對於歐美圈的粉絲來說,2019年大概是相當痛苦的一年了。
初代複聯退伍,X戰警終局之戰,生活大爆炸完結,摩登家庭劇終,權力的遊戲結局。
影片上映的時間線,幾乎就是一個告別清單。
然而上天似乎覺得還不夠慘,在這一連串的打擊上又添了一項。
現象級的奇幻史詩,風靡世界的頂級美劇《權力的遊戲》
竟然爛!尾!了!
這部前七季評分都穩定在9.5的神劇,第八季豆瓣評分已經跌至7.3。
IMBD上,單集評分更是一度跌至6.3。
作為最終季,第八季自開播以來備受全球矚目。
騰訊視頻獨家引進,僅兩集播放量就破億。
然而對熟悉《權遊》的人來說,從第二集起就有些不對勁。
煽情的橋段和無意義的場景莫名增多,邏輯架構和角色成長卻變得空洞。
大戰前夕有人唱歌,有人授勳,有人飲酒,卻沒一個人在思考軍事策略。
禦前會議仿佛兒戲,活過了七季的精英們,沒人貢獻一條有價值的策略。
類似場景下,飽受詬病的吳宇森的《赤壁》都正常的多。
第三集,期待已久的異鬼大戰開啟。
激烈的戰爭場面卻並沒有帶來人們的好感,反而暴露了更大的問題。
毫無邏輯的軍事策略,“自殺式”的戰陣,混亂無序的攻防體系引發一片吐槽。
同是城池攻防戰,對比《琅琊榜》的獵攻之圍。
第一步,哨兵在箭樓上報告敵軍位置,進入射程後士兵放箭。
第二步,當敵軍抵達城牆下後,投擲灰瓶炮子滾木礌石。
城破不得已的情況下,才是最後一步,巷戰。
層次分明,邏輯清晰,這才是久經沙場的統帥應有的指揮。
在明知異鬼怕火的情況下,大戰中火的應用居然全部來自外援梅麗珊卓。
在知道夜王可以操作死人的情況下,讓大量步兵送人頭,還把婦女兒童放在滿是死人的密閉空間。
全員的智商被碾壓的渣都不剩。
靠對二丫的好感撐過了第三集後,觀眾開始自我安慰。
“夜王死了也好,冰與火之歌結束了,後面只剩權力的遊戲了。”
驚天地泣鬼神的第四集來了,把觀眾的期待毀了個徹底。
在龍媽再三告誡下,雪諾一臉純情把自己的身世說了出去。
歷經七季,經過父母雙亡、手足慘死、兄弟背叛的雪諾,居然還沒意識到“I Swear”在劇中就是一句毫無價值的廢話。
雪諾戰後面對斷耳的白靈一臉冷漠,龍媽的一條龍也死的不明不白。
曾抵抗史坦尼斯大軍的小惡魔和最強情報員“八爪蜘蛛”智商集體下線,對攸倫伏擊之事一無所知,艦隊也沒有任何軍事部署。
更讓人無法接受的事,為了砍掉龍媽一條路,編劇強行挑戰觀眾智商下限。
龍媽禦龍在天,居然看不見眼前的艦隊。
且不說海面上開闊無物,即便是在地形複雜的山區,一支軍隊也很難躲過空中的偵查。
更何況是一支龐大的海上艦隊。
向上發射,克服重力做功的弩箭能擊殺一條高空中的龍。
要知道,《哈比人:史矛革之戰》中射中史矛革的箭,也是在龍低飛噴火的情況下。
更無法理解的是,龍進入了弩箭的射程,卻沒進入龍媽的視野。
第四集播出,權遊爛尾已成定局。
憤怒的網友在評分網站上接連打出一星,更有千人情願重拍。
剩下的最後兩集,觀眾已經徹底失去了耐心。
智商掉線的八爪蜘蛛花式作死,人設崩壞的詹姆睡完就跑,擊殺夜王的二丫臨陣退縮,智勇真純的龍媽火燒君臨,耿直忠誠的雪諾刺殺龍母,超越生死的布蘭君臨天下。
情節每向前推進一寸,都是人設崩壞和架構崩壞的聲音。
預言?沒關係的,摟著瑟曦的肩也算掐死;
邏輯?不存在的,反正觀眾就是喜歡看反轉;
角色?沒所謂的,人死光了故事才能收尾。
一部原本可以和英國《唐頓莊園》、法國《凡爾賽》一樣代表美國電視劇的現象級作品,就這樣在我們的眼前一點點毀掉了。
面對《權遊》的爛尾,有人激動的要眾籌重拍。
有人從各個角度找原因,想不通到底為什麽神劇會爛尾。
兩億投資,頂級畫面,沒人能否認第八季製作的精良。
問題出在邏輯和角色上:這哪有什麽“權謀”?哪有什麽“智慧”?
