1905電影網專稿 坎城電影節第五天，官方活動可謂精彩紛呈。隨著“女性平權”、“性別平等”的呼聲在電影行業愈發高漲，今年的坎城組委會官方也決定用實際行動表達支持：借法國女導演伊娃·於頌的《太陽之女》首映這一契機，82位女性電影人共同走上紅毯，由本屆評委會主席凱特·布蘭切特代表發言，表達爭取平等權益的訴求。
當天舉辦的另一項重要活動是克里斯托弗·諾蘭的“大師班”。在全球擁有無數擁躉的知名導演來到坎城自然也是人氣爆棚。活動開始前，場地外就早已被圍得水泄不通，甚至還出現了觀眾集體“衝卡”以及推搡、摔倒的驚人場面。
時間：11:00
地點：電影宮發布會廳
超時尚!“大師”戈達爾用Facetime對話媒體
儘管並未來到坎城，但戈達爾在本屆電影節上依然輕鬆刷爆存在感。上午十一點，《影像之書》在電影宮召開媒體發布會，以往總是坐滿主創的位置上，這次隻擺了一部手機。幾分鐘後，87歲傳奇導演戈達爾的面孔出現在螢幕上，人在瑞士的他用Facetime影片通話的方式接受了來自世界各地媒體的採訪，毫無疑問，這將是載入坎城電影節歷史的一刻。
戈達爾在採訪中反覆強調，他眼中的電影不應該用來展現發生過的事，而是應該去呈現出還沒發生的事。耄耋之年，戈達爾依舊保持著旺盛的創造力。他確定自己會繼續拍攝電影，但還要視身體狀況而定：“要看之後我的腿、我的手、我的眼神兒還行不行。”
時間：12：30
地點：電影宮發布會廳
賈樟柯：《江湖兒女》一刀未剪過審年內上映
《江湖兒女》
11日晚首映的《江湖兒女》，今日舉行官方媒體發布會。適逢汶川十周年，賈樟柯表示：“十年前我帶著《二十四城記》來到坎城時發生了汶川地震。現在，我們中國人民都在用各種各樣的方式進行哀思。而我們個人（的故事）就只能通過電影紀錄下來。”
三年前，賈樟柯整理電影素材時發現，十幾年來自己的電影中都有趙濤這個演員：“我能看到趙濤生活的變化，我覺得可以講述這張面孔上發生了什麽，當然我也會想到自己這些年都發生了什麽，所以就有了廖凡這個角色。”
趙濤和廖凡
現場，賈樟柯還透露，目前《江湖兒女》已經通過了審查，內地發行工作已經在安排當中，影片沒有做任何的修改，預計年內就將與觀眾見面。
時間：16：00
地點：電影宮布努埃爾廳
諾蘭人氣爆棚引騷亂 現場分享《蝙蝠俠》創作心得
70mm膠片版《2001：太空漫遊》即將於坎城重映，參與修複製作的克里斯托弗·諾蘭作為代表出席，並在今日提前舉辦“大師班”主題活動。諾蘭在全球擁有大量影迷，來到坎城這片電影熱土自然也是人氣爆棚。在“大師班”開始前，觀眾、媒體、粉絲就將通常是“門可羅雀”的布努埃爾廳圍了個水泄不通。很快，電影節的安保團隊也因為無力“抵抗”這份熱情而放棄了對人群的管理，有人瘋狂叫嚷，也有人被推搡倒地，影廳入口亂成了“戰場”。
幸運“擠進”影廳的觀眾與諾蘭就電影創作進行了交流。《蝙蝠俠》系列毫無疑問是他鏡頭下的經典，但在項目籌備之初，他和團隊卻並沒有計劃拍攝續集。“創作續集意味著你要在原作的基礎上更進一步，所以你必須要明確一個創作方向。”至於布魯斯·韋恩和每一部中的反派形象，諾蘭表示：“布魯斯除了有錢之外不具備任何超能力，這讓他變得更人性化，更有親切感。這也是我被這個角色吸引的原因；而蝙蝠俠面對的每一個反派都被賦予了不同的屬性，比如小醜就是一個絕對的恐怖分子。
時間：18：30
地點：電影宮盧米埃廳
凱特布蘭切特率82位女電影人登紅毯 呼籲性別平等
