近一年以來，越來越多植根於真實，反映警民合作的刑偵劇進入大眾視線，並受到觀眾的青睞。而在今年電視劇市場整體似乎有些低迷的情況下，改編自同名小說的精品都市刑偵劇《橙紅年代》則以其利落的硬派敘事風格、高規格的動作設計、展現熱血本色的正能量讓受冷市場有所回暖。國慶七天，正在東方衛視和浙江衛視熱播的精品都市刑偵劇《橙紅年代》也迎來了劇情的高潮——整劇進入了“金碧輝煌主線”，男女主臥底潛入了江南的金碧輝煌大飯店，與王姬飾演的梅姐這位霸氣女毒梟正面交鋒，高手過招之間驚險刺激，讓人在每一刻的緊張中挪不開視線。
由王姬飾演的冷面大姐頭梅潔，在之前的第11集就曾驚豔上線。有深意的微笑、優雅的舉止，以及簡單卻別有意味的台詞，梅潔一亮相就立住了 “大名鼎鼎的商界女強人”和“圓滑複雜的女毒梟”的雙重人設，舉手投足間將人設結合得毫無違和感，甚至讓人想更多的探尋梅姐這位神秘反派背後隱藏的秘密。
隨著電視劇故事步入“金碧輝煌線”，在這一階段劇情中佔重要主導作用的梅姐也再一次上線。與之前初次會面不同的是，作為男女主偵查對象的神秘Boss梅姐，在這一次所展現出的性格更為複雜全面，而戲骨王姬實力演繹了梅姐氣質的百變千面，生動刻畫了一名商界毒梟大姐大的多面人生。
張力與控制力並行 實力演繹多面反派梅姐
在劇中，再次出場的梅姐氣場兩米八，霸氣眼神讓人不寒而栗，幾句台詞之間，盡顯冷面大姐頭的殺伐決斷。甫一出場就如此難對付，王姬的表演仿佛把觀眾帶入到臥底胡蓉的困境之中，著實讓人忍不住要捏一把冷汗。
接下來，在一次次的試探中，王姬精確到位的演繹了警方對梅姐的描述——心思縝密、多疑。梅姐假意讓胡蓉清潔房間，自己卻在另一處透過閉路電視監視察看是否有異狀，這裡王姬展現了銳利的眼神演技。
梅姐的質疑，在胡蓉幫助小光隱藏毒品後幾乎是到達了頂點，這一場審視胡蓉並打算讓她離開的戲可以說十分精彩。從梅姐生氣後收斂情緒，沉默盯著胡蓉開始，整場戲就自然的被王姬的演繹帶動到緊張的氣氛當中。
一句“楚菲菲，你過來”，戲感十足，簡直讓人膽顫。而當梅姐面帶笑意反問胡蓉時，外表看似溫和，內裡卻更讓人覺得可怕。揚手讓胡蓉走人的那個動作，不經意間就顯露出了商界女強人的瀟灑和優雅。
梅姐在胡蓉下跪求情後改口讓她留下，並再一次用懷疑的目光看著胡蓉。這一段，她的眼神裡分明多了一些不同的東西。王姬這裡的演繹是有層次的，她把梅姐在聽完胡蓉“身世哭訴”後的動的那點惻隱之心收在眼內一起演了出來。觀眾能察覺到，梅姐這裡的情緒有了些改變。
王姬的這一場大開大合的“審問戲”十分好看，把角色縝密多疑的性格表露無遺。演繹身為縱橫商界多年的女毒梟，王姬所表現出來梅姐的審問非常高級——談笑間進行施壓，軟硬兼施試圖讓對方露出破綻。
吃透角色人設，深刻理解了“梅姐”人物的王姬在《橙紅年代》中完全展示出了她的“戲骨”功力。除了縝密多疑的性格以外，梅姐在面對下屬和面對Lisa時有著兩張截然不同的面孔，氣場收放自如。身處高位的她，張揚時叱吒風雲、囂張跋扈。
設計試探胡蓉、看到胡蓉為完成任務受傷、卻發現自己保護的東西只是一堆破報紙的驚訝神情時，梅姐有一種掌控一切、運籌帷幄的自信和嘲弄。
而在面對Lisa時，梅姐的地位則瞬間逆轉，從長官變下屬，態度也自然的畢恭畢敬、唯唯諾諾了起來，眼角眉梢都帶著小心翼翼。
前一秒還在“有點皮”的監視胡蓉劉子光二人，一臉氣定神閑看好戲的表情，下一秒接起Lisa電話聽到吩咐後情緒瞬間切換，眼神轉換之間簡直讓人拍案叫絕。
梅姐這個角色之所以複雜，還表現在她作為商人和作為毒梟、對待親信和對待不信任的人的不同表現上。作為飯店經營人的梅姐，言談間盡是商界精英氣質；而作為女毒梟的梅姐，則事事果斷，圓滑深沉。
對待無比信任的小飛，梅姐話語中的情緒是“松弛”的，經常泄露出些真實可感的小情緒；而剛一開始表面和善實際上卻並不信任胡蓉時，梅姐的態度是“端著”的，對話的感覺也是明確的上下位關係。
