曾獲得第八屆FIRST青年電影展最佳導演獎和第51屆台灣電影金馬獎最佳新導演提名的忻鈺坤，攜主演宋洋、薑武、袁文康、譚卓，為我們帶來繼處女作品《心迷宮》後的又一力作《暴裂無聲》。
BAZAAR聯手電影主創共同演繹《暴裂無聲》創意視覺大片，講述電影背後的故事——命運和時代休戚相關。生命的畫卷太過龐雜，電影則像清明上河圖，展卷可觀。在這裡，我們能找到懸疑、凶殺、驚悚的影子，除此之外，有人文關懷，有對社會、時代的追問。
導演／忻鈺坤
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“一個一個鏡頭、一個一個場景組合出了一部電影，每個場景都有著它畫內畫外的故事。至今回想起來，仍會驚訝那些時刻一次一次從困境中突圍的心境，要感謝每一名工作人員的努力，成就了這部電影。傾注在每幀每秒裡的付出，為的是不辜負觀眾的期待，也為了不辜負我們自己。”
宋洋 飾演張保民
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“張保民就是一個孤獨的反抗者。片中闡述了，他能說話，但是因為舌頭不好使，所以就不願意說話。他潛意識裡知道，開礦對環境、生活都會有巨大的荼毒，只是自己也不清楚問題在哪兒。《心迷宮》我就很喜歡，而這次和忻鈺坤導演的合作讓我自己也獲得了巨大提升。如果說，結尾山的炸裂是保民內心的坍塌，而我演完了這個角色，卻獲得了新的表演升華。”
薑武 飾演昌萬年
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“年輕的、有潛質的導演常常讓我感受到，依然有人對電影藝術有不懈追求。他們當然也會考慮市場導向、觀眾的視覺體驗，他們也會妥協，但不會傷害電影藝術的表達方式。忻鈺坤就是這樣的導演。跟年輕導演合作，我時常會想起早年充滿理想的拍電影的經歷。比如《活著》，我們住在一個筒子樓裡，平時也穿著戲服，大家坐在一起揣摩人物、故事，還會閱讀小說原著。”
袁文康 飾演徐文傑
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“律師其實是最難塑造的一個角色，內心戲太豐富了。我們三個人都是父親的角色，但我是最直觀的父親。昌萬年孩子在國外，不會受到環境的毒害；保民兒子丟了；只有我，讓女兒上私立學校，但又無法離開險惡的環境。所以律師這個角色的內心是非常複雜的，本身就有著強烈的宿命感。我用了各種方式，讓這個人物時刻生活在恐懼、窒息、幽暗的世界裡。”
譚卓 飾演翠霞
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“基本上我會選擇有深度的作品來參演。我不太在乎流量這些東西，所以也得感謝我的經紀公司，不那麽著急讓我賺錢。這部電影拍攝過程真的很辛苦，無論是薑武、宋洋還是袁文康，他們要麽要經受自然條件的考驗，要麽就要體會角色複雜的內心，挺難的。
觀影時，我們能很快陷入到電影構建的場景中：大口吃羊棒骨、涮羊肉，耳邊不時傳來炸礦山的聲音激蕩內心，從頭打到尾的主人公……當然還有對孩子能否找到的懸念牽引，最後律師的回答也有著巨大的想象太空。
豆瓣、知乎上有很多對這部電影近乎狂熱的剖析，睿智的網友顯然比導演看得還深刻，羊肉不應該有骨頭，所以切肉機切的並不是羊肉……律師對一杯水都不敢喝下等等。顯然，導演忻鈺坤在劇本創作過程中埋下的地雷一個個被觀眾引爆了。即使有些地雷導演自己都沒有意識到那是一個引爆點。
忻鈺坤的聰明之處在於通過對不同電影語言的巧妙運用，加上一個極為有張力的故事，成就了《暴裂無聲》。凝視山洞的庫布裡克單點透視、科恩兄弟也擅長塑造有點神經質的殺手、我們在《老男孩》中常常迷醉於長廊裡的肉搏戰……至於結尾，則是告訴我們關於選擇的意義。袁文康在片中飾演了律師，他自己的解讀是，當律師說沒什麽可交代的時候，其實是不希望殘酷的真相浮出水面。
