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| 伊莎貝爾·於佩爾對談青年影人 |
1905電影網訊 12月16日，法國兩大國寶級女演員伊莎貝爾·於佩爾和朱麗葉·比諾什陸續亮相首屆海南島國際電影節“大師嘉年華”，她們在大師班上分別以“體驗創造的自由”和“與電影保持距離”兩大主題講述各自的表演創作經驗，回憶主演電影的拍攝經歷，也和在場的青年導演一同展開交流與對話。
於佩爾：我非常懶，不會每天盯著劇本看
於佩爾今年65歲，13歲就投身演藝事業，在她至今五十多年的從影生涯裡已經拍攝超過120部電影作品，“我不看重數量，更看重作品的品質，以及與我合作的優秀導演和劇組人員。我會盡量拍一些不同的東西，同法國、美國、中國等不同國家的電影人合作。”她也透露，最近剛剛和中國香港的年輕導演在巴黎拍完一部中國電影（《花明度》）。
於佩爾是當今世界上赫赫有名的頂尖女演員，被法國電影凱撒獎提名16次，並兩次獲得最佳女主角。她還憑借《維奧萊特·諾齊爾》和《鋼琴教師》在坎城電影節上兩度獲封最佳女演員，也靠《女人韻事》和《冷酷祭典》兩次獲得威尼斯電影節最佳女主角獎。對此，於佩爾認為得獎對她的生活沒有產生什麽影響，“作為演員，獎項帶給我的是可以更容易、更簡單的選擇我的角色。”
提及代表作《鋼琴教師》，於佩爾透露自己並沒有在演出前看原著小說，“我在生活中最喜歡的地方是書店和圖書館，我非常喜歡閱讀，但閱讀不一定能幫助我在表演上進行表達。”對於《鋼琴教師》導演邁克爾·哈內克，於佩爾也在現場評價起這位和她已合作4次的奧地利導演：“他非常精準，對想做的事情非常堅定，不會多愁善感，非常冷靜，這是我最欣賞的一點。”
“我是個非常懶的人，讀劇本不會去做筆記，也不會每天盯著劇本看，最重要是思考這個角色，它已經在我的腦海中流動了。”在於佩爾的眼中，她所飾演的任何角色也都與自己存在差異，“最奇妙的是，你們在電影裡看到的我，你也不知道哪一部分是我，哪一部分不是。”
既然事業上如此成功，有沒有產生過恐懼感，並且反覆觀看自己的作品？對此，於佩爾這樣回應道：從來沒有感到害怕，我非常關注當下我的演繹，享受當下的感覺。電影是嚴肅的藝術也是一種娛樂，我無所畏懼！
比諾什：投入角色沒秘訣，有時候會直接開拍
朱麗葉·比諾什是有史以來第一位獲得威尼斯、坎城、柏林歐洲三大電影節最佳女演員的“大滿貫影后”，其冷靜深沉又富有爆發力的精湛演技在國際影壇上享譽盛名。
不過，比諾什不僅是一名電影演員，她也活躍於戲劇舞台，跳現代舞、畫畫、寫詩，是名副其實的藝術家，“我會把自己放在一個危險情境當中，我學跳舞，在一年半前學唱歌，這都不是我能勝任的，但我希望處於一個不安定的環境中，它能夠帶給我對藝術更多的思考。”
比諾什與許多亞洲知名導演有過合作，包括侯孝賢、是枝裕和和河瀨直美等。對比歐洲導演，比諾什認為亞洲導演比較不直接，拍戲的時候說拒絕也很委婉，但他們特別重視和幫助演員體驗角色，“會幫我把心中的那一團小火焰保護住”，這種配合對演員來說難能可貴。
回憶與侯孝賢導演在2007年合作的電影《紅氣球之旅》，比諾什感慨是一場非常特別的經歷：他有獨特的工作方式，對劇本準備不多，主要是靠現場發揮。合作過程中我發現他像小孩一樣，會像也參與了表演一樣跟我互動。他跟劇組很多人員有超過三十年的合作，這些人像他的家人，讓我感到非常舒服，我就像一條在水裡游泳的魚那樣自由。
在與青年導演的對談中，不少人提到她的代表作《藍》，比諾什也分享了她如何準備這個電影裡的角色，“我有個朋友，她的丈夫和孩子都去世了，我跟她待了兩年，慢慢和她感受，吸收她的狀態”。在比諾什看來，演員不僅要會表現，還要學會吸納外界因素，敢於同他人分享。
比諾什認為自己身上有一種男性的能量，所以總拍偏向男性化的女性角色，“我是有一些天賦，但是是隱藏的天賦”，她還坦言自己是在18歲時，在戲劇老師的指導下才對演戲開竅，使得她找到適合自己的表演節奏。
如何更好地投入角色，比諾什稱，“沒有任何秘訣，有時候會在看完劇本後提前做準備，有時候也會直接開拍”。她舉例，在與是枝裕和合作的法語片《真相》中，她就沒有做過多準備，因為飾演的是凱瑟琳·德納芙的女兒，她就看了一些德納芙的訪談，之後的演出就算是“得心應手”了。
不過，有時她也會請教表演指導的老師，在他們的幫助下做新嘗試，研究、深挖角色。另外，和導演、剪輯師以及電影主創建立起互相信任的關係在她眼裡也非常重要，“只有信任，才能更好地把電影呈現出來。”
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