導演曾評價過“梅姐”這個角色：微笑時的深意，沒有人能輕易看透。作為一人之下萬人之上的毒梟梅姐，她看似是一把手實際上卻是Lisa下面的二把手。平時Lisa不在時她則頤指氣使跋扈慣了，成為了金碧輝煌中說一不二的“頭兒”；但Lisa在的時候，由於與Lisa的上下級的關係，梅姐只能唯唯諾諾，對Lisa惟命是從。王姬在演繹梅姐這個角色時，兩個狀態間的轉換功力可見一斑。不同於普通的反派，梅姐是活在陽光下的商人，不作為“毒梟梅姐”的她，仍有著“女強人梅姐”的完整人設。王姬剖析梅姐的本質還是善良的，在她不做毒梟時會是一個很好的企業家，因而她在看到胡蓉下跪時會起一絲惻隱之心、在談起飯店經營時也能頭頭是道。王姬以她對角色的深刻理解和兼具張力與控制力的演技，將梅姐這個角色的多面性刻畫得十分飽滿，演繹得淋漓盡致。
塑造眾多經典角色 戲骨演技深入人心
提到戲骨王姬，如今的90後00後觀眾也許並不熟知的是，當年《北京人在紐約》的她是經典的“帶貨女王”鼻祖。在上世紀90年代，“出國熱”背景下，《北京人在紐約》播出時萬人空巷，而劇中王姬飾演的中餐館老闆娘阿春，更是受到了觀眾們的喜愛。阿春時尚的打扮，受到了當年女性們的追捧，在如今看來仍不過時，果然是當之無愧的“帶貨女王”！
除了突出的時尚裝扮外，阿春事實上是一個感情豐富、知性的中國女人。在劇中，王姬通過她立體、富有張力的表演，迅速贏得了廣大觀眾的高度認可，被譽為“最有風情的女人”，如今看來，眼波流轉處仍讓人有一種穿越時空的心動。而王姬也憑借該劇在1994年摘得了“視後”桂冠，成為金鷹獎最佳女主角。
多年來，王姬憑借她的實力演技，塑造了一個又一個經典角色。她是《孔雀東南飛》對兒女控制欲極強的焦母；她是《大唐文宗》歷史第一女傑武則天；她是萬芳老師創作的話劇《新原野》的第一任女主角六團……她所塑造的每一個角色都各具魅力，而精湛的演技更是讓她的角色深入人心，真可謂是“寶藏女神”。
《孔雀東南飛》焦母
《大唐文宗》武則天
《新原野》六團
台前入戲台下敬業 正能量演員熱衷公益
在出演《橙紅年代》時，王姬台前氣場十足，台下兢兢業業的敬業狀態讓全劇組人員都十分佩服，對待演技的要求讓她身體抱恙的情況下也要精益求精。而下戲後的王姬則十分和藹可親，跟大家一起歡樂踢毽子，“大魔王梅姐”氣場反差萌十分可愛。
台前，老戲骨王姬為我們呈現了一個個印象深刻的藝術形象，也得到很多觀眾的喜愛，可是她在面對自己不幸患有先天性腦癱的兒子時，付出了常人難以想象的艱辛。
王姬非常熱衷公益事業，也許正是因為自己內心那份對孩子永遠的愧疚。當她接到殘聯的邀請讓她為世界殘疾人大會亞太地區10周年慶典活動義演時，她當即答應了：“我想都沒想，隻說了一句話‘責無旁貸’。對於公益活動，我只要有時間肯定會去做，我願意做這樣的事情。現在大家對殘疾人的關愛和關心太少了，他們非常需要社會的關懷。人的能力有大小，只要我有能力做的我肯定會去做的。”
何為戲骨？演技惟妙惟肖，演戲全情投入，在鏡頭前的每一次歷練最終熬成了演員“技”，成了演員對自身角色的理解力和掌控力。在戲骨的演繹下，那些存在於螢幕中的角色便深刻入骨，又直達觀眾。
王姬本身是一位氣場很強大的演員，演“大姐大”不難，難就難在《橙紅年代》裡，她能時而收斂氣場秒變唯唯諾諾，如此收放自如的能力，需要演員本身對於自身角色的理解和控制力。在王姬出現的每一幕裡，無需前後劇情鋪墊，更無需旁白提示，僅僅通過她精確到位的表演，即可將情緒直接傳遞給觀眾。如此精湛的“技”，是一位在鏡頭前磨煉了數十年的演員的底氣。時光流轉，演技入髓，王姬所塑造的每一個角色，恰恰都在印證戲骨二字，也在成就演員王姬。
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