當我們面對忻鈺坤的時候，電影裡那些隱喻、留白依然沒能找到一個標準答案。他告訴我，有一種表達方式是超越標準答案的，得與失、對與錯、成功與失敗都沒有選擇本身更耐人尋味。所以，忻鈺坤在尋找另一種表達方式，他試圖在既有的觀影體驗之外撩撥起觀眾嶄新的好奇。
除了導演忻鈺坤之外，幾位演員都沒有接觸過煤老闆、礦工這個群體。他們通過一次次體驗生活，一次次深入農村重新構建了自己對於這個群體的嶄新的認知。
忻鈺坤自己是包頭人，在他記憶裡，有很多關於開礦的故事，裡面有很多被財富、命運所詛咒的人，他們艱難地掙扎在生命的邊緣，還要遭受災難、死亡的威脅，甚至他們的下一代也無法擺脫厄運。
在忻鈺坤的電影中，命運的左右要比情愛的挑逗更有張力。《暴裂無聲》就發生在這樣的語境當中。
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薑武飾演了最大的反派——礦場的老闆。他穿著誇張，頭髮卷曲，在普普通通的辦公室深處，是他自己的宮殿，這個穿著布鞋、三件套的邪惡商人藏身在幽深的、昏暗的，但裝修奢華的巨大太空中，喝紅酒，吃涮肉，愛好射獵。忻鈺坤和薑武一起締造了這個人物，力圖讓他豐滿、立體。這個人物本身也有著無法擺脫的宿命感。薑武的回答是：孤獨和矛盾。
深處空曠之地的人，都有著揮之不去的孤獨感，就像古代的皇帝，雖然權力無遠弗屆、寵幸萬千，但置身宮殿依然感到掣肘與孤寂。
矛盾與掙扎，薑武剛剛看到劇本的時候，就感受到了這個人物的複雜性。他通過自己的詮釋，和無數細節的重塑，讓這個人物更加難以捉摸。他穿著華麗但豔俗的外衣，腳下卻是一雙布鞋，這說明在他絢麗而虛弱的外表下，依然有著一段艱難困苦的歷史。
當然，對於一個藝術人物過多詮釋常常就是對作者的誤讀，雖然誤讀也無傷大雅吧。
忻鈺坤說，《暴裂無聲》的劇本要早於他的第一部長片《心迷宮》。而後者讓他成為了受到矚目的新晉導演。雖然他沒能像當年的寧浩一樣一戰成名，但時過境遷，各自命運流轉，也沒什麽遺憾。忻鈺坤自己覺得自己是幸運的，雖然他為了拍攝第一部長片蟄伏了十年光陰。在十年歲月裡，他先拍短片，不斷尋找嶄新的表達方式，最難的時候，曾經靠妻子養活。
當《心迷宮》獲得認可之後，他就像很多一夜成名的明星一樣開始接到各種邀請。“但是，我只是打開了門，看了一眼無限風景，然後回來了。”
看似美麗至極的風景常常就是陷阱，讓人迷失。但《心迷宮》的成功讓忻鈺坤潛伏在內心的關於“礦洞”的故事變成了電影。
而這個故事的核心就是命運。命運和時代休戚相關、榮辱與共。生命的畫卷太過龐雜，電影則像清明上河圖，展卷可觀。在食物鏈頂端的既得利益者有著血淋淋的歷史，中產者雖然衣食無憂但依然選擇有限，而底層人士則內心暴裂，依舊無聲。或者不是無聲，而是無人傾聽。每個人都曾經不安於室，但每一個人都難逃學生活的症結。
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宋洋飾演了男一號張保民，袁文康戲言：“其實他的角色最好演，從頭打到尾。連話都不用說。”
宋洋自己則認為，難點在於對礦工生活的體驗。此前，宋洋在很多影視劇中有過表演，這一次挑戰最大。他要去除掉小生的固有造型。很長時間裡，他和村民混跡在一起，幾乎沒有人知道他演員的身份，他學著和這個從未接觸過的人群說話、聊天，他被稱為村裡的“村草”。
通過潛伏在村落，宋洋收獲了電影之外的感悟——這個群體純粹、簡單，在巨大的時代變革前也有無奈。雖然沒有電影語境下那麽戲劇性，但顯然時代的變幻莫測影響了每一個人。
張保民就是如此，他拒絕在拆遷協定上簽字，他自己也不知道理由，宋洋的看法是：“他也不知道開礦有什麽樣的副作用，但潛意識裡知道，這樣是不對的。他沒有任何反抗的方式，除了暴力。所以他必須從頭打到尾，沒有別的出路。”
可是，即使是一個反抗者，張保民還是在礦上工作，養活全家。在最早的劇本中，宋洋飾演的張保民並非是個啞巴，他會說話，只是話不多。忻鈺坤覺得這樣依然張力不夠，最後直接設計成了一個雖然能說話，但不願意張嘴的年輕父親。
