…
人們熱衷於懷念經典的背後，是不是也該對審美的趣向有所反思？
02
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中國式審美
是不是對「美麗」有什麼誤解
資本把 Angelababy 推向了好萊塢，電影《獨立日2》中她的戲份不少，但電影中總是露出謎之微笑的假人，實在和演技沾不上什麼邊。
而她一時就是國內高片酬的流量小花，因為少女人設、顏值、流量，就是娛樂圈的資源收割機。
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但是近年來，她的演技成為每次出新作品熱議的焦點，有人稱是皺眉瞪眼的魔鬼式演技。或許在追求「艷麗」式的審美概念中，她是「美」的。
無論在什麼情境下，找角度保持帥和美才是最重要的，這便是國產劇迎合市場審美的做法。
有網友戲稱，請把她出演的《創業時代》改為《嫩模時代》。
畢竟，角度攝影凹出來的造型美，只能活在模特海報中。
2018年11月，日本ORICON NEWS「女性最想變成的臉」榜單正式揭曉，被選中的10位女明星中，年紀最小的是30歲的新垣結衣，其餘大部分是30+的熟齡女性。
圖片來源：ORICON NEWS
來看看她們的年齡分布。
超35歲的女藝人佔了一半。其中，年紀最大的49歲的石田百合子，47歲才迎來了自己的事業高峰。
石田百合子
年少出道卻未成名的石田百合子，一路走得不疾不徐，只要能磨礪演技，無論跑龍套還是演女N號都欣然接受。熬了10年才第一次當上女主角，當時反響很熱烈，她才慢慢打開了知名度。
石田百合子因為舒服自在的生活方式，在 Instagram 粉絲眾多，推出的隨筆集也三次再版熱賣。
魅力，是她深受歡迎的原因。她的生活所展示的美麗，與「嫩」、「少女」和「清純」無關。
石田百合子《逃避可恥但有用》
「老夫少妻」或許可以讓男人倍感榮耀，但是當小三們還以「年輕貌美」作為資本而自豪時，我們是不是應該想一想，我們是否曾為低幼化的審美暗中投了票？
比如，唱衰《如懿傳》裡的周迅。
周迅《如懿傳》截圖
《如懿傳》播出後，評論噴薄而出：「周公子老了、臉僵了、沒有少女感了…」
44歲的周迅在接受採訪時坦言：「我真的早上起來坐在沙發上就開始哭，陽光再好也會哭。」
而她在不久後的口碑極好的電影《你好，之華》中，依舊展現出一個靈氣十足的周公子。
潛藏於年齡之下的美，是時光歷練帶來的。
日本導演岩井俊二電影《你好，之華》
在演藝圈，那些在我們記憶中的老戲骨就算重出江湖，大多也只能在真人秀裡火一把。
人們關注的不過是她們保養得好不好，容貌身材 keep 住才是女神。
如果有一點皺紋或者身材走形，對不起，只能被稱為「大媽」！
綜藝節目《偶像來了》朱茵和林青霞
48歲的莫文蔚因為逆齡的好身材上了熱搜，51歲「少女臉少女身材」的周慧敏上了熱搜… 在網友們的嚴苛之下，女明星們都不敢老去…
可明明「艷麗」會隨著時間日漸衰退，無人可以抵擋，而「美麗」和「魅力」是能隨著時間的累積，與日俱增的。
陳數三十歲時說：
「我今天已經三十歲了，我比我十八歲的樣子，一定會多一些皺紋。
但是我喜歡我今天的樣子，因為我覺得我的心態，比那個時候更安靜。」
陳數 《藝術人生》截圖
「當青春的氣息越來越少的時候，只有你的心在做內在的支撐。」
03
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迎合市場的少女人設
扼殺了多少魅力的女演員
姚晨 《星空演講》截圖
越來越多的中年女演員表達了自己的尬與惑。
馬思純駁斥大家說她靠蔣雯麗獲得資源的傳聞：大家都覺得，因為我有我小姨所以好像想進哪個組就能進哪個組。不是這樣的，我小姨現在都快沒戲拍了。
馬思純和蔣雯麗
我小姨特別羨慕我，她特別想拍電影但找她的就只有電視劇，她說純純真好啊，有電影找你拍。我特別想呼籲一下，給老藝術家多一點演電影的機會吧！
演藝圈對於男性大齡會稍微友好些。國內大多數40歲以上女演員的標配，就是演一些沉浸在家長裡短的婆婆媽媽的角色。
潘虹、奚美娟這些擁有超強個人魅力和演技的女演員，卻嚴重被浪費，只能在家庭劇中演媽媽、奶奶消耗下半生。
還記得年初微博刷屏的《淑女的品格》嗎？腦洞很大的博主把4位中生代女演員P成一張海報，借韓劇《紳士的品格》的名稱，沒想火到上了熱搜。
不難看出，觀眾對那些有演技、有經驗的中生代女演員的認可，對那些有質感、有魅力的女性角色的期待。
成熟影視市場的作品，應該關照人生四季，展現生活百態，滿足不同年齡段、不同群體觀眾的審美需求，而不能僅僅是為了求取觀眾口味的公約數，就犧牲掉自己的多元性及創造力。
在「2018年度面孔 · 女性力量盛典」活動的現場，4個半小時的時間裡，12位女性分享了自己的故事。「年度專業面孔」劉敏濤是演講嘉賓之一。
出道20年，出演了40多部作品，一直不溫不火，直到出演《偽裝者》和《琅琊榜》才「中年翻紅」的劉敏濤。後來也只能通過綜藝節目斂聚曝光度與熱度，實屬無奈。
在商業資本大量湧入影視劇市場的這幾年，瑪麗蘇式大女主戲有大量被驗證過的成功案例。演藝圈充斥著流量的顏和尬演，卻沒有太多實力女演員們的表達空間。
就算俞飛鴻、袁泉、陳數如今在商業價值上已經有了提升，她們所能挑選的角色仍然還是很少。
連男演員趙立新都在微博上，表達對優秀中年女演員在國內無戲可演的不滿。
圖片來源：微博@趙立新
其實還是大眾審美與價值導向的問題。
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優雅的老去
才是真正的「至死不老」
獲金球獎的伊莎貝爾 · 於佩爾，獲終身成就獎的梅姨...
因為歲月帶來的深度和廣度，她們塑造的角色和演繹反而比年輕女演員們更有看頭。
誰說她們不是美麗的？
法國女演員伊莎貝爾 · 於佩爾
63歲的伊莎貝爾 · 於佩爾，敏感，堅強，利落，有稜有角，她說：我還沒到最老的時候呢。
在歐美，很多的選美比賽是不允許50歲以下的女性參加的，因為他們要評選的是「美麗」而不是「艷麗」！
Lynn 是一位大學教授，65歲成為了一名模特和時尚博主。她說：如果上天再給我一次機會，我也不想回到20歲。
益美君真的覺得超酷，本應焦慮的年紀卻活得坦然灑脫，實在是擁有不得不驚嘆的美麗！
現代中國女性生活在了一個審美單一的時代，對於「美」的定義太狹隘了。所以有流水線網紅的審美疲勞，也有影視劇女主特色的乏善可陳。
弄得很多女星們硬凹著「少女人設」，似乎夠「嫩」才能被愛，才有價值。
當我們學會欣賞不同年齡的美，學會從年輕化審美的價值觀走出來，才會有更多的自由。
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