也有中國網友提出質疑:我們的作品拍成電視劇,難道就會比權遊差麽。
知乎上有一個問題:《大明王朝1566》和《權力的遊戲》,哪個權謀水準更高?
排名第一的回答表示:
比起《大明王朝》,《權力的遊戲》應該叫《權力的互毆》。
作為中國的頂級神劇,《大明王朝1566》是行業標杆式的存在。
幾乎每出現一部權謀劇,都會有人拿來和《大明》比較。
結果往往是被群嘲:“這是《大明》被黑最慘的一次。”
輪到《權遊》,情況依然沒有改善。
許多人表示,《權遊的遊戲》根本無法和大明比較,因為這兩部劇根本不是一個性質。
毫無疑問,《大明王朝1566》代表了中國古代帝國的“最高權力遊戲”。
但名為“權謀”的《權遊》,真的是一部權謀劇麽?
我們來對比一下這兩個作品中的人物。
《大明》中的角色,分屬三個勢力陣營:
皇權,相權,宦權。
三個群體互有協助,又各有圖謀。
皇帝的權力來自血緣,操縱一切卻也難耐天命。
宦權來自皇權,一面幫助皇帝打壓大臣,一面又為了自己的利益與相權聯合。
大臣都出身科舉,是經由選拔制度進入權力中心的精英,他們既代表人民,也有自己的權力訴求。
最終的勝利者看似是海瑞,背後是譽王,實際是張居正。
這條權力鬥爭之路上艱險萬分,一步踏空,便是萬劫不複。
劇中的每個人都清楚的知道自己的目標和籌碼,沒有空間留給少年成長,也沒有奇跡發生。
由科舉製下脫穎而出的時代精英們進入朝堂,用自己的智慧和的帝國最高統治者進行權謀鬥爭,最終迎來了臣強主弱的時代。
劇中的人物謀略和情節設計極為精妙,至今少有能出其右者。
反觀《權力的遊戲》,下場的角色身份十分統一:
貴族、貴族、還是貴族。
所謂的七國勢力,無非是七個地域的首領家族。
《大明王朝》中,因血緣而天然具有權力的人只有兩個,嘉靖和裕王。
很大程度上,這兩人在雙方權力陣營中只是起到“賦予權力”的作用。
真正下場戰鬥的,是被精心挑選出來的帝國工具:大臣和宦官。
《權力的遊戲》中,血緣則幾乎是入局的唯一門票。
北境“除了史塔克誰都不認”,南國“只有坦格利安可以稱王”。
另一部權謀大作《三國演義》中,劉備“皇叔”的名號無非是叫著好聽,曹操“宦官之後”也無傷大雅。
群雄並起,滄海橫流,取勝靠的是謀略和實力。
《冰與火之歌》,無非是貴族小圈子裡的家族遊戲。
貴族身份的天然限定,直接限制了劇情的進展。
在《權力的遊戲》中,當一方遭遇重大失敗時,直接的原因往往都是——
智商掉線。
徒利家的大小姐凱瑟琳,幾乎以一己之力毀掉了整個史塔克。
連奈德都知道單一信源不可信的情況下,貓姨卻對妹妹萊莎深信不疑,促使奈德決定南下查明真相。
儘管七國都知道小指頭不可信,貓姨仍然堅信“他不可能背叛我”,最終導致了奈德的死亡。
