1905電影網專稿 此前一直是路人的張彬彬，和景甜在《司藤》裡組了CP，火到戲外，一天上了4個熱搜。即便劇集已經完結，兩人的各種互動也讓觀眾們在戲外“嗑昏了頭”。
《長歌行》雖然表現溫吞，但劉宇寧和趙露思的大灰狼與小白兔CP，成為了CP超話排行的第三名，而主線CP迪麗熱巴與吳磊僅排在了第五名。
而另一邊，電影《你的婚禮》持續不斷的海報，也在主打許光漢和章若楠的甜蜜合影，大有上映後這組CP也會線下營業的可能性。
2019年開始，觀眾和行業感受到了劇集CP 強大的力量；2020年，各種類型的劇集，主演們紛紛“營業”互動。連《流金歲月》裡的劉詩詩與倪妮也在開播前給粉絲們“發了糖”。
到了2021年，《山河令》《司藤》以及《長歌行》，“嗑學家們”甚至不需要顯微鏡，就可以在主演們頻繁的互動中找糖，明星們對於線下營業這件事，突然地就變得格外熱衷。
但CP營業也需要有章法。有成功的案例，也有失敗的典型。《琉璃》《傳聞中的陳芊芊》《清平樂》等熱播劇，都因為男演員的一番話，讓一眾嗑CP嗑得真情實感的粉絲們覺得，“終究是錯付了”。
如今，劇集行業裡CP量產，明星們“體面營業”，和過去每年一組驚天動地的CP相比，2021年的第一季度，CP營業已經變成了常態化。行銷前置，甚至出現了從製作前期就會設定好行銷方案的現象。
究竟是劇集需要主演戲外的“營業”來挽救收視率，還是明星們也意識到，1+1的力量其實是大於2？到底是甜寵一出收視得救，還是粉絲們的熱情讓影視公司為其量身定製？
為此我們邀請到了耀客傳媒宣傳項目總監李佰洋、影視行業從業者蔡小荷、資深影視記者貓兔雙全以及編劇哆哆圍繞影視劇CP的話題展開了一次線上討論。
1905電影網：你最近在追的CP是什麽？覺得和去年有什麽變化？
蔡小荷：最近看得比較多的是《你是我的城池營壘》《司藤》，所以對馬思純白敬亭，景甜張彬彬這兩對比較關注。我是有今年CP營業更加努力的感覺，我覺得是因為大家從《陳情令》等劇中觀察到了組CP的優勢，男女主或者雙男主帶來的關注度更高，也迎合了閱聽人能嗑到的心理。
我更喜歡馬思純白敬亭吧。總體來說，我比較喜歡現實題材的劇，馬思純白敬亭的兩個角色塑造得挺不錯的，很接地氣，也有很多細節，能讓人找到更多共鳴，但可能因為他倆營業CP的意願沒有《司藤》那一對那麽高，所以看起來聲量弱一些。
CP營業容易出話題，曝光度更強，比單打獨鬥更讓人出圈，這個也是大家努力營業CP的最大原因。大家都看到了這種模式的好處，連綜藝也開始效仿組CP，炒話題，比如吐槽大會的雪國CP，張紹剛和易立競等等。
貓兔雙全：我其實不嗑劇集CP，之前只能get到單人。我不理解這種工業糖精CP哪裡好嗑。我個人比較嗑共同成長，本來就是好兄弟的CP，然後是因為一個契機被人注意到他們的情誼。
再看看現在的CP，就是拍一部戲的同事而已，紅了之後還有各種奇奇怪怪的事，多多少少也會影響本人的關係。而且娛樂圈的感情，拍一部戲朝夕相處三個月可能真的當時關係很好，但之後沒合作也就漸行漸遠了。真的通過一部戲成為好朋友的很少，如果真的能一直保持聯繫，是真的朋友，那我可以嗑。
比如說前幾年大火的那一部，明顯就有運作，那麽多花絮都準備好了。它成功之後，後續跟著複製就行。因為真的太像了，現在沒啥是不能copy的。
1905電影網：所以為什麽會有粉絲真情實感地吃下明星們的營業？
貓兔雙全：因為人和人之間美好有趣的感情是有感染力的。我不嗑CP，但有時候刷到一些物料，也覺得有意思，看了樂呵樂呵挺好的。
很多粉絲有時候只是生活太苦悶，找個樂子，high起來吧。真情實感的應該還是少的，不可能CP BE了，就尋死覓活。很多CP粉是專業撿糖，哪裡有糖去哪裡，在哪都能嗑到，這對沒糖了就爬去下一對，哪有多少真情實感。追個人和追CP在我看來沒有本質區別，都是審美取向，看到符合自己審美的CP關係就會心動，有互動時就沉浸其中，沒互動就爬牆。
但是對於很多男女CP來說，營業沒什麽好處，大部分都是三月粉，劇播完了就自然就散了。男明星要吸女友粉，搞CP不劃算，女藝人搞CP會被對方女友粉罵，但如果戲外真的成了一對了，就當我沒說。男女CP沒法大爆，有好的作品加持應該可以小爆。
蔡小荷：你看《司藤》CP收官前後去了好幾家平台掃樓，都是一副新人拜年的樣子，cp粉很受用，景甜和張彬彬在各大社交平台上互動也很頻繁，真的很積極，讓觀眾不僅在劇中也在現實裡嗑到。
最極致的嗑CP就是希望奔現，現在觀眾都在喊話讓張彬彬去追景甜，而且從兩個人日常互動，採訪，掃樓的細節裡摳糖，對於嗑CP的人來說，這也是很重要的，也是一種養成，就像選秀一樣，他們看著一對CP的誕生，找到了他們可能戀愛的細節，這種摳糖CP粉是很津津樂道的。