宋洋接演了這部電影之後，似乎尋找到了一個新的世界。當然，在過去的歲月裡，他飾演一個個角色，慢慢尋找自己該有的位置。在徐浩峰幾部民國武俠片如《倭寇的蹤跡》《師父》《箭士柳白猿》裡，宋洋都有不俗的表演，也逐漸獲得市場和觀眾的認可。知乎上有網友評價宋洋，說他具有古龍筆下人物的特質，像小李飛刀。
在《暴裂無聲》之後，宋洋又完成一次蛻變，他知道自己做不了那些流量明星，只能在一條並不平坦的路線上繼續行走。
回到電影，幾位演員拿到忻鈺坤寫就的劇本之後，每個人的感受都不太一樣。最為激烈的是譚卓，她是電影中唯一的女性，是張保民的妻子、丟失的男孩的母親。她看完劇本，就開始哭。“其實我就這樣，我經常會為一些事情流眼淚。”在漂亮姑娘很多的娛樂圈，譚卓雖然並不那麽耀眼，但她的眼神、一顰一笑、一舉一動絕對能讓你記憶深刻。
她是一個很特別的演員，在《小荷》裡，她就讓人印象深刻，一個文藝女青年內心的掙扎與社會的衝撞。結尾非常耐人尋味，美滿的結局，或者繼續孤獨。人生在於選擇，有的時候，人生其實無法選擇。
譚卓認為自己的天賦就在於能很快進入角色，閱讀劇本之後，她就知道保民的妻子是多麽無助、淒苦、絕望。於是，快到影片結尾之處，譚卓抱著兒子最喜歡的羊失聲痛哭，讓人記憶猶新。
譚卓很喜歡這個人物，雖然戲份不多，“但我也是整部電影唯一的花瓶啊”。這種調侃的方式很難和劇中那個悲劇的女主聯繫到一起。甚至就坐在我對面，我也無法將她和劇中的人物聯繫起來。
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袁文康拿到劇本之後，內心很糾結。他是一位老演員，閱歷豐富。他對律師這個角色的洞悉除了人物本身的魅力，還運用了很多表演的技巧。
律師這個角色其實最難塑造，他不像保民、昌萬年一樣個性鮮明，反而是要在克制自己的情感流露。他的生活是矛盾的、陰鬱的、危險的。忻鈺坤對這個人物沒有過多敘述的交代，而是通過場景細節來讓他立體，比如家裡的陳設表明他是一個單親家庭的兒子，妻子得過重病，雖然找到了錢，但依然沒有救活等等。
為了表現人物內心的複雜、衝突，袁文康時不時就要讓自己進入到窒息的狀態，比如他要收縮呼吸，吐出胸口所有的氣，讓自己有種緊張壓抑的感受。
在袁文康看來，律師這個角色就是要表達選擇的意義。選擇善還是惡？隨波逐流還是孤獨的生活？“有選擇，但有時候又沒法選。”他的女兒上私立學校，妻子離去，雖然有著讓人豔羨的收入，但在面對巨大生活困境的時候，依然只得放棄良心。
最後那一句“沒什麽好交代的”成為整部劇的點睛之筆，他是想讓觀眾感知這個階層的虛偽與虛弱吧。
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薑武的魅力在於他讓你無法不膜拜的感受力。即使他從來沒有接近過礦場老闆這個群體，但依然不影響他對這個人物的多角度塑造。開場吃的蕃茄、頭上的假發片、訂製西裝等等，都是薑武的再創造。如果我們仔細研讀薑武的從業經歷會發現，他在商業片與實驗性電影之間找到了某種平衡點。他會出演市場擁護的作品，也會嘗試著和新晉的導演合作。
張揚的《洗澡》，那個智力有問題的二明，薑武闡釋說：“在我看來，二明不是傻，而是沒長大。”確實，在薑武的眼睛裡你真的能找到某種清澈的眼神。如果他不是深入人物內心，或者缺乏對生活精準、耐心地觀察、追問，是無法締造出二明這個人物的。
賈樟柯也曾經與薑武有過合作，在《天注定》裡，薑武飾演了昌萬年的反對面——一個暴力對抗不公正的底層人物，他有點像宋洋演的保民，除了暴力，一無所有。
薑武或許有節奏地控制自己的作品數量和品質。在他眼裡，年輕、有潛力的導演可以沒有太多的功利心，完全出於對電影的熱愛而投身於此。他們也樂於開創電影不同的敘述方式。和忻鈺坤合作，薑武極為放鬆，而薑武對電影的理解、對細節的創新，也讓忻鈺坤感受到資深演員的感受力更為敏感。