又在沒有任何證據的情況下,無視君臨的龐大勢力在旅店逮捕小惡魔,激化獅狼矛盾。
抓人痛快,放人也利索;坑老公順利,坑兒子也不手軟。
在明知後果的情況下放走詹姆,直接動搖羅柏軍心。
非但如此,貓姨的智商還遺傳了三傻。
原本尚有一線生機的奈德計劃將兩個女兒送回北境,繼承了貓姨智商的三傻哭著求助瑟曦,直接影響了奈德的結局和自己的命運。
狼家智障輩出,獅家也不省心。
“千古一帝”喬大帝殘忍嗜殺,不顧眾人反對砍掉了奈德·史塔克的頭,引發大戰。
大獲全勝後依然毫不收斂,虐待三傻,最終間接導致了自己的死亡。
作為獅家頭號人物的瑟曦,在泰溫的葬禮上直接拒絕梅斯·提利爾擔任首相的請求。
為了製衡小玫瑰和荊棘女王,自作聰明的扶植大麻雀。
大麻雀得勢後,第一件事就是利用“亂倫”將瑟曦抓捕入獄,瑟曦由此迎來了一生中最大的羞辱:裸體遊街。
在《大明王朝》的世界裡,嚴嵩不會絕對信任胡宗憲,張居正也不會傻到扶植沈一石。
一方勢力的失敗,要麽敗於權力,要麽敗於謀略。
同樣是權力鬥爭中“最低出身”和“最高智商”的角色,對比一下《大明王朝》中的沈一石和《權遊》中的小指頭。
小指頭在劇中最為人稱道的謀略,即挑撥獅狼關係。
先是挑唆萊莎毒害丈夫瓊恩·艾琳,借萊莎的信將瓊恩的死嫁禍給獅家。
又刺殺布蘭嫁禍給小惡魔,間接引發五王之戰。
經過這一番蝴蝶效應般的華麗操作,小指頭七國第一陰謀家的人設穩穩立住了。
但實際上,稍加分析就會發現,小指頭的一系列謀略很難稱得上高級。
甚至於後半部分,根本站不住腳。
謀殺瓊恩·艾琳,靠的是傻子一號萊莎;
取信於奈德·史塔克,靠的是傻子二號貓姨。
小指頭的所謂“戰績”,半數以上靠的是徒利家的智商掉線姐妹。
戰勝聰明人是值得驕傲的,忽悠傻子是可恥的。
至於劇中最令人印象深刻的“刺殺布蘭嫁禍獅家”,徹底影響了故事的走向,則在邏輯上是完全不合理的存在。
布蘭的墜樓,完全是突發事件,遠在君臨的小指頭根本無從布局。
更重要的邏輯硬傷在於——沒有人知道布蘭墜樓是因為詹姆。
沒有蘭尼斯特遺留下的金發,貓姨也就疑心不會南下,更沒有後面的抓獲小惡魔。
在馬丁的原著中,刺殺布蘭的是喬大帝。
劇中為了塑造小指頭陰謀家的形象,強行無視了客觀的邏輯。
因而《權力的遊戲》中有經典的角色,有驚心動魄的情節,卻少有禁得起推敲的謀略。
這點在與《大明王朝》的對比中更為明顯。
江南製造局的沈一石和小指頭一樣,是一個出身低微卻極具智慧的角色。
儘管手中並無實權,卻每日周旋在高官之間,鮮有敗績。
面對江浙官員和宦官楊金水,一句討論茶葉、看似平淡的話既給了對方面子,又暗示了自己的勢力。
對著來者不善的高翰文,一曲《廣陵散》逼迫這位翰林才子就范。
在遇到海瑞前,面對浙江官員、多方勢力,從不落下風。
