“台風約克十號風球過後，約謝君豪在石澳海灘拍照，風雨過後出奇地風和日麗。謝君豪非常準時應約，禮貌周周，斯文得有點過份拘謹，嚴肅得叫你生人勿進。粗邊黑眼鏡框配粉紅色鏡，好聽點說是Cool ，難聽點是寸。欣賞他的人說他桀驁不馴，持才傲物，屋邨師奶會說：“挑！好叻咩！”
與陳寶珠演過一百場《劍雪浮生》的謝君豪，沒有叼走寶珠姐的光，反而正式結束與高志森的賓主關係。
選一條自己認為愜意的路。拍照時，有一隊攝製隊在旁取景，謝君豪垂下頭，急步走開，邊走邊說：“唔知咩人呢，快啲走，無謂免費上鏡！”
嚇！你系金馬獎影帝喎！唔使走呀！
三十六歲的謝君豪說，他有自己想走的路。
至於那粗邊黑眼鏡框配粉紅鏡，是用來遮掩過大的眼袋。”
——東方報業
1989年以全職話劇演員身份出道的謝君豪，因1993年，主演舞台劇《南海十三郎》，1997年又憑借電影版《南海十三郎》獲第三十四屆台灣電影金馬獎最佳男演員，而受到大眾矚目。同年離開香港話劇團，轉到“春天舞台”成為旗下全職合約演員。
南海十三郎是觀眾對謝君豪印象最深刻的舞台劇角色，但印象深刻並不會影響他，依他所說，“不是角色影響我，是我影響他們！”這出戲演了超過二十年，每一個階段重演，他都會將自己的人生經驗體會放到角色身上，二十年間，南海十三郎這個角色不斷豐富多姿。
這句“紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。”與其是誇獎十三郎的才，倒不如是感歎謝君豪對表演的執著與鑽研。
講起港片能演繹變態的演員，首先想到的是黃秋生和他的《人肉叉燒包》，其次是吳鎮宇和他的《古惑仔之人在江湖》，但他們的角色皆是低下階層或江湖人士。
《追凶二十年》是1998年謝君豪的作品，飾演手段殘忍的犯案凶手黃永年，集社會精英的睿智和斯文變態的敗類為一體，令人歎服。
《追凶二十年》是麥兆輝導演的第一部作品。陳靜宜（周海媚飾）是一名高級督察，母親在20年前被變態凶徒殘忍奸殺了，成為警察的她務求能找到凶手。此時，相同手法的殺人案件出現了，靜儀內心再起波瀾以外，極力追尋真凶。眾多追求者的靜儀，與同是警察的有婦之夫黃永年（謝君豪飾）發展了一段曖昧關係。但她並沒有忘了要將凶徒繩之於法。但在她不斷追捕的過程中，漸漸落入了凶手的圈套了......
其實這片子的三分之二時間，都是在敘述靜宜抓捕罪犯過程，比如她抓了犯罪手法極其像20年前那個變態的李頌明（李燦森飾），雖然他也知靜宜的隱私，但因為他的年齡，使靜宜否決他就是當年那個弑母凶手。
李燦森演邊緣人物也算一絕，特別出演就那麽幾分鐘，你可以從他的眼神裡讀到殘忍、冷酷、疏離。果然他收到指令用刀片斷舌自殺，令靜宜開始懷疑凶手就是身邊的同事。
直至薇薇的出現，她斷了的線索又出現，這次被抓的人居然是她的上司張sir。
斯德哥爾摩綜合征，又稱斯德哥爾摩症候群或者稱為人質情結或人質綜合征，是指犯罪的被害者對於犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。這個情感造成被害人對加害人產生好感、依賴心、甚至協助加害人。
薇薇從小就被人禁錮，長大後根本不知道外面世界是如何，她患的正是“斯德哥爾摩綜合征”。而靜宜隻把她當成受害人，完全忘了這種病會產生的後果。
當薇薇指證張sir 跟她構想的內部人做案的思路不謀而合，她以為終於等到這一天。
不料危險步步逼近......