“性別平等”的呼聲電影行業中日益高漲，坎城電影節也選擇在這一時刻為女性電影人貢獻一份力量。82位來自電影行業各領域的女性代表今日攜手走上紅毯，為爭取“性別平等”等權益鄭重發聲。
之所以選擇邀請82位女性電影人走上紅毯，是因為在此之前只有82部女導演作品獲得過入圍坎城電影節主競賽單元的機會，而由男性執導的電影則有1645部之多。本屆坎城電影節主席凱特·布蘭切特作為代表在發言中表示：“女性在這個世界上並非隻佔少數，然而當下我們的行業卻呈現出截然相反的態勢。今天我們站在這裡，正是為了表現我們想要努力改變現狀的決心。”
女性電影人們希望，整個行業能夠為她們提供一個良好而安全的工作環境，同時政府有關部門可以盡快完善法律政策，保證女性與男性同工同酬。“我們期待能夠在多元、平等的條件下工作，希望這個世界可以允許台前幕後的每一個女性電影人，都能和身邊的男同事們一起並肩前行。”凱特補充道。
時間：19：00
地點：電影宮德彪西廳
現實題材救不了《太陽之女》 濫用女性符號劇情做作
評分：1/5（獠牙牙、結冰）
坎城電影節安排82位女性電影人在第五個競賽日登上紅毯呼籲“性別平等”是經過考量的：當晚首映的影片是伊娃·於頌的《太陽之女》，這是女導演在本屆坎城主競賽單元的首次亮相，影片講述了庫爾德女性在戰火中為爭取自由而抗爭的故事。一切的安排聽起來都是如此完美，只可惜事前誰又能想到，這部《太陽之女》的品質竟能糟糕到如此地步？
《太陽之女》是導演伊娃·於頌的第二部長片作品，影片聚焦庫爾德斯坦地區的一群“娘子軍”，他們在面對極端組織伊斯蘭國的屠殺與奴役時奮勇抵抗，敢於犧牲小我只為爭取自由。或許是伊娃·於頌過於想要在電影中表現女性內心的強大，導致主要角色都極其缺乏真實感，明明是一部現實題材的作品，卻拍出了比“超英片”更誇張的“主角光環”，這讓作為觀眾的我們有種難以承受的“分裂”。
庫爾德娘子軍毫無疑問是勇敢的，然而她們真實的抗爭與犧牲絕不應該被導演濫用成煽情、激進的女性符號，並淪為刻板、做作的劇情中的一環。這不是女性意識的體現，這反而是一種對女性權益的刻意消費。由於導演的能力還不遠足以通過鏡頭語言來充分表達自己的主旨，因此《太陽之女》中出現了大量依靠台詞堆砌，強行升華主題的場面，比如：
一位女性意見領袖突然通過電視喊話——“不管何時何地，請受壓迫的女性們聯繫我，我一定會去救你，一切都來得及”；
女主角的戰友在遊擊戰過程中突然強行向其他人介紹：她就是帶領我們走向勝利的天選之女；
和女主角一同經歷對戰的女記者突然在片尾用一段超長念白對《太陽之女》進行了完整劇情概括……
從平日收看的新聞中，我們都能或多或少了解到身處戰爭中的人們都在經歷著怎樣的苦難。然而這部作品卻讓人在看完後很難生出太多感同身受的同理心。正如凱特·布蘭切特在評委見面會上所說的，許多聚焦政治社會問題的作品，在藝術層面之外有了更多元的意義。這種創作理解值得尊重，它們能夠帶領觀眾去更深刻的理解這個世界，然而藝術水準終究才是一個電影節最應該考量的。如果都要依靠“現實意義”來挽尊，那我們不如把過去一年的優秀新聞紀錄片都選進主競賽，讓他們來拚個高下。
五分中的這一分，是向導演能夠關注到戰爭中的女性表達我們的敬意。然而其他部分的處理當真讓人有點失望，看完影片之後的我們也生出一點點好奇：82位走上《太陽之女》紅毯的女性電影人，現在的心情是否也是五味雜陳？
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