1905電影網：劇集播放後的主演合體營業，會給劇集帶來更多的引流，還是會給明星本身的商業價值帶來增長？
李佰洋：我覺得主演的合體營業，肯定還是能給劇帶來比較好的氛圍，尤其是一些售後啊、二搭啊之類的。這種發糖，對於引起話題和劇情行銷，都是有幫助的，主要也是讓觀眾更有代入感。
我覺得在劇播期間，這種行為還是比較敬業的。但如果對於明星本身的商業價值而言，還是取決於他自身。就是說，他如果能從這個角色中收獲到更多的人氣，然後讓大家看到他的魅力，那跟他的CP營業也不是有絕對的關係。
因為大部分人接商業的時候未必是以合體的形式，所以他的商業價值，我覺得還是隨著他人氣的曝光而增加，而人氣肯定是因為劇集的火爆，那劇集的火爆中，可能CP的行銷是一部分，但不是全部。
貓兔雙全：我個人覺得是後者。現在明星話語權太大了，劇方沒法綁架藝人。當然，人氣低的時期大家一起為了共同的目標去，我覺得是共謀。
1905電影網：這幾年流行的CP營業，是不是也會給未來的劇集創作帶來一定的影響？
李佰洋：確實炒CP從去年到今年的確還是很紅的，但它是在劇情行銷這一塊。未來的創作，我覺得不一定會受到這個限制。比如說劇情有需要，那大家肯定是出於一個更好的體驗，通過展現劇情來為CP行銷服務。比如說，我做的劇就是一個發糖劇情，就是一個寵愛的故事，或者說這就是一個以感情為主線的基調，那這樣的東西肯定還是要增加人物的細節，增加情感這種比較重要的橋段。
但這並不是說為了炒CP，或者因為這件事情很紅，就在創作中故意加入這樣的橋段。暫時大家應該都還不會這麽想，因為如果你不是這種題材的劇情，比如說軍事題材、個人成長線的故事，那其實就不太適用這種模式。所以這個其實也是因劇而定的，也是因創作初衷而定的。
哆哆：其實這種不是現實題材的劇，一直都是要發糖的吧。比如說《司藤》，設置就是千年妖精覺醒。沒有現實基礎，就是都市新奇幻。本身就很懸浮。所以我覺得脫離現實題材的劇，一直就在發糖。
主演線下的互動營業本質上是一種行銷行為，從根本邏輯上來講，他是以劇情為邏輯，在劇情內容上所做的一個錦上添花的事情。你說的這種以線下互動營業做鋪墊來指導創作是因果倒置。
寫作的時候還是以人物為主線，從戲劇為出發，為主。另外，景甜和張彬彬線下營業這麽火，是因為他們真的存在互動，那是演員的事情，編劇怎控制。管不了演員螢幕外“談戀愛”，寫好劇就行了。
貓兔雙全：我聽說劇方會有一些專門研究這種CP的策劃團隊，但不是很確定。我覺得不管從哪個角度，就從劇宣最基本的角度來說，這個戲實拍兩個人的CP，目的就是讓人能沉浸進他們的感情那兩個人戲裡戲外的這些互動肯定是劇宣要來做。可能推出一部劇，觀眾是被動吃糖，但是一旦進入CP，他們就會自己找糖了。
蔡小荷：這個也是影視行業行銷體系養成的體現，大家觀看到了收益之後，在拍攝過程中就有意在創造、收集後期行銷的素材了，說明我們的影視產業鏈越來越完善了。
1905電影網：那在這幾年CP營業的火爆，是不是也說明關於成長和“搞事業”的大女主劇創作風潮已經過去了？
哆哆：大女主的成長為啥不能發糖？甜寵劇就沒有人物成長了嗎？甜寵劇也是劇，也要滿足戲劇規律，完成人物轉變，人物從A點到B點的轉變。
以《司藤》來說，一個不相信愛的藤精突然出現在了格格不入的現代社會，被富二代小狼狗拯救，變成了一個相信愛的人。懸疑線上的轉變是，一個突然復活的妖精，幾十年前被自己害死，並設計重生，她到底經歷了什麽？
大女主成長和甜寵劇不是二元對立的東西啊。
蔡小荷：我覺得不是一個人扛起一部劇的時代過去了，而是好的內容是全體劇組人員的共創，可能在觀眾這裡就目光或者突出貢獻就表現在主角身上。
我一直不覺得一個人能扛起一部劇或者一部電影，優秀的影視作品除了男女主演得好之外，配角也必不可少，很多優秀影視劇都會塑造很多配角，基本上每個人物都很立體，此外，大前提肯定是劇本好，導演調度好，服裝道等所有部門的配合好，才能有一部優秀的作品呈現出來。
李佰洋：其實大女主也好，男主也好，這種個人成長的故事，這麽多年一直都有在拍，不是說這個形式就徹底過去了。而且在他們成長的過程中，其實也可以加入這種勢均力敵的CP，大家可能很喜歡看這種。
我還是之前的觀點，劇的不同，定位的不同，題材的不同，側重點就是會不一樣的，如果要有CP發糖，那就一定要把這條線做的非常扎實。如果觀眾喜歡看搞事業的，不願看感情戲，那就走事業線。這也是尊重創作，尊重觀眾的行為。
因為今年有非常非常多成功的案例，無論是男女主角還是雙男主的，我覺得這個是如果想做這個方向和題材的人的目標和前進的動力，但是本來不想做這個題材的人，他其實也不會受到太多的影響。
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