是夜，靜宜見到了公共關係科的黃永年，一個督察兼好父親，是別人的丈夫也是她暗戀的對象。
警局的同僚，上司猥褻妒忌，時不時調戲她，下屬有的去嫖，有的是充滿性幻想的戀物癖，黃sir 溫文爾雅又富正義感，怎能不讓靜宜心動？
這裡覺得麥兆輝墊鋪伏筆做得到位，像靜宜這種三歲喪父五歲喪母的，從小在保良局長大的，又有童年陰影的，她的人生觀多少是畸形的。
似乎彼此等這一天已經很久了，於是就像乾柴碰上了烈火，是呀，她從小缺愛又自閉，感情是麻木的或者說正常的戀情無法帶給她刺激......
然而事後她無意中接到了薇薇打來的手機，而這個手機卻是黃永年的！
一刹那，她什麽都明白了......原來她的最愛就是追了二十年卻沒真正抓到的凶手！
回想起電影開始的鏡頭，一個小女孩安靜地坐在家中的客廳裡做功課，而她的身後是亡母屍體...地板上流倘著母親的鮮血，被殺時噴射在牆上天花板上滴到她作業本上的血...這樣的場景真有一種午夜噩夢的感覺...
而長大後的她，令這個噩夢終將成殘酷的現實，黃永年挾持她回到了她這生都不想回去的地方...當年的家。
客廳中一溜排開的全是十幾年前黃永年找來的，由小禁錮如今是少女的她們，原來薇薇根本就沒真正逃離過黃的手掌，她們患的全是“斯德哥爾摩綜合征”。
正人君子實際是變態殺人犯，他拍打著靜宜的臉，似炫耀似回憶地說：“二十年前你媽就是在這裡被我強姦的，她大汗淋漓，到現在我還記得她的氣味，你媽真幼稚，居然給一個十五歲的男孩開門進來。”
這裡就像哦不就是他的舞台，他一身黑西裝，優雅地轉身，手指拂著眾少女的頭一個個地過去，究竟是什麽原因讓他變成一個變態殺手？原來是他少年時認識了一個十二歲的女孩，因為女孩背叛了對他的承諾，後來跟了別的男孩玩遊戲，逐漸疏遠了他，憤怒的他找到了女孩，用石頭打了她的頭...一百五十下，在害怕和驚恐中將女孩和石頭扔下了海。
雖說這個故事令他日後會成變態殺手有點牽強，但卻反應了現實社會的隔閡和疏離。就像他像是自責地苦思：“想明白為什麽這個世界會是這樣的？為什麽這個世界會是這麽不正常的呢？那個女孩她明明是死了，明明是消失了，人們怎麽會無動於衷？”
“男孩長大了，他賺到錢了，做了督察，後來他又買了這所房子。於是，他就找一些自己疼的女孩，照顧她們，他不給她們太多的選擇，她們選擇的男孩就是我， 她們選了我就一心一意的對我，這就是人與人之間最和諧的關係。至於你，你已經被這個世界汙染了，我不會逼你做你不喜歡做的事，所以我不帶你回來，當然我還是疼你的，最低限度在你害死我唯一的朋友之前我還是很疼你的......”
直至最心疼的小女孩抓了他最得意的門生李頌鳴，他終於被激怒。
這真是一個絕妙的禁室培欲計劃。回想他在靜宜的床上親吻著靜宜脖子上的傷痕，心裡真是一個哆嗦...她的皮外傷她的心內傷，全是這個男人帶給她的...這個叔叔從小就窺視靜宜到大，連她的生理期都一清兩楚，這種等待和心計令人不寒而栗...
