《東鄰西廂》：戲曲文化和動漫作品結合的上佳體現

　　題圖 / 東鄰西廂

　　一個行業的重新崛起和發展，會讓原有的經典產品脫胎換骨，以嶄新的形式呈現在用戶面前，這時我們總愛在這類產品前面加上一個“新”字，比如“新國貨”。

　　ACGx的這個欄目“新國漫研究所”也是基於二次元行業在中國的迅速崛起為基礎，以每季一部國漫作品為選題，分析它們在內容、產業鏈上的概況。

　　本期，我們關注的是漫畫《東鄰西廂》。

　　《東鄰西廂》是由電鰻漫畫和燃也文化共同出品、於騰訊動漫上獨家連載的漫畫作品。連載69話目前人氣值約13.5億。漫畫講述的是梨園武生、混血軍閥以及身邊一乾人在民國這個黑暗亂世中對抗惡勢力的故事。

　　在中國的歷史上，民國是一個特殊時期：帝製被推翻，封建社會瓦解，社會動蕩不安，底層人民生活悲慘，匪患四起，軍閥割據，社會矛盾明顯。也因此，以民國時期為故事背景的漫畫作品，不論是熱血、動作還是愛情題材，都會借不同社會地位的角色較易與他人環境產生的衝突和矛盾，從而製造故事的衝突和主角的角色弧，以推進劇情的發展。

　　在《東鄰西廂》中，不管是梨園子弟還是軍閥出身的主角們，都有著極為鮮明的個性。騰訊動漫上9.8的評分以及圍繞4名主要男角色的話題討論，也證明了這部作品從劇情到人設刻畫的成功。

　　一如漫畫的主要角色為4名男性，《東鄰西廂》最開始是以耽美題材吸引讀者。從清末到民國，寵幸、包養男角（特別是男旦）是當時上流社會較為流行的一種娛樂方式，4男的感情線是《東鄰西廂》故事中的重要情節構成，亦是女性漫畫讀者“入坑”的主要切入點。不可否認，創作者在漫畫更新中時不時的“發糖”畫面確實有討好女性讀者之意，但是題材只是吸引讀者的要素，而耽美也只是《東鄰西廂》的“皮”。

　　作為漫畫，《東鄰西廂》在畫面構圖、敘事節奏、分鏡、美術、色彩運用以及角色表演等方面有其獨特風格，其中不少以電影鏡頭方式處理的畫面在國產網絡漫畫作品中極為少見，可以說這是一部觀賞性很高的漫畫作品。

　　《東鄰西廂》的另一個標簽是“戲曲”。創作者通過大量實景照片處理，在形成獨特美術風格的同時，也高度還原了戲曲表演場景，並向讀者科普劇情中涉及的戲曲名詞和知識。將戲曲文化，特別是被譽為國粹的京劇融入到故事中，則是《東鄰西廂》這部漫畫的最大特點。

　　由徽劇演變而來的京劇，到現在已有200多年歷史，它是中國傳統文化的重要代表，也是特定地域文化的產物。

　　從清朝乾隆年間京劇形成期，到民國的鼎盛期，大量反映創作者心態和社會環境的京劇曲目被創作出來。這些曲目中的人物和情感同社會聯繫緊密，容易獲得觀眾情感共鳴，上至王宮貴胄，下至販夫走卒，京劇成為當時的流行文化。

　　儘管民國是京劇的鼎盛期，誕生了不少優秀的京劇表演藝術家，但是位於底層人民和上層達官夾縫中生存的梨園子弟是一個特別的存在。他們可以為達官貴人表演，卻得不到起碼的尊重，仍舊屬於社會地位的最底層，借用戲曲來表達內心的想法，是梨園子弟唯一能做的事情。

　　《東鄰西廂》裡不僅主要角色為梨園子弟，漫畫創作者在故事裡加入了大量知名京劇曲目，以不同曲目體現人物當時的心境與環境。

　　如在第47話，男主登台表演的昆曲曲目《寶劍記》中的名段《夜奔》，就曾在包括《霸王別姬》在內的多部影視劇中出現過。這出講述林衝英雄末路被逼上梁山的曲目，表現了林衝從忠臣到草寇的心路歷程，其中最有名的那句“丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處”在大眾中流傳極廣。

　　漫畫裡這一段表演的背景故事是男主為救師傅已經連續奔波數日不曾休息，而台下坐著虎視眈眈的軍閥以及期望利用他的媒體記者，此次心灰意冷的男主借《夜奔》的唱詞暗喻自己在這亂世中理想和信念受挫。這段情節之後引出男二出現救男主，男主由此回憶起少時唱《夜奔》時同男二相處的光景，點出少不更事的男主直到長大後才親身領悟了《夜奔》唱詞的真正寓意。

　　通過層層的遞進和轉折，原本只是屬於舞台上唱詞的《夜奔》，成為男主英雄氣短的寫照，和漫畫劇情貼合得天衣無縫。讓傳統文化服務於故事情節，這顯然是傳統文化在內容創作中的最佳表現方式。

　　ACGx早前在《這些ACG作品，是如何講述故宮、敦煌歷史的？》一文中介紹過《故宮回聲》《風起鳴沙-敦煌曲》這些與中國傳統文化相關的“正劇向”漫畫作品，“需要更為嚴謹、考究的創作態度。即使主要人物和故事細節是虛構而來，作者仍需要在史實的基礎上，還原真實的故事背景和重要歷史事件。”

　　在《東鄰西廂》中展現出的中國戲曲文化，也是符合“正劇向”漫畫作品的特點。通過吸引人的故事情節，讓戲曲文化變得鮮活起來；以戲曲文化所包含的精神和思想，讓故事變得立體真實。

　　而今，向年輕人傳遞中國傳統文化，特別是戲曲文化的魅力，方式是多種多樣的。

　　比如青春版《牡丹亭》，從選角到舞台、服裝的改造以迎合現在審美需求，將昆曲定義在傳統與現代之間，讓昆曲再次受到大眾關注。

　　霍尊、陶陽、王佩瑜這些年輕人喜愛的演藝者，以自己的獨特方式展現傳統戲曲的魅力，讓粉絲通過他們去接觸、了解戲曲。

　　戲曲文化作為過去的一種流行文化，其在藝術表達形式、內容創作形式上與新時代是脫節的，這也導致其藝術影響力與日遞減，難以影響到當今年輕人。進行與時俱進的創新，讓戲曲文化為新時代的內容創作所用，通過不同的方式讓戲曲文化逐漸與時代接軌，以新的戲曲形態替代舊形態，讓年輕人通過影視內容、創新的戲曲曲目以及其他當下流行的娛樂方式對戲曲文化產生興趣，這或許就是一種過去的流行文化同如今的流行文化結合的最佳結果。

　　對於《東鄰西廂》而言，不管是劇情深度、人物塑造還是和傳統戲曲文化的結合，都讓這部漫畫在影視劇的衍生開發上具備一定優勢。對它的IP所有者來說，如何讓它走出漫畫領域，去擁抱更加廣闊的娛樂市場，就是下一個需要考慮的問題了。​​​​

本文僅代表訂閱平台作者觀點，與本站立場無關。遊民星空僅提供發布平台。未經允許嚴禁轉載。