坦白說，幾位主演都有著類似的特質：他們不是被追捧的票房王牌，也不是自帶流量的明星。他們在藝術長河中不急不緩地行走，偶爾發現善良的石頭，就撿起來，然後繼續前進。他們願意去體會故事、劇情、人物本身的魅力。
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他們樂於回憶、講述《暴裂無聲》拍攝的每一個細節故事，甚至他們對於電影的看法也不盡相同。忻鈺坤在電影中刻意留白，希望激發觀眾的想象力和討論的太空。
底層的掙扎、中層的失語、頂層的嗜血是不是暗示著社會無法和解？
他說：“主題不是我說的，而是作品表達的，每個人都可以有自己的認知。”
但袁文康認為，某種程度上是這樣，即使社會層級之間有所溝通，但有些東西依然無法化解。
薑武的回答則更為老練，他有著強烈的職業判斷，演員可以在人物上盡量發揮，但電影的主題，其實是導演的事兒。
總之，這部電影的有趣之處，就在於它是一個雜糅的複合體，在這個身體內，我們當然能看到血液清晰的流動軌跡，我們能找到懸疑、凶殺、驚悚的影子，除此之外，有人文關懷，有對社會、時代的追問。
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在忻鈺坤看來，這些內容應該成為一道道褶皺，將整個故事包裹起來。“我的電影應該要層次很豐富，第一層應該有好的表演、精彩的故事，甚至於可能在視覺上的一個奇觀，比較關注觀影的愉悅或者趣味。再下一個層次，有深刻主題。電影應該嵌入某種主題，這個主題來自於創作者對社會，對於人的或者世界的認知或者來自於更大的一個語境。”
簡言之，巨集大敘事也需要一個精彩絕倫、感人肺腑或讓人悲痛欲絕的故事。
忻鈺坤在豆瓣上曾經描述了拍攝的過程。這是一個極為艱苦的歷程：為了陽光，要五點起床；為了尋找到一片森林，他們歷盡千辛萬苦。宋洋還曾經受傷被送進了急救室……這就意味著，拍攝流程要重新調整。而實際上，忻鈺坤和演員們遇到的阻礙要多得多。
忻鈺坤有一段精彩的描述，
這樣寫道：
最後一天下午，眼看太陽就要落到山後面去了，天光漸暗還有好多鏡頭沒有完成，大家都覺得今天一定“殺不掉”這個場景了。製片部門開始頭疼因此帶來的諸多問題，我還來不及想這些，只是更快地要求各部門配合，能搶一個是一個。每喊完一次“過”，我都會往攝影指導何山的方向看一眼，他和助理在機身上快速調試，不斷提高攝影機的感光度為我們爭取最後的時間，即便如此我們也追不上天光逝去的速度。就在我們的視野因為黑暗越收越窄的時候，突然一瞬，天亮了！不知從哪兒射來一片光線籠罩了我們這片林子。所有人都驚呆了，四處張望才發現，這片光線竟來自對面的山坡。原來，從我們身後山坡落下的夕陽在劃過另一座山時跟我們對面的山坡在某一個角度上形成了反射，對面一整片足球場大小的山坡成了一塊天然的反光板。猶如收獲神諭，所有部門投入百分之百的專注，爭取每一個環節順暢流轉。最終，我們完美利用了上天恩賜的這份禮物，完成了“山野密林”中所有鏡頭的拍攝，這個史上最難“啃”的場景終於殺青了！林子裡爆發出一陣歡呼聲，組員們都激動地相互擊掌、擁抱。
當我們今天欣賞這部作品的時候，每一個細節甚至每一句對白的背後都經歷過精雕細刻，這才讓《暴裂無聲》有一種無聲的控制力，控制我們的情緒、眼淚和對我們生活的反省。
特邀攝影/梁恆溢策劃/左敏潔
編輯/王曉白 文/陳藥師
影片策劃/高若萌
忻鈺坤妝發/唐甜（ONTIME）
譚卓化妝/薛冰冰（M?A?C彩妝）
譚卓髮型、袁文康妝發、宋洋化妝/延松
薑武妝發/查理宋洋髮型/文智（THE FUR）
造型/YURI TAN 製片/范雨陽、王雪巍
造型助理/奇奇、zeoy、張敏、茜茜
文案宣傳/李佳諾
鳴謝：北京合瑞影業文化有限公司、和和（上海）影業有限公司
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