兩個人都是壓抑欲望的扭曲者，只不過一個選擇在自我中掙扎，一個選擇在背地裡釋放。小女孩痛苦地追逐了20年想復仇，叔叔卻一直躲在暗處玩養成遊戲，最後還想跟她來個你死我活......那句“你輸了，我先抓住你”已經宣判了靜宜的下半生。
雖說結局總是落俗套的邪不壓正。但看著靜宜癱坐在地上對著一地的屍體絕望地哭泣，想她也會患上“斯德哥爾摩後遺症”，二十年來靠不停地追凶來支撐她的精神世界，最終凶手卻是她的愛慕對象，一輩子終將淪落在......
正是結尾留的那行字幕：“送給一個好遠好遠的朋友，希望他的惡夢已經完結！”
1999年東方報業集團下的雜誌，曾經給謝君豪這位活躍在舞台劇場上的金馬影帝做過專訪，在這篇訪問中，可以一窺他真實生活的那面。
“完成《劍雪浮生》一百場演出，我就正式同春天製作畫上休止符，更結束我同高志森之間的賓主關係，其實加入這個商業劇團已經有二年幾，今次離開，不可以說對我有甚麽損失，相反，是另一個階段的開始，我會繼續演舞台劇，因為這是我的興趣，我的事業，不會停留不動，更不會退後。
這兩年，我參與過好多較多人熟悉的舞台劇，好似《窈窕淑女》、《上海之夜》，攞到經驗之餘，亦了解到身處一個商業社會，大前提會較容易觸摸，就系錢，好多事都系錢作怪。
錢，毫無疑問對每個人都重要，但並不是我唯一追求的，我亦不會自命清高話唔需要錢，只是覺得夠就算。十年前在香港話劇團月薪八千，加入春天變成二萬，到做《劍雪浮生》一百場有九十萬，我已經好滿意呢個增幅，夠用啦。
自己的努力已經取得回報，不需要同人比較薪酬（有說高志森的愛將焦媛比他薪酬更高），只是在乎過程有無得著就夠。好多人都會付出多而收獲少，這樣想會令自己更痛苦，凡事左搖右擺，現在又不是比賽。
其實我已經好好彩，由讀完演藝學院到現在，一直都能夠維持到生活，唔怕講，有人一億都嫌未夠，有人每月一萬就可以生活，只是大家價值觀不同，看你要求甚麽，用甚麽角度去看。
我的性格都幾被動，譬如一圍枱食飯總有人做Leader ，引人笑搞氣氛，但那個一定不是我，自己都幾怕醜，不懂與人溝通。
不過對我工作就沒影響，沒有規定演戲的人要各方面出眾才可，無人規定做戲就要好多嘢講樣樣都掂?，隻系在乎自己向那個方向走，一定要揀對自己所行那條路，周潤發周星馳隻系得一個，跟住行就只有死路一條。
有些人口若懸河，善於交際，最後又未見得好成功，所以話，路系人行出來的。
我同太太（戚婉儀）結婚兩年，相處之道就系懂得欣賞對方，她亦好了解我的工作，既使無時間陪她，亦會體諒我。工作上她會睇我做過的舞台劇，看完會客觀給意見，感情上，她又會安慰同支持我，大家配合得好好。
生仔？會嘅，考慮當中。如果要生。一定要兩個，一個會好孤獨，想找人嗌交都無人嗌，好慘啫！生仔生女無所謂。
我想我會是好爸爸，一定要自小就培養他們的創作能力，教他們明辯是非，不可以隻讀書，最重要的是啟發！”
2001年謝君豪女兒采湳出生。
今年福斯傳媒（FOX）推出的五集《心冤》裡，雖說演寶飛鳳的是雙料影后惠英紅，可謝君豪的祁德勝並不輸於這位同行。惠英紅受訪時大讚跟謝君豪對戲很過癮，他聽到這段評語後大呼：“我也很過癮！感覺很好，紅姐很平易近人，而且她是影后，演技很棒，跟她演戲很過癮。由於她是拍動作戲出身的，有很多打戲她表現得很硬朗，有一種英氣在裡面，果然不同凡響！”
祝這位從藝多年來始終將演技和品行同樣看重的“十三郎”。生日快樂！
作者：若溪
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室