最終雖身死,也走的體面,並留下多條暗線,其中包括最終扳倒嚴黨的絕殺。
與海瑞的對決,更是字字珠璣。
起初,沈一石信心滿滿,坐等文官海瑞。
誰知這個無名縣令卻完全不按套路出牌。
海瑞張口第一句:“大明律法規定,商人不許著紵羅綢緞。”
打了沈一石一個措手不及。
沈一石試圖把話題轉到買賣田地上,海瑞卻揪住服製不放,由此反駁沈一石行為的合法性:
“你要是個官員,就換上官服,我上書參製造局。”
“你要是個商人,就換上布衣,我當即讓人把你拿下。”
沈一石無奈,表示自己的穿著與今日之事無關。
海瑞將了沈一石的軍:“也就是說賤賣災民田地與宮中無關,是你一人的行為。”
沈一石不得已之下啟用了後手,稱“抗旨賑災”。
看似和海瑞打了平手,實則斷絕了自己的後路。
沈一石的敗落既是因為海瑞,更是因為古代社會商人本身的局限性。
他在遺書中寫的清楚:
“上下揮霍無度,便掠之於民;民變在即,便掠之於商。”
最終抄家身死,是因國庫無錢,國家要掠之於商。
《大明王朝》中的角色多和沈一石類似,謀略不需要利用感情,也不用樹立人設。
每一句話,每一個行為,都透露出頂級的政治智慧。
在《大明王朝》的權力鬥爭中,沒人會出現低級錯誤。
和世襲製的西方相比,中國古代經由科舉制度的篩選,進入權力中心的都是代表帝國最高智慧的精英。
以至於十七世紀中國的科舉製流入西方引發社會震動,並直接影響了十九世紀的文官制度。
16世紀的學者門多薩提出,中國的政治制度是世界最好的,原因就在於科舉製。
科舉開放了階層流動的窗口,讓全社會的精英集中到權力的高層。
除了謀略本身的漏洞,《權力的遊戲》中的角色設計也難說高級。
《大明》中的人物各有各的無奈,《權遊》裡的反派各有各的變態。
這一點,西方的評論界也多有批評。
《權遊》中,定義“絕對反派”只有一個標準:心理變態。
連變態都變態的很統一:殘忍、嗜血、虐殺。
喬大帝作為早期重要的反派,為了體現他的可怕,從小就得虐殺母貓。
私生子小剝皮,作為侵佔冬臨城的敵對勢力,必須殘忍狠毒。
劇中權謀水準最高的三個人,老玫瑰,泰溫和小指頭。
前兩位家族元首分別死於兵力不足和兒子失控,而唯一“出身低微”的小指頭則直接敗給了綠先知。
結局,榮譽至上的狼家君臨天下,剛強勇毅的鹿家和鷹家後繼有人,葛雷喬伊也星火不滅。
最擅謀略的獅家和玫瑰家,卻一敗塗地。
活下來的人,都品行端正;道德有虧的,都以各種方式付出了代價。
背叛的,總會償還;堅守的,終會勝利。
是好人,就總有辦法開掛。
布蘭腿瘸了可以通靈,二丫眼瞎了可以複明,雪諾人死了也能重生。
情節的走向無關權謀勝負,似乎是一個“真善美”終將勝利的故事。
那如果《權力的遊戲》不是權謀劇,又是什麽呢?
