齊建秋：胡潤藝術榜究竟能起到什麽作用？

擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明

胡潤藝術榜多年來通過一些市場數據將一批藝術家及其作品的市場狀況以排行或對比的形式定期的向社會公布。如“在世藝術家TOP100”排行，“現當代藝術拍品(中國書畫類)TOP50”排行，“現當代藝術拍品(油畫類)TOP50”排行，“古代書畫拍品TOP50”排行等等。其中最為引起業內人士和藝術家群體關注的是“在世藝術家TOP100”排行榜。因為這個排行榜公布的是在世藝術家在過去的一年中在市場所處的名次位置及其作品的成交數額。藝術家的門類也較為廣泛，包括國畫家、書法家、油畫家、雕塑家等等。

這個排行榜經過多年來的發布具有一定的系統性和權威性，也具有開展市場調查的便利性和資料性的特點。

支持這個排行榜的人士認為：這個排行榜有積極作用，對藝術家能提供市場資訊，給了藝術家一個市場的概念，同時也給沒進入市場的藝術家以一個參照，給藝術市場的研究者提供了比較詳實的市場資料，將市場概念以數據的形式呈送給收藏者、投資者進行分析和了解。

對這個排行榜持異議的人士認為：這個排行榜提供的數據不全面、不科學，在統計方面有失誤、不準確，代表不了藝術家本人的學術價值，給炒作者提供了一個太空和平台。

我認為兩方面的意見都各自有一定的道理，但總體來說“在世藝術家TOP100”排行榜的積極方面是主要的，要對排行榜本身和這個事物給予客觀的、正確的評價，而不要因為對出現在這個排行榜的某些藝術家不認同，因而采取對整個排行榜都持否定的態度。

▲來源：《2018胡潤藝術榜》，數據由AMMA雅昌藝術市場監測中心提供

↑排名比去年上升↓排名比去年下降 –排名與去年一樣 *對比去年新進前十

排行榜曾經是一個新生事物，就是現在也不過時，它開天辟地的使中國當代藝術品市場有了一個門類比較齊全的榜單，有了系列化的每年都可以進行對比的藝術家的市場數據資料，對當代藝術家有很好的啟示作用，是當代藝術市場的晴雨表，也是研究當代書畫市場的重要依據。當然，排行榜的不足之處也是顯而易見的，最主要的是它給一些很平庸的藝術家以可乘之機，給他們提供了炒作的平台。但這本身並不是排行榜的錯，而是排行榜統計的依據出現了問題，特別是將一些不入流的拍賣公司的記錄納入了排行榜的市場數據，產生了負面影響，是屬於技術上的失誤。對於榜上有名的藝術家，我是這樣看的，任何事物都可能有一時的疏漏和偏差，都不是十全十美的，這百名藝術家大致分成以下四類：第一類，藝術上是很好的，市場上也是出類拔萃的;第二類，藝術上是好的，但市場的排序有些遜色;第三類，藝術上很一般，但市場排序的位置很靠前;第四類，藝術上並不入流，但市場上榜上有名。

還有更多藝術水準很高的藝術家暫時與這個排行榜還沒有關係，但這些藝術家的作品將來一定會在市場上有應據的位置和市場價位。藝術並不等同於市場，但市場一定會折射出藝術光輝。

一般人看排行榜只是關注藝術家的排序和所羅列的市場數據，但我更注重的是更深層次的市場含義。這種市場含義反映的是在不同的時間段，中國畫與油畫和當代藝術在藝術品市場所處的位置。根據胡潤榜提供的在世藝術家歷年來成交額排名，能看出一些市場端倪和中國畫的位置，近10年來居市場第一位的分別是：2007年度，吳冠中，拍賣成交額3.7億元;2008年度，張曉剛，拍賣成交額3.0億元;2009年度，趙無極，拍賣成交額2.4億元;2010-2011年度，范曾，拍賣成交額分別為3.9億元和9.4億元;2012年度，周春芽，拍賣成交額4.7億元;2013年度，曾梵志，拍賣成交額5.0億元;2014-2017年度，崔如琢，拍賣成交額分別為4.7億元、7.9億元、8.2億元和10.3億元。

▲前十名價格最貴的在世藝術家作品

前十名價格最貴的在世藝術家作品中，7幅是國畫，3幅是油畫。

來源：胡潤研究院，數據由AMMA雅昌藝術市場監測中心提供

凡是中國書畫市場不好的時候，如2008、2009年度就由油畫和當代藝術佔據了藝術品市場老大的位置，當處於書畫市場高峰期時，國畫又重奪龍頭老大的市場交椅。2012、2013年期間市場持續滑坡，油畫與當代藝術又重新殺回市場享受至尊，而近幾年來，國畫又佔鼇頭。

這種反覆的爭奪，不諳市場的人根本體會不到，他們只看到局部出現的某些情況，而沒有從藝術上誰為主導這個戰略高度去思考問題。這種爭奪不僅僅折射的是市場的冷暖，更是這個市場風雲變幻的表現。

▲崔如琢 《指墨山水十二條屏》 2017年

216×76cm×12 設色紙本 鏡心

我對油畫藝術也十分喜歡，對真正的油畫藝術家懷有深深的敬意，而當代藝術也不在本文的討論之內。我只是想說，油畫在某個年度拔得市場頭籌是完全可能的，也是可以的，但它畢竟還不是中國藝術品市場的主打。2014-2017年度緊隨國畫排第二位的就是油畫，如果沒有國畫在那裡扛鼎，那麽從2012年到今天當代藝術品市場領銜的就是油畫和當代藝術。這顯然不是中國書畫市場的實際狀況，不但脫離了現實，也會讓關注這個市場的人困惑和不解。

感謝那些把中國書畫藝術提升到一個新高度的藝術家，市場新價位的不斷出現，也是中國畫的魅力所在，更是文化自信的一種具體的展現。回過頭來再評價胡潤排行榜就會客觀得多，它有一定的局限性，但更有其不可替代的重要性，它給藝術市場評論家提供了從巨集觀上研判書畫市場走向的重要數據，並有助於從更高層次上來思考和解讀藝術品市場。

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