答:托爾金《魔戒》啟發下誕生的傳奇英雄史詩。
作為西方奇幻作品的先河,《魔戒》開啟了歐美英雄傳奇的奇幻之路。
在《魔戒》、《哈比人》的影響下,一系列以神話為背景的傳奇作品相繼誕生,在影視和文學領域大放異彩。
然而作為一種類型文學,神話學研究發現,所謂“英雄傳奇故事”其實是有著固定模板的。
約瑟夫·坎貝爾在《千面英雄》中提出:
“世界上的神話本質上都是同一個故事。”
不信?我們一一往下看。
英雄傳奇的故事,大多可以分為四個階段。
啟程:因為意外打破平靜的生活,踏上征途。
啟蒙:獲得啟示,明白自己的目標。
考驗:歷經種種磨難,克服難關。
回歸:英雄歸來,重回平靜的生活。
揮舞魔杖的哈利波特,重回夏爾的哈比人,回歸守夜人的雪諾,無一例外。
甚至英雄傳奇中的角色,都有著基本的模型。
規律中,存在九種人物類型:
英雄、導師、化形、陰影、門將、夥伴、對手、信使、愚人。
英雄自不必說,即為主角本身。
「導師」則分為許多類型,心靈導師如鄧布利多,全能型導師如甘道夫。
《權力的遊戲》中,小惡魔、班揚等人都曾充當雪諾的導師。
小指頭擔任則了三傻的導師,二丫的導師是無面人。
導師與英雄間的情感關聯,象徵了父母與子女的關係,因而往往最為動人。
「門將」是一種階段性的阻礙,來衡量英雄是否有資格通關。
在主角還不夠成熟的時候,會有人阻礙他面對最終的反派。
這樣的人有可能是敵人,也有可能是朋友。
例如雪諾決定入伍支持羅柏時,伊蒙學士對他的勸阻。
二丫和三傻在尚不成熟時決定去復仇,獵狗對她們的阻礙和保護。
「化形」作為一種神秘的象徵,代表不為人知的力量。
在《權力的遊戲》中,毫無疑問,指的是以梅麗珊卓為首的巫師和三眼烏鴉。
「信使」一方面作為重大變故的象徵,同時也承擔了信息傳遞的功能。
《權力的遊戲》中,情報人員一直是權力鬥爭中重要的角色。
關鍵的信息和情報,可以左右一次戰爭的結果。
小指頭、八爪蜘蛛等人,都是成功的情報人員。
《魔戒》中的“中土第一政委”甘道夫同時也承擔了信使的作用,《哈利波特》中的信使則被貓頭鷹承包了。
而「陰影」「對手」,則經常重疊在一個人身上。
作為陰影的角色,象徵著人們所恐懼、厭惡、憎恨的一切。
他們往往是超越自然人的存在,擁有超凡的力量。
因為“陰影”這一形象,本身就來源於人類心理中的負能量。
一些在日常生活中被壓抑的灰暗念頭和不合理的欲望,都會被陰影利用,並使之變得更強。
例如《魔戒》中的索倫,《哈利波特》中的伏地魔,《X戰警》中的天啟,《哈比人》中的史矛革等等。
正因來自於人類的一切負面思想,這些強大而不可突破的終極反派才會如此令人害怕。
《權力的遊戲》中承擔這一角色的,無疑正是夜王。
西方英雄傳奇的神話裡,千百年來不過在講述一個相同的故事。
但這個看似固定的內核,實際上卻是以人類的生活為藍本的。
費爾巴哈說,並非神按照他的形象創造了人,而是人按照自己的形象創造了神。
神話一遍遍講述的並非神的故事,正是人類自己的故事。
我們的生活中,每個人都是自己的英雄。
因而對於英雄傳奇來說,人物形象是比邏輯更重要的因素。
看完《大明王朝》,你或許並不清楚張居正、徐階的性格,但你會驚歎於他們的謀略。
看《權力的遊戲》,權謀或許存在漏洞,但人物形象令人印象深刻。
經過前七季的鋪墊,人們可以接受情節走向出乎意料,卻難以接受角色形象的崩壞。
當本應“各司其職”的角色紛紛脫軌,整部劇也就站不住腳了。
實際上播到第四集時,支撐我看下去的唯一動力只剩下:
“我要看看到底能爛到什麽程度。”
回想一個月前,周一早晨激動等待更新的自己。
